浅析《贫民窟的百万富翁》蒙太奇手法
《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用
113叙和加叙两种基本手段，营造了悬疑气氛，增强了叙事张力。
1.省叙：限制信息。
省叙表现为对非聚焦视角的限制，从已采纳视角的类型中扣除一些信息以增加悬念[2]。
初始进入他人梦境时的全知视角向男主人公柯布的第一人称限制视角的转换。
这也就是我们为什么会一开始对梅儿的身份在柯布的梦境中大肆破坏不解的原因。
在柯布的第一人称限制视角中我们对于梅儿梦境中的不速之客的信息获取是缺失的，这些信息我们无法以潜入他人梦境的全知视角去窥探，只能通过旁观柯布的梦境获得一知半解的线索，引起人们在柯布与梅尔的关系进程的故事序列中继续探索真相的欲望。
2.扩叙：增加信息。
扩叙的部分表现在叙述者突破单一的聚焦方式进入更为广阔的视野。
现为年轻的盗梦师擅自闯入柯布的梦境中，乘上了柯布本人的心灵电梯，感受到了柯布潜意识层面的东西，并在梦境中试图和梅尔交谈，由此窥探到了我们在非聚焦视角下无法知晓的信息，即柯布作为一名优秀的盗梦师，为什么不愿意再亲自去造梦而必须借助于他人？解决了自己疑问的同时也解决了观众的疑问。
而年轻盗梦师误闯柯布的梦境也为柯布日后对她进行对于自我的剖析并且坦白曾经对梅尔进行植入实验的真相奠定了基础。
换言之，梅尔与柯布之间种种暧昧不清有带阐明的疑问，诺兰导演通过年轻盗梦师这一角色的追问与柯布的逐渐回应，展现给了大家。
由此，便从柯布的第一人称限制叙事视角又向外聚焦视角转换。
三、多种叙事结构杂糅故事序列分为简单序列和复杂序列，简单的序列由三个功能组成，就是我们常说的起因、经过和结果。
而基本序列的不同排列组合便会产生不同的复杂序列，并构成盗梦空间多样的叙述方式。
基本的三种序列为链状序列，嵌入序列以及并列序列。
1.嵌入序列。
《盗梦空间》叙事的一大亮点便是采用了嵌入式复合结构。
本片在主序列采用传统的好莱坞的经典叙事模式的同时，突破以往经典好莱坞影片的既定叙事法则，在原有主序列情节的基础上生衍生出另一条序列，纵向扩展了叙事空间。
主序列的关键词为“回家”，衍生序列的关键词为“植入”而相互垂直的两条序列互相独立存在，又交汇于“盗梦计划”这一个交点上。
《贫民窟的百万富翁》的叙事风格
《贫民窟的百万富翁》的叙事风格由英国导演丹尼?博伊尔执导的电影《贫民窟的百万富翁》在第11届英国独立电影奖、第 66 届金球奖上大获全胜，接着又在第 81届奥斯卡上获得最佳影片、最佳导演、最佳、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑8项大奖，成为该届奥斯卡最大的赢家。
相信看过这部电影的人都会对它的叙事风格印象深刻，并感叹于流畅的近乎完美的叙事特色。
“叙事”是当代叙事学意义上的重要概念，它关注表达的方法和模式。
托多洛夫于1969年提出“叙事学”这个术语，他认为：“叙事学研究的对象是叙事的本质、表现、功能等叙事文本的普遍特征，而不考虑叙事的媒介，即不管它是用文字、图像还是声音来叙事。
”(朱立元2001：244)托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、叙事体态和叙事语态等几个重要方面。
本文试从托多洛夫关于叙事学的几个重要方面以及该影片深刻的主题方面来分析《贫民窟的百万富翁》这部电影的叙事风格。
一、经典的叙事模式《贫民窟的百万富翁》所选的场景是类似于中国《开心辞典》的《谁想成为百万富翁》这样的有奖竞猜电视节目，这种节目从英国引进，早已成为印度大众乃至全世界民众耳熟能详的节目了，所以这种以流行的时尚元素为叙事的切入点立刻就会赢得观众的认可。
影片总体使用的是倒叙和插叙，展示了三个主人公的成长经历。
电影叙事的时间跨度在15年左右。
影片的序幕采用倒叙的方式，在一开始就提出一个疑问，为什么杰玛还差最后一个问题能就在《谁想成为百万富翁》节目中赢到2000万卢比了，究竟是什么原因，A:是作弊? B:是运气? C:他是天才?D:是命中注定? 这其实也暗合了影片中即将出现的竞猜类节目《谁想成为百万富翁》中的问答形式。
接着，影片采取三条线索共同推进的插叙方式来进行，在结尾给出答案:命中注定。
影片长约两个小时，叙事和剪辑相当干净利落，虽然三条线索、多种场景交替，但绝不像《通天塔》那样给人混乱无序的感觉，这三条并行的线索丝毫也没有影响观众的理解，反而会让人觉得自然流畅、一气呵成。
《贫民窟里的百万富翁》拍摄赏析
《贫民窟里的百万富翁》的拍摄赏析摘要：这部电影以印度底层贫民窟为背景，倒述的叙事手法展开，主要运用了交叉蒙太奇手法。
关键词：贫民窟的百万富翁；电影技巧；蒙太奇手法两个星期前，看了一部电影——《贫民窟的百万富翁》，感觉这部电影拍得非常不错，内容感人，拍摄手法也很好，整个构思结合的很完美。
这部电影是由英国导演丹尼博伊尔所指导的一部充满人文关怀的反映印度底层社会人民生活的电影。
影片中采用了大量的拍摄电影技巧。
这部电影以印度底层贫民窟为背景，倒述的叙事手法展开。
影片主要运用了许多蒙太奇手法，分出三条线索，即节目中、回忆童年、现实里。
影片以男主角贾马尔参加一档《谁能成为百万富翁》的综艺节目开始，贾马尔只要再回答一个问题，便可成为巨额奖金得主，眼看成功就要到来，贾马尔却被警方已在节目中作弊为由逮捕。
影片第一个镜头便给了男主角贾马尔一个脸部特写，贾马尔脸前，一阵烟雾缭绕，将他与审讯警察隔绝开来，表示两个人不同的身份和立场。
转而给了审讯警察一个脸部特写，警察的脸上是一种居高临下的表情，贾马尔则一脸的茫然。
伴随警察的一声耳光声切到一个字幕，向观众抛出一个问题：“他的成功是因为什么？”布下线索。
然后，一堆钞票的画面与节目现场交叉出现，展现巨额奖金的节目与金钱的诱惑，此时背景出现类似倒计时的声音，寓意着《谁能成为百万富翁》节目的开始，巨额的奖金一步步接近贾马尔。
导演运用聚焦的灯光在贾马尔与主持人脸部特写之间来回切换。
然后，揭示着节目背后的黑暗，现场节目里主持人的问题与男主角有关问题的回忆、警局的画面开始交织出现，在警局的场景中贾马尔被吊着的镜头作为两个警察的对话的前景出现，贾马尔是两人谈话的中心。
贾马尔与警察的特写对话中双方互为画面的前景给人一种压迫感。
在警察把贾马尔从水中拉出和两个警察谈完话准备用电折磨贾马尔的画面，导演都是从房顶向下俯拍的这就渲染了贾马尔的悲惨。
之后节目问题与贾马尔的回忆穿插出现。
第一个回忆是贾马尔小时候和哥哥同伴在玩球的场景，片中警察追逐一群孩子时，影片背景音乐给我留下了很深的印象，快节奏的鼓点与追赶的步伐一致，不会让人觉得枯燥。
成长中的“颜色”——浅析《贫民窟的百万富翁》
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.09奈地倾诉：“我们女人，总是孤身一人的。
”语间透露出那个年代家庭、社会、时代对女性肉体和身心的双重摧残。
女性除了面对社会的残酷镇压，还要经受男性权威下理所当然的背叛与抛弃。
“《罗马》在人世浮沉中以超凡的方式捕捉到了这个群体的挣扎，生活艰难，但人人如此。
”②三、脸谱化的人物与杂糅的视角《罗马》之所以能够成为一封具有私人意义的“家书”，是因为导演诉诸镜头前一泻千里的情绪。
在这部影片中，男人和女人，大人和小孩，并没有一套合理合规的成长途径和变化轨迹，在这样的世界观下，女人天生就是悲凉且坚韧的，男人天生就是怯懦而荒唐的。
这同香港导演关锦鹏有着如出一辙的叙事立场：“女性的悲剧与男性的自私、无能等品性往往存在着明显的因果关系。
”③这是这部家书式影片的亮点，也是它的缺憾。
观众所能领略的，是来自于导演主观意愿中的世界，没有客观冷静的分析斟酌、推理演绎，他书写的每一笔就是最初来到这个世界时的所见。
当我们责怪《罗马》中的人物过于脸谱化的时候，其实是在提问客观事实与主观情感之间冲突性的本质问题。
《罗马》虽被称为自传电影，但导演并没有选取其中任何一个孩子的视角，而是选择了女佣的视角展开叙述，孩子展露自己感受的戏份反而很少，我们甚至不知道片中哪一个孩子才是卡隆本人。
这样的视角选择容易导致导演真正的生活经验阐述不明，而靠模糊的揣测构成的保姆视角变成一场顾影自怜的自我感动，难逃自说自话之嫌。
更有学者认为，导演真正属意的主演并不是这些出现在电影中的任一人物，而是整个藏污纳垢的时代。
导演把一个包含巨大时代变迁的框架立在镜头前，最后却把重心放在了承受时代巨变的作用力相对最少的中产阶级上，以至于大到史诗历程，小到家庭琐事，都因为这样混乱的视角只是浅尝辄止。
所以说，“当面对自我珍视的人生经验时，总容易举止失当”④。
《罗马》是一封温暖的“家书”，我们会遭遇苦难，却没有向死而生的浓烈情绪，我们最终砥砺前行，也没有群情激愤的浓密硝烟。
沉重的命运
沉重的命运摘要《贫民窟的百万富翁》采取平行蒙太奇的叙事手法，运用独具特色的色调渲染、追逐镜头和意识流性质的剪辑，以现实主义手法展示了贫民窟中长大的杰玛?马利克令人心酸的经历。
影片在真实再现印度贫民悲惨命运的基础上，对人性的善与恶、愚昧与智慧以及暴力等进行了深入探讨。
关键词《贫民窟的百万富翁》蒙太奇叙事氛围塑造现实主义由英国导演丹尼?博伊尔执导的低成本影片《贫民窟的百万富翁》成为81届奥斯卡奖的最大赢家，一举囊括了包括最佳电影、最佳导演在内的8个奖项。
该片以在贫民窟中长大的主角杰玛?马利克令人心酸的经历为线索，以现实主义手法了展示印度贫民的处境。
在内涵、叙事和色调运用等方面均呈现出鲜明的特色。
一、叙事特色整个影片采取平行蒙太奇的手法，即明暗三条线索、三个事件交替的倒叙和插叙方式来进行，叙事方式独特。
这三条线索分别是：杰玛被警察审讯：杰玛在《谁想成为百万富翁》现场答题：杰玛、舍利姆、拉提卡的成长经历以及杰玛和拉提卡的爱情。
影片的序幕采用倒叙的方式，在一开始就提出一个疑问，为什么杰玛还差最后一个问题能就在《谁想成为百万富翁》节目中赢到2000万卢比了，究竟是什么原因，是作弊?运气?天才?或是命中注定?接着，影片采取三条线索共同推进的插叙方式来进行，在结尾给出答案：命中注定。
影片长约两个小时，叙事和剪辑相当干净利落，虽然三条线索、多种场景交替，但是给人的感觉仍是自然流畅、一气呵成。
二、氛围塑造特色在色调运用上，影片采用重复蒙太奇的手法，一再重复黑暗的环境和色调，夹杂着明亮而柔和的黄色，而极少出现鲜艳的颜色。
给人的感觉没有大悲大喜，而是压抑中略带明快，让观众在压抑中产生思考和探索。
影片中，从杰玛、舍利姆和拉提卡的生活环境，到拜勒文在阴暗的地道桥下唱歌，再到充满色情交易的皮拉街等等，绝大部分是用黑色调来反映，暗示贫民的生活压抑和悲惨。
蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
此时照射进来的几缕微弱的阳光，形成了光明与黑暗的鲜明对比，给观众以强烈的影像冲击和震撼，更能衬托出贫困的可憎和美好生活的可贵，使观众产生对弱者的怜悯和对美好生活的向往。
对《贫民窟的百万富翁》中叙事风格的分析
对《贫民窟的百万富翁》中叙事风格的分析作者：孙若晨来源：《青年时代》2016年第04期摘要：影片《贫民窟的百万富翁》由英国导演丹尼-博伊尔所执导的一部影片，电影讲述来自贫民窟的印度街头少年贾马勒参加电视节目《谁想成为百万富翁》的经历。
这部影片带给观众一个愉快满足的电影旅程。
本文就对《贫民窟的百万富翁》中的叙事风格进行分析。
关键词：《贫民窟的百万富翁》；叙事风格；分析一、《贫民窟的百万富翁》中的独特叙事风格《贫民窟的百万富翁》作为一部有着独特风格的电影，其反应了杰玛在贫民窟中的艰难生活。
电影不仅将印度贫民的悲惨生活极为真实的反映出来，而且还对人该如何在逆境中对自己的梦想进行不懈的追求做了突出的表现。
《贫民窟的百万富翁》在叙述的过程中采用了独特的模式以及不同的观点，这种结构上的丰富则使得电影的主题有了深刻的现实性。
正是这种不同于一般的叙事风格给读者心灵上带来了极大的震撼。
二、《贫民窟的百万富翁》中独特叙事风格的表现只有将叙事和奇观进行很好结合，才能造就一部优秀的电影。
叙事，就是对具有因果关系的，发生在一个时间和空间里的事件进行讲述。
而这个事件通常是发生于一个状态，但是在各种的外界环境的作用下，最终变成了另外一个新的状态。
在电影中，创作者所选择的场景是，一种有奖竞猜的电视节目的场景。
因为电视节目是大家所耳熟能详的，所以电影里的场景也自然一下子就吸引了观众的眼球。
电影在总体上采用的是插叙和倒叙的讲述方式。
前后横跨十五年的时间，展示了三个主人公不同的成长过程。
电影在一开始的序幕中就使用了倒叙，接着再后面的叙述中电影采用插叙的方式进行讲述，而且在讲述的过程中由三条线索共同推进。
虽然电影时间相对略长，而且各种线索，场景不停的交替变换。
但是并没有给观众带来混乱无序的感觉，而且三条不同的线索反而让观众觉得影片中所讲述的故事更加流畅更加自然。
在这三条不同的叙事线索中，有两条线索是为另外一条线索服务的。
在杰玛回忆过去的往事时，同时也刻画出了鲜明的人物形象。
评析贫民窟的百万富翁中的西方文化内涵
评析《贫民窟的百万富翁》中的西方文化内涵摘要：《贫民窟的百万富翁》是一部故事题材完全印度化的影片，它以真实记录取代虚构，以普通民众的真实生活境遇来揭示社会问题。
影片导演为英国人，展示了西方视角下的印度。
诠释了社会的明暗与人性的善恶，体现了西方文化内涵。
关键词：《贫民窟的百万富翁》；西方文化；内涵引言2008年由英国导演丹尼·鲍尔执导的《贫民窟的百万富翁》，在第81届奥斯卡颁奖典礼上，囊括最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编以及最佳摄影、剪辑等在内的8项大奖，成为这届奥斯卡奖的最大赢家。
这部投资只有1500万美元的低成本电影在全球票房上突破2亿美元的同时，也在各大奖项上捧回了不下60座奖杯。
电影《贫民窟的百万富翁》源自印度外交官Wikas Swarup的小说《问答》：印度孟买一名卑微的服务生参加了一档名为《谁想成为百万富翁》的电视问答节目。
结果这个没受过教育的下层百姓竟然赢得了十亿卢比，他自然要被人怀疑作弊，电视台主持人也没钱付款，于是串通警察把他投进了监狱。
故事围绕着服务生与辩护律师的会晤展开，通过这个没受过教育的贫民小人物的戏剧性的回忆，揭示出印度社会底层人民遭遇的种种不公平与面临的困境，诠释了社会的明暗与人性的善恶。
同时也展示了印度社会的发展变化，描绘出各阶层人民的众生相。
一、影片的精彩亮点1、意境的精确突出在影片《贫民窟的百万富翁》中，采用了回答9个问题而回忆的片段构成一部影片，这样就不可避免地出现了较多的巧合。
然而，电影是源于现实而又高于现实的作品。
巧合处理得不够好，就会让观众认为这纯粹是一部戏而已。
而作为电影，它的目的是营造一种意境，一种只可意会不可言传的意境，使观众融入其中，跟着事件的发生、发展过程而运动，随着故事的情节发展而紧张、激动，这就是电影的意境营造。
电影意境的突出，实际上是通过电影营造一种氛围，而这种氛围是通过事件、情节的发展推动而突出营造的。
影片《贫民窟的百万富翁》的意境营造非常突出、奇特。
《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用
《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的综合运用作者：马文华金石来源：《今传媒》2018年第07期摘要：影片《贫民窟的百万富翁》在2009年上映以来凭借其精良的制作和深厚的社会意义获得了巨大荣耀，笔者认为影片《贫民窟的百万富翁》之所以在上映后获得了如此巨大的荣誉，多半归功于其剪辑手法的娴熟运用，因为剪辑是一个电影的再次创作和重要环节，本文将对《贫民窟的百万富翁》中剪辑技巧的运用从三个主要方面，即叙事蒙太奇，表现蒙太奇，声画蒙太奇进行综合研究和分析。
关键词：贫民窟的百万富翁；剪辑；技巧；运用中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）07-0113-02一、《贫民窟的百万富翁》中叙事蒙太奇的综合运用1.连续蒙太奇。
这种剪辑手法也有自身的不足，因为只是一条线索的发展，所以缺乏画面和场景的切换，不能表现事物的同步性，也不能表现各条线索之间的逻辑关系，给人一种简单拖沓，平铺直叙的感觉。
所以连续蒙太奇一般不会在电影中单独出现，它通常与其他蒙太奇一起使用，创造出更加多样的表现形式，从而达到更好的叙事表达效果[1]。
整部电影分为三条主要线索分别是，贾马尔在《谁想成为百万富翁》现场答题，贾马尔在警局被警察审问，还有就是贾马尔，萨利姆，拉提卡三个主人公的童年和青年经历以及贾马尔与拉提卡的爱情，虽然整部电影因为各种蒙太奇手法的综合使用，使影片变得复杂多样，但影片中每一段小的故事还都是运用的连续蒙太奇，如在电影中开始部分，主人公贾马尔回忆童年与哥哥在私人机场打球然后被警察追赶的片段，自然流畅，使得电影情节完整，丰富多样。
2.平行蒙太奇。
导演没有按正常的叙事顺序发展电影剧情，而是多条线索同步进行，多个时间和空间的故事共同叙事，形成一个复杂的叙事网络，从而打破了传统的单一结构，即三条主要的线索，来回交替进行叙事发展，三条主要线索分别是，贾马尔在警局被警察审问，贾马尔在《谁想成为百万富翁》现场答题，还有就是贾马尔和哥哥，女友三个主人公的童年和青年经历以及贾马尔与女友的爱情。
4.27《贫民窟的百万富翁》的声音设计
试析影片<贫民窟的百万富翁>的声音设计摘要：电影是“视听”的艺术。
视觉和听觉元素在电影中的和谐统一，使得电影充满了无穷的魅力。
然而在关注画面的色彩、画面间的剪辑、节奏的同时，人们却很少在意蕴藏其中的声音所带来的感受。
在电影中，声音及其形式是难以捉摸的。
这一难以捉摸说明了声音技术具有威力的部分原因:声音虽然仍未被人注意，却能够产生强烈的艺术效果。
本文首先阐释了声音设计的概念与内容，探析了声音设计的作用，分析了《贫民窟的百万富翁》的声音设计。
关键词：电影；声音设计；声音；《贫民窟的百万富翁》The slums millionaire "sound designAbstract:the movie is "audio-visual" of art. Visual and auditory element in the film harmonious and unified，making the movie filled with infinite glamour. However，in color，the picture of concern between picture of editing，rhythm at the same time，people seldom care which contains within it the voice bring feeling. In the movie，voice and form is elusive. This elusive illustrates the powerful voice technology part: voice，though still unnoticed，but can produce strong artistic effect. This paper first explains the concept and content sound design sound design，discusses the function，analyzed the slums of the millionaire "sound design，expounds the Oscar-winning film sound design trend.Keywords: movies；Sound design；voice引言在我们观看每一部电影时，在内心并没有把每一个声音进行细致地分析，但它们确实提供给我们分析电影的一个重要方面。
评析电影《贫民窟的百万富翁》
评析电影《贫民窟的百万富翁》摘要：《贫民窟的百万富翁》讲述了一个励志故事，其中又不乏浪漫爱情点缀，诠释了信念的力量。
另外，这部电影也是一部充满争议的电影,夺得奥斯卡最佳影片奖、金球奖等多项世界影坛大奖，同时也受到各种批评和非议。
本文试图从信念力量、内心诉求与电影技巧中心里时间的传达三个方面进行电影的解读与阐释。
关键词：信念诉求心里时间蒙太奇《贫民窟的百万富翁》囊括金球奖4项大奖、奥斯卡10项提名, 2009年在各大电影节上开着卡车收集奖杯。
这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事,悬念丛生,惊心动魄;有美国式故事的浪漫、光明和童话气质;有欧洲电影的人文关怀;还有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。
一、影片的故事梗概《贫民窟的百万富翁》讲述18岁端茶男孩贾马尔，一个在印度孟买贫民窟长大的孤儿，只差一个问题就能拿到令全国观众疯狂的电视直播节目《谁想成为百万富翁》的二千万卢布奖金，而此时他却被警方逮捕，涉嫌在节目中作弊。
一个没受过教育的孤儿为何能答对所有连博士专家都没把握全中的问题？为了证明自己的清白，他无奈地向警察讲述了他奇妙而又令人不可置信的成长故事，以及他深爱的拉提卡，影片开始了一系列的闪回，每一段都是对一道问题的解释，夹杂着对贫民窟童年生活的回忆。
影片开头设置了与其内容情景相关的问题：贾马尔还差一个问题就能赢得2 千万了，他是怎么做到的？A 他作弊 B 他运气好C 他是天才D 命中注定。
当你看完这部叫人感慨万千的贫民传奇后，就会恍然大悟：原来这都是“命中注定”！二、黑暗与残酷中未放弃的理想《贫民窟的百万富翁》涉及了印度社会生活的方方面面，有孟买的极度贫富分化，有城中贫民窟的肮脏可怖，有宗教信仰的矛盾屠杀，有赤裸裸的阶级歧视，有人面兽心的“善人”，也有看似暴虐的“坏人”；有近乎神话般的超现实爱情，有貌似理所当然的暴力犯罪，甚至结尾还有印度电影不可或缺的集体歌舞表演。
而让人印象最深刻的是贾马尔与舍利姆童年时代居住的贫民窟和他们成为孤儿后为生活四处奔波的艰辛。
奔跑的人生——《贫民窟的百万富翁》
奔跑的人生——《贫民窟的百万富翁》李俊【摘要】<贫民窟的百万富翁>采用平行蒙太奇叙事,主持人提问与杰玛回忆构成主线,意识流将他带回到童年寻找答案.【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2010(000)005【总页数】1页(P47)【关键词】《贫民窟的百万富翁》;茶水工;亲情;友情;人生密码【作者】李俊【作者单位】中国艺术研究院【正文语种】中文《贫民富翁》(丹尼保尔,2007)改编自印度外交官维卡斯史瓦卢普﹝Vikas Swarup﹞的第一本小说《Q＆A》。
在第81届奥斯卡上获得最佳影片、最佳导演等八项大奖。
2006年电视现场直播中,印度孟买青年杰玛•马利克还差一个问题就能赢得2千万卢比。
他是怎么做到的?A:他作弊;B:他幸运;C:他是天才;D:一切命中注定。
这是《谁想成为百万富翁》电视猜谜节目的人生版。
杰玛赢得1千万卢比后被警方以欺诈罪逮捕,严刑拷问下,杰玛说出真相——他确实知道答案,但他只知道这些！出身贫民窟的杰玛年幼与哥哥沙里姆、少女拉媞卡一起经历了印度的变迁。
之前每一个提问,都好像是杰玛的记忆碎片,是他关于亲情、爱情与人生的回忆。
而现在,杰玛不仅要洗清自己的犯罪嫌疑,还要拯救与拉媞卡的爱。
在金钱与爱情之前,杰玛能够沉着冷静,选择出正确的答案吗?电影讲述杰码少年的经历,用异常巧妙的方法——电视猜谜的方式。
每当主持人问一个问题,现场都会有一片哗然过后异常的寂静,杰玛的思索会带着我们进入另外一个时空,所发生的故事与主持人的问题紧密结合,杰玛的生活往事为他找到了完全准确的答案,也为我们了解这个神奇小子的过去带来一个神奇的魔法镜,去映照他对人生的理解和反思,也许那是杰码的幼年时代,也许那是杰码的童年时代。
电影叙事采用平行蒙太奇,一边是电视主播缓慢而剧烈地询问着一个个的问题,有挑衅的语气,又有鼓励的成分说道:“被称作一个毫不起眼的‘茶水工’竟然能回答出这样难度的问题,我们再一次为他鼓掌”。
贫民窟的百万富翁剧情解析
贫民窟的百万富翁剧情解析命中注定，天助自助一直耳闻这部片子，从获得8项奥斯卡奖项开始。
今天宅一天，在翻看旧碟时不经意间看到，与闺蜜燕一起欣赏这部片子。
该片拍摄地点和故事背景设于印度，整部片子的拍摄手法很特别，叙述一名来自贫民窟的青年，到孟买参与游戏问答节目《百万富翁》，当中过程非常顺利，在答至最后一道题目时，被节目主持怀疑其作弊。
之后在警方的拷问下，他道出一段段与题目相关的往事。
运用这种一问一答的形式来展开主人翁杰玛回忆过去十几年所经历的生活的片段，通过这个人物的亲情，爱情的视角来展示2023年的孟买社会，宗教，人文的现状，结合得非常巧妙。
《贫民富翁》的一夜成名是难以预期和毫无防备的，为什么这部片子这么值得传颂，可以去看各类影评，各有各爱。
在这里只说说哪个优点真正也俘获了我：第一：写实的拍摄手法，仿佛在看一个现场直播的益智类节目。
这类叙事的手法很新颖。
第二：一群非专业演员的演绎，更加真实，不做作。
没有一个是大牌明星，没有什么豪华明星，更没有什么超大场面，几乎是没有什么特别宣传口号和主题的。
虽然演员都是无名氏，但的确在表演上都很卖力。
第三：主题富有浪漫主义色彩。
《贫民富翁》的最大主题就是“命中注定”，主人公“吉马”(Jamal)是没文化，没钱财，没教养，没见过世面的“四没”孤儿，为寻找儿时的爱人而上电视参与“Who WantsTo Be A M illionaire”问答节目，没想到居然过五关斩六将，答对了所有问题，不仅成为百万富翁还真找到了心上人。
整个片子的结局是正如所有人所期望的那样，最后用了“命中注定”这个命运说来解释了一切：命中注定他就是个百万富翁；命中注定他们就是天生一对，历经磨难但终究相爱的人会在一起；命中注定扬善惩恶……这一切都符合人们对于未来的期望，迎合了所有人内心对于未来的期望，未来的憧憬。
当然这一切是积极的，是乐观的，是让人振奋的，更是富有浪漫主义色彩的。
看完后会觉得倍受鼓励。
现实主义的噱头与好莱坞的俗套_评_贫民窟的百万富翁_之叙事艺术
心世界和勇敢性格被充分展现出来，非专业小演员原汁原味的即兴发挥和表演让每个画面都显得生动饱满，充满活力。
与此同时，为了深入反映人物与周围环境的关系，影片还运用了大量跟拍的方法，故事开头警察追赶顽童的场景令人印象深刻，兄弟俩杰玛和舍利姆在鱼肠般的贫民窟陋巷中奔跑逃窜，镜头紧跟其后，各种各样的画面伴随摄影机的剧烈摇晃逐个倾倒而出，贫民窟的众生群像与世俗百态则如浮世绘般全景铺陈开来，冷峻粗野的影像风格令人眼前一亮，混乱赤贫的底层景观更反衬出小主人公蓬勃旺盛的生命力。
其次，导演善于整体布局，结构安排巧妙，叙事技巧精湛。
影片由童年回忆、警察局逼供和现场答题三部分组成，它们分别指涉了主人公杰现实主义的噱头与好莱坞的俗套———评《贫民窟的百万富翁》之叙事艺术袁瑾电影《贫民窟的百万富翁》讲述了出身于贫民窟的青年杰玛为了打动心上人拉提卡的芳心，去参加她最喜欢的电视节目《谁能成为百万富翁》，在经过重重困难后夺得大奖并且赢得爱情的故事。
这部影片囊括了今年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影等八项大奖，同时在世界巡演中创造出票房奇迹，可谓一鸣惊人。
事实上，该片在制作之初是一部定位于小成本投资的小众文艺片，但最后在大众市场那里也获得高度的青睐，艺术与商业之间的关系拿捏得如此到位，一切得益于导演高超的叙事技巧和包装才能。
首先，导演善于调度叙事视角，用异域风情和底层生活打动观众。
故事情节从杰玛、舍利姆和拉提卡三个小主人公身上开始聚焦，他们在贫民窟的童年生活构成了整个故事的前半部。
影片完全采用纪实性的手法拍摄生活在印度底层的普通民众生活，垃圾、坟场、茅厕、小贩、乞丐、妓女、警察、小偷、黑帮等边缘社会素材成为该片最具特色的影像符号，藏污纳垢的贫民窟给人带来强烈的视觉冲击和震撼力，完全颠覆了宝莱坞镜头下那个歌舞升平、五光十色的印度。
现实主义的叙事风格无疑加深了该片的人文精神内涵，而其中反映的少年犯罪问题、乞丐社会黑幕、印度宗教冲突等等都洋溢着浓烈的异域风情，极大地满足了观众的猎奇心理。
论《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言
评《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言《贫民窟的百万富翁》是一步充满意境美的片子，影片充分显示了东方的情调与文化内涵，因此我认为《贫民窟的百万富翁》应该是一部具有代表性的印度电影。
《贫民窟的百万富翁》这部影片在拍出来以后，在印度的电影市场和中国的市场上引起很大大的反响，甚至可以说是一个反映印度底层真实生活的缩影。
他主要讲贾马尔和拉蒂卡两个生活在贫民窟的孩子的成长故事，故事是感伤，=的，但是也宣扬着渴望自由，不屈于命运的安排而奋力反抗，最后获得自由，获得幸福。
我第一次看这部电影是在高二，第一次看完以后很受感动，很喜欢这部片子的风格。
这次要写影评的原因，又找到这部片子仔细的看了两遍，觉得这部片子与当今许多商业大片不同，是一部很值得回味的影片。
下面，我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片，谈以下自己对这部影片的见解。
一、影片的叙事风格《贫民窟的百万富翁》讲述的是贫民窟的三个孩子之间的成长经历。
《贫民窟的百万富翁》这部影片，是贾马尔参加“谁想要成为百万富翁”这个节目而展开的。
刚开始看的时候，我还以为只是纯粹讲一个穷小子参加这个节目而成为百万富翁的影片。
如果真的是这样子的话，那么这影片是一部普普通通的影片了。
然而导演是一个很有创新性思维的人，很会讲故事，回忆与现实相互穿插，节目回答的问题也设置得很巧妙，都是按照贾马尔的经历来放置。
他以贾马尔参加这个节目来回忆他从小到大的故事，这故事有喜有悲，当然悲的分量比较大，结局还算美好的。
通过这样的叙事方式，很能引起读者的兴趣。
在这里，不得不说，这个导演是个了不起的人。
从叙事上来说，《贫民窟的百万富翁》这部影片用的是第三人称的方式来叙述的。
如果在以第三人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头，则会显得很客观，可以让受众带着自己的目的去体会影片中的内涵和深层意义。
在《贫民窟的百万富翁》这部影片中，不止一次的出现了在贾马尔的自述下的自己主观意识的闪回镜头。
《贫民窟的百万富翁》的声音创作赏析
剧式的喜剧 ，动人之处在于既拍 出了真正 的黑 暗 快 而略有些俏皮 ， 略带 爵士和 民谣的风格 ， 和着 兄 与残酷 ，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想 与 纯真 。电影的很多段落颇似童话 ， 但又将这童话很
残酷地毁灭掉 。
电影开场 伴随 着类似 于敲 击木 鱼的 背景音 响， 屏幕左下 方出现 的文字独自 “ 中注定 ” 点 命 的
到 了意想不到的效果。 在数个问题的背后 ． 所反映
的不仅仅是贾马尔一个人的生活和成 长 ．更多的 是 展现 了整个印度社会底 层平 民的生活状 态 ， 涉 及了众多的印度阴暗的社会生活方面 ，城 中贫 民
窟 的肮脏恐 、 孟买的贫富分化差距悬殊 、 严重 的
人感受到这些来 自贫 民窟孩子的命运多舛。每当 思念 、离别 或重逢 时 ，这首 以女声 哼唱 为主 的 （ ａｋ Ｔ ｅ ｝ Ｌｔ ａ ｈ ｍｅ便如 天籁 般响起 ， ｉ 那飘渺 的梦幻 般旋律 中淡淡的伤感和回味 ，不仅为影片的快节
插 曲（ ａｅ ｐａｅ 的音乐 蒙太奇段落 节奏 明 （ ｐｒ ｌ ｝ ｐ ｎ 弟俩轻快的叫卖声主导了叙事 ，极具动感的音乐 和富有磁． 陆的女声说唱充满了黑色幽默 ，那歌 词 恰是兄弟俩在火车上艰难而快乐的流浪谋生的生 动写照和手足情深 ， 配上航拍画面 的流利动感 ． 巧
妙地完成了一段成长的速写。
倒计时 、 拉提卡幸福到来的倒计时 。杰玛成为幸运
思绪来有机衔接 ， 现实 、 回溯 、 记忆三者不 断穿插
被警 卫驱赶 出私人领地的那段精彩的音乐蒙 太奇段落 ， 快速的剪辑伴着激 昂的 配乐 ， 融和了现 代音乐与 民疾风情 的《 ａａ ， ｏ Ｓｙ｝ 让我们感受了印度 嘻哈的强劲节奏和 独特风格 ，有如舞蹈般的节奏 魅力十足 ， 在极短的时间 ， 淋漓尽致地将贫 民窟雕 刻为一个 陕的多维空间。动态画面 中突 出静止 的物体 ， 静止镜头中又穿插着运动的人们 ， 将人物 （ 逃跑的小孩和 追逐的警察 ） 背景（ 与 贫民窟平静 生活 的人们 ） 巧妙地调 动 ， 同时光线的搭配 ， 静一 暗， 动一明 ， 动静与明 暗的结合 ， 和着声音 的超强 动态 ， 强烈的反差给人印象深刻 。 逃跑途中撞到富 人的车的镜头 ， 内外 ， 车 静与 动 ， 富与贫的对 比让 人记忆深刻 。而更为出彩的是每一个 镜头的变换 都踩在了背景音乐的拍子上 ，影像与 声音 完美共 融， 音画节 奏绝配的感性把 握 ， 让影片更具张力 。 即便是被人驱赶追逐 ，但年少的时光总算 是快乐
《贫民窟的百万富翁》的叙事风格研究
《贫民窟的百万富翁》的叙事风格研究作者：杜巧玲来源：《电影评介》2012年第16期[摘要] 《贫民窟的百万富翁》吸引了许多观众的关注和喜爱。
电影中现实与回忆交织在一起，不断重叠、吻合、互为因果、相互印证，凸显了命中注定、对美好爱情不懈追求的主题，给观众以恍如梦境的感觉，却又真实、生动地再现了事情发生时的场景。
影片之所以获得巨大的成功得益于其精妙的叙事手法和技巧，彰显出与众不同的美学效果。
[关键词] 《贫民窟的百万富翁》叙事风格一、引言《贫民窟的百万富翁》是一部具有浓郁印度风情和特色的电影，刻画了印度几十年的历史变迁和巨大变化，从一个拥挤、肮脏、混乱的国家逐渐发展为世界交集的中心。
影片主要以孟买青年贾玛尔参加《谁想成为百万富翁》这个电视娱乐节目为中心线索把一段段支离破碎的记忆串联起来，而每一段对记忆的追溯，就是对过往的一个又一个印烙在他内心深处创伤的呈现。
这些创伤承载着、记录着他苦难坎坷的童年和青年时光，不断地震撼着人们的心灵，使人久久不能忘怀。
这部电影作为经典的化身，具有永恒的艺术魅力。
尽管观看多次，却百看不厌。
每一次的观看会使我对影片的理解和领悟力更进一步加深。
其中有几许沉重，偶尔夹杂着一丝轻松；冷漠残酷中见或透出些许的浪漫温馨。
二、叙事技巧《贫民窟的百万富翁》中的叙事结构充满了不确定性。
影片中时空不断转换、场景不断变化，看似混乱、无序，给人以眼花缭乱的感觉。
仔细思考，可以发现故事是由许多独立的片段组成的，并未按照传统的时间发展顺序进行讲述，而是将故事原有的顺序打乱，重新解构、拆分，从而打破了传统的线性叙事。
影片中现实与回忆、回忆中的回忆交替出现。
主要采用的是“二重叙事”与“平行蒙太奇”这样的技巧。
所谓“二重叙述”是指用故事里的人讲故事，影片中体现为以贾玛尔的视角为出发点，通过回忆来叙述自己、哥哥、拉提卡及其他次要人物的故事。
“平行蒙太奇”指的是将不同时空发生的事情进行对接并分别叙述。
影片中体现为三个场景：警局、节目现场和日常生活的不断交替展示，分别呈现了贾玛尔经历的不同故事和心路历程。
浅析《贫民窟的百万富翁》中蒙太奇手法及音乐的运用
浅析《贫民窟的百万富翁》中蒙太奇手法及音乐的运用姓名：李诗扬专业：16级电子信息工程浅析《贫民窟的百万富翁》中蒙太奇手法及音乐的运用16级电子信息工程李诗扬在老师以《贫民窟的百万富翁》为例讲解了蒙太奇手法后，我将这部经典影片重新审阅数遍，并将我个人对其中蒙太奇手法的运用，以及其中配乐的使用总结分析、撰为此文。
《贫民窟的百万富翁》于2008年上映，并一举拿下了第81届奥斯卡的八项大奖。
本片导演丹尼尔·博伊尔用扣人心弦的故事情节、缜密高超的拍摄技巧，动人的音乐以及多重转换的蒙太奇手法等，深刻刻画了人物形象和心理活动，并一一位英国导演的身份揭示了印度社会的善恶现实。
这部电影受到了很多赞誉，而我认为，本片将蒙太奇手法和思维尤其运用的淋漓尽致。
《贫民窟的百万富翁》讲述了一个来自印度贫民窟的少年——杰玛的故事。
他参加了电视节目《谁想成为百万富翁》，试图以此引起失踪的朋友拉媞卡的注意。
但当他即将获取高额奖金时，由于他并不光彩的出身，他被人怀疑作弊。
影片围绕着警方对杰玛的审问，开始追溯杰玛过去的生活。
通过杰玛对自己艰难人生的描述人们发现，他所回答的每一道题都能在他的人生经历中寻找到答案的线索。
影片运用平行及交叉蒙太奇手法构成三条情节主线，分别为：杰玛参加答题节目的过程、被警察审讯的过程及他对从小到大的成长经历的回忆。
其中回忆部分属于过去时空，而参加节目以及被审讯的情节则属于现在时空。
而答题的部分则作为主线索串联全片。
本片的叙事风格缓急相间、抑扬顿挫，使观众在紧张的情节结束后能够有简短的暂歇来回味故事的逻辑关系。
蒙太奇原意为装配，在电影领域引申为镜头的剪辑、合成。
本文将分析以下几种在本片中得到经典使用的蒙太奇手法：平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇，以及对比蒙太奇。
平行蒙太奇本片几乎全篇采用了这种手法。
镜头在三个平行的故事之间来回切换，打乱了正常的叙事顺序。
而不同的线索之间，既有剧情的联系，也有画面的对比：看完全片我们可以知道，这三个部分看上去相互独立，实则密不可分；而节目现场的热烈气氛与回忆的紧张压抑更是形成了鲜明对比，造成了强烈的感官冲击。
浅析《贫民窟的百万富翁》蒙太奇手法
浅析《贫民窟的百万富翁》蒙太奇手法《贫民窟的百万富翁》凭借紧扣人心的故事情节、精湛的拍摄技巧、转换的蒙太奇手法及异域风情的音乐等各方面优势，成为第81届奥斯卡真正的大赢家。
影片中所运用的蒙太奇手法手段，将人物角色的性格特征、情绪情感以及要印度的社会现实和电影的思想内涵表现得淋漓尽致。
整部影片运用平行及交叉蒙太奇手法构成三条线索，分别为：杰玛被警察审讯的过程、参加答题节目的过程及他的成长历程。
影片开始，变换极快的交叉蒙太奇奠定了影片叙事基调，强烈的节奏感配上人物极具感染力的动作和语言迅速抓住了观众的视线。
昏暗的拷问室、主人公惊恐表情、警察的粗暴。
使影片的开头节奏紧凑，同时设置了悬念，令人在好奇心的驱使下继续往下观看。
现场答题、警察局受审、成长经历三个镜头互相切换，不断穿插相融，并利用各种巧妙的转场实现连接，这种嵌入式的倒叙再倒叙为倒叙蒙太奇手法。
三块大段落引发强烈对比。
此时亦为对比蒙太奇。
闪耀镁光灯下受瞩目的神奇英雄、与伙伴被追赶殴打的孩童杰玛，两种截然不同的场面给观众带来不小的视觉冲击，更多的是深层次的思考与共鸣。
除了三大段落间的倒叙蒙太奇手法外，影片在各小段落之间也出现了很多平行蒙太奇与交叉蒙太奇手法。
比如，影片最后，杰玛在节目现场打求助电话时，现场外拉提卡激动欣喜，现场内杰玛镇定与感动平行剪辑融合。
不同的地点，相同的时间，遥望着美好爱情。
观众也能感受到手机两端主人公的激涌心情；同一时间，杰玛的哥哥舍利姆将自己埋在满是钱纸的浴缸中，准备与黑头目同归于尽的画面，与这对恋人的幸福相拥场景交叉剪辑。
光明与黑暗相互转换，紧张与感动并存，令人感叹、动容。
电影从头到尾的多处关键镜头，女主角拉提卡始终身着颜色鲜明的黄色衣服，仰望微笑的画面即重复蒙太奇。
尤其是她站在桥上仰望杰玛微笑的镜头，更是令人难忘。
灿烂的笑容中是纯粹的简单美好。
其寓意深厚，展示了杰玛对她的坚定感情。
视她为自己的希望与精神动力，期待能与拉提卡快乐地生活，再次拥有幸福。
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浅析《贫民窟的百万富翁》蒙太奇手法
《贫民窟的百万富翁》凭借紧扣人心的故事情节、精湛的拍摄技巧、转换的蒙太奇手法及异域风情的音乐等各方面优势，成为第81届奥斯卡真正的大赢家。
影片中所运用的蒙太奇手法手段，将人物角色的性格特征、情绪情感以及要印度的社会现实和电影的思想内涵表现得淋漓尽致。
整部影片运用平行及交叉蒙太奇手法构成三条线索，分别为：杰玛被警察审讯的过程、参加答题节目的过程及他的成长历程。
影片开始，变换极快的交叉蒙太奇奠定了影片叙事基调，强烈的节奏感配上人物极具感染力的动作和语言迅速抓住了观众的视线。
昏暗的拷问室、主人公惊恐表情、警察的粗暴。
使影片的开头节奏紧凑，同时设置了悬念，令人在好奇心的驱使下继续往下观看。
现场答题、警察局受审、成长经历三个镜头互相切换，不断穿插相融，并利用各种巧妙的转场实现连接，这种嵌入式的倒叙再倒叙为倒叙蒙太奇手法。
三块大段落引发强烈对比。
此时亦为对比蒙太奇。
闪耀镁光灯下受瞩目的神奇英雄、与伙伴被追赶殴打的孩童杰玛，两种截然不同的场面给观众带来不小的视觉冲击，更多的是深层次的思考与共鸣。
除了三大段落间的倒叙蒙太奇手法外，影片在各小段落之间也出现了很多平行蒙太奇与交叉蒙太奇手法。
比如，影片最后，杰玛在节目现场打求助电话时，现场外拉提卡激动欣喜，现场内杰玛镇定与感动平行剪辑融合。
不同的地点，相同的时间，遥望着美好爱情。
观众也能感受到手机两端主人公的激涌心情；同一时间，杰玛的哥哥舍利姆将自己埋在满是钱纸的浴缸中，准备与黑头目同归于尽的画面，与这对恋人的幸福相拥场景交叉剪辑。
光明与黑暗相互转换，紧张与感动并存，令人感叹、动容。
电影从头到尾的多处关键镜头，女主角拉提卡始终身着颜色鲜明的黄色衣服，仰望微笑的画面即重复蒙太奇。
尤其是她站在桥上仰望杰玛微笑的镜头，更是令人难忘。
灿烂的笑容中是纯粹的简单美好。
其寓意深厚，展示了杰玛对她的坚定感情。
视她为自己的希望与精神动力，期待能与拉提卡快乐地生活，再次拥有幸福。
宗教、暴力、巧合、爱情，这些能够被渲染的元素通过蒙太奇手法被拼凑到一个原本俗套的通俗故事上。
杰玛每回答一个问题，就是一段结构的重新嫁接。
从贫民窟到泰姬陵再到演播室，这些传奇的偶然性让观众欢呼、感动。