世界现代设计史-俄国构成主义及荷兰风格派

沃尔特.提格(1883—1960)
1907年来纽约学习印刷，年轻时曾是一位插图 画家。 1926年改搞工业设计
1927年为伊斯曼· 柯达公司重新设计了袖珍照相机，外 观是时髦的流线型壳体；
1936年他又为柯达公司设计了“特轻型”相机，外观 更令人喜爱：折叠式流线型壳体、挺拔的水平条纹， 镀铬的镜圈和取景器，突现了相机的高贵感和精密感， 为柯达公司取得了声誉。
第二节 荷兰“风格派”
蒙德里安 进化
第二节 荷兰“风格派”
蒙德里安 树
第二节 荷兰“风格派”
海堤与海
第二节 荷兰“风格派”
红、黄、蓝构成
第二节 荷兰“风格派”
百老汇爵士乐
第二节 荷兰“风格派”
里特维德
出生于乌特勒支市，从小追随父亲从事家具制作，20岁开始 学习建筑。偏爱单纯的线条、颜色。
他以家喻户晓的“可口可乐”商 标设计一举成功。可口可乐是1912年 开始在美国流行的一种饮料。
原瓶贴1915年由阿历克斯· 萨姆尔森设计，标志无特点， 字体很平庸，销路一直不佳。 罗维的设计采用白字红底， 并确定了新的企业与商品的 名称——可口可乐字形，字 形下面有一根波状曲线，造 成一种延续和变化的效果， 活泼而流畅；改进后的瓶子 也颇具特色，拿起来舒适、 顺手。
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
特点： 1. 追求艺术创作的“抽象和简化”，反对个性表达，力图摒弃一切表现成分。 追求“纯粹抽象”。 2. 形式上：最求根本艺术元素的表现，直线、平面为其中心，色彩以三原 色及中性色为主。
第二节 荷兰“风格派”
• wk.baidu.com兰风格派代表人物
杜斯伯格
生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为生，写过寓言和剧本， 后对绘画感兴趣，并以卖画为生。随着立体派的广泛 传播，他表现出极大的热情，经常撰写文章进行评论。 1921年到欧洲各地巡回演讲，将风格派带往各地。 他的宣传作用远远超出了艺术家的作用。 1924年将斜线引入作品 代表作品： 《玩牌者》、《风格》杂志、《风格派宣言》
微弱到难以区分的程度，它仿佛弥散开来， 在白色烛光的氛围中重新浮现。他所表达的 是最终解放人类的状态，象征着艺术的自由。
俄国构成主义运动的产生背景：
第一节 俄国构成主义设计运 动
1.为无产阶级和广大劳动人民服务的政治基础。 2.工业革命的冲击。
3.1923年国际构成主义大会的召开，及俄国文化部在柏林举办的俄国设计展。
美国职业设计师的特点
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1） 专业背景各异 2）教育背景参差不齐 3）设计对象繁杂 4）缺乏设计因素思考 5）没有设计理论和设计哲学 6）目的是做设计生意
• 但通过他们的努力，工业设计却终于 成为促进市场销售、市场竞争的一个 重要组成部分，被美国市场、美国企 业界所接受。此次。工业设计在美国 生根，设计师也成为令人尊敬的职业 。
至上主义的核心人物。
作品”白底上的黑色方 块”标志着至上主义的 诞生。
第一节 俄国构成主义设计运 动
“我感觉只有黑夜属于我，它是我想象的新的艺术，我称之为至上主义。” ——马列维奇
白底上的黑色方块
第一节 俄国构成主义设计运动
白底上的白色方块： 标志着至上主义彻底的抛弃了色彩的要素，成为光的化身。
• 可口可乐因此而声名大振，畅销全世界，其商标被称为人 类历史上继基督教的十字、伊斯兰教的新月和希特勒纳粹 党标志之后的第四个永久性标志。也就是说，它是世界上 占有最多观众的商业性标志。
美国工业设计大师 —— Raymond Loewy雷蒙·罗维 1900 1925 1950 1975
• 冷点冰箱
1902年间塔特林就读于莫斯科的艺术学校，但一年后便退了学。 1913年他在巴黎受到了毕加索用木材、纸张和其他材料所作的三维空间建筑 的启发，开始利用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作。 1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作,对欧洲新建筑运动产生 了莫大的影响，成为构成主义的宣言式作品。
第一节 俄国构成主义设计运 动
俄国构成主义产生的两种观点： 1.以康定斯基为代表的强调艺术的自由与独立，追求艺术创作的纯粹性。 2.以塔特林为代表，坚持艺术家了解技术，追求实用主义。
弗拉基米尔· 塔特林(Vladimin Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者。
第一节 俄国构成主义设计运 动
1917年设计“红蓝椅”以一种实用产品的形式展出了风格派的理论。 1924年设计了乌特勒支的施罗德住宅，将风格派引入建筑。 1927年设计的Z型椅创造了家具设计史上的又一次革命 30年代用廉价板材设计了一系列名为“大众艺术”的家具 “为大众服务“的原则
第二节 荷兰“风格派”
红蓝椅
第二节 荷兰“风格派”
主要贡献 1.流线型的运用。 罗维把流线型运用到交通工具的设计中，提高了运行效率，降低了能耗。
但后来又错误地运用到与空气动力学无关的领域，受到消费者的批评。
2.企业统一的形象设计 3.使设计成为一门独立的学问。
鲁尔曼.本.盖茨(1893～1958) 盖茨于1927年开设了美国第一家设计事务所，走上 了工业设计化道路，被称为是“第一个感觉20世纪潮 流的美国人”。盖茨在平面设计、橱窗布置、展览陈 列、工业产品设计等方面都有成就。主要贡献是在设 计中首先开展市场调查。 值得注意的是这个程序其理性化和商业化特征非常 鲜明，它奠定了现代工业设计程序和方法的基础。
对象：小批先进知识分子
结束：20世纪30年代初
第一节 俄国构成主义设计运 动
辐射主义代表作：玻璃
画面充满密集的线条， 虽然保留有较易辨认的 形体因素，但已非常接 近抽象。
导致了至上主义的诞生。
至上主义：
第一节 俄国构成主义设计运 动
马列维奇
指创作艺术中感情的至高无上，绘画的宗旨不是客观地再现事物本身， 而源于艺术家“什么都不用”的创造，重要的是感情。
• 工业设计之父--雷蒙.罗维
罗维对于美国工业设计的发展起 到了非常重要的促进作用。他的 一生，是美国的工业设计开始、 发展，到达顶峰和逐渐衰退的整 个过程的缩影和写照
罗维是美国最具代表性的工业设 计家。原是一位法国工程师。 1929年 ，在纽约开设了自己的设计事务所， 开始了他漫长的工业设计生涯。
2、欧洲的第一代设计师背景基本都是建筑师，同时有坚 实的高等专业教育基础；美国的第一代设计师专业背 景参差不起，他们可以说从汽水瓶到火车头都设计。 3、欧洲设计师研究设计，具有深厚的设计哲学，设计较 有文化内涵和社会功能；美国设计师注重市场功能， 时间短、效率高、灵活多变、实用性强、设计观念浅 薄。
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
主要成员：蒙德里安（Piet Mondtian）、 里特维德（Gerit Rietveld）、 杜斯伯格（Theo Van Doesburg） 产生背景：一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定 一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰 立体派、野兽派等新鲜血液的注入 名称源于杜斯伯格主编的《风格》杂志
欧洲第一代设计师与美国第一代设计师的区别
欧洲 设计经历 设计理念 建筑设汁师 形式追随功能 美国 与市场相关行业的设计师 形式追随市场 开发新兴工业产品 设计实践
设计领域 以建筑设计为中心 斱式 理论探讨
二、职业设计师的出现
• 与商业化设计密切有关的是，美国是首先 出现真正独立意义职业设计师的国家。在 此以前，欧洲的设计界和包豪斯学校的设 计师虽然设计了不少现代主义的产品，但 这些成果的主要意义只是在设计道路的探 索和风格的创新方面，并没有成为制造商 的迫切需求。而美国的情况不同，设计师 的工作首先是应付市场竞争需要。
施罗德住宅
第二节 荷兰“风格派”
第二节 荷兰“风格派”
美国设计的兴起
一、产生背景
• 1、多民族融合，兼容于开放的特性 • 2、战争带来的影响 • 3、经济快速增长
欧洲与美国设计的对比
1、 德国人对于设计的最大贡献是建立了现代 设计理论教育体系，把社会利益当作设计教育和设计 本身目的；美国人对于世界设计的最重要贡献就是发 展了工业设计，并把工业设计职业化。由于美国的工 业发达、经济成熟，美国是世界上第一个把工业设计 变成一门独立职业的国家。
背景
现代主义设计产生的背景： 1.社会形态过于传统，与现代工业产品、现代建筑、交通及城市发展 不相适应，并随着时代的发展，这个矛盾变的日益突出。 2.往昔的设计及艺术理论强调为权贵或上层阶级服务，服务于少数人， 与工业社会提倡的民主不符。
第一节 俄国构成主义设计运 动
构成主义： 又名结构主义，强调的是空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和 浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面设计、雕塑 等都有决定性影响。 时间：俄国十月革命胜利前后
1932年梯格尔为美国瓦斯机具公司 设计了家用燃油暖炉，他将原有的外 壳两侧的锡合金薄板装饰向前围过来 几厘米，加上镀铬条带，把金属板的 接缝掩盖住了，使暖炉像整块金属构 成，再加上其它局部设计的改善，使 暖炉的造型焕然一新，美观大方，投 产后销售额增加3倍。
• 1955年，提格与其代理人弗兰克. 德.吉迪斯与波音公司合作，完成 了波音707大型喷气式客机的设计 。
第一节 俄国构成主义设计运 动
第三国际塔
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面包括国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 的抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运 动
康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky） 康定斯基1866年生于莫斯科一个知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁的时候，为了学画，他抛掉了法律教授的职位。 1900年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1910年创作的《论艺术的精神》 表现出一种追求非客 观世界表现的主题，带来全新的艺术创作理念。 1911年成立了“青骑士团体”，并出版自己的刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派的相关理论带 到德国。
第一节 俄国构成主义设计运 动
苏联艺术展览会海报
第一节 俄国构成主义设计运 动
普朗恩小屋
第一节 俄国构成主义设计运 动
俄国构成主义在艺术上有着极大的突破，而且还波及到了电影、 文学、舞蹈等艺术领域，如“蒙太奇”的电影剪辑手法。他启蒙了同时 代的其他设计流派，包括德国包豪斯、荷兰风格派，并影响了后世 的设计风格，如欧美的国际主义风格等。
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
李西斯基（el lissitzky）
第一节 俄国构成主义设计运 动
艺术家不需要的是所谓外在的唯美、 艺术性的流行，而需要的是对风格的 根本有着深一层的了解 。 艺术要适应社会的需求。 代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义 1921年被莫斯科艺术学校聘为教授 1922年出版《对象》期刊，大量刊登荷 兰风格派及勒.柯布西耶的作品。 1928年设计苏联艺术展览会海报
第二节 荷兰“风格派”
塞尚《玩牌者》
杜斯伯格《玩牌者》
第二节 荷兰“风格派”
第二节 荷兰“风格派”
第二节 荷兰“风格派”
蒙德里安
生于荷兰中部的阿麦斯福特，父亲是一位清教徒和热衷美术 的小学校长 。 1909年加入“荷兰通神论者协会”，使其作品带有神秘色彩 。 代表作品《进化》 1911年受立体派影响，开始系列抽象作品。代表作品《树》 、 《教堂》 《海堤与海》：所有具象都消失，直线统治了整个画面 1922年起，作品背景固定为白色，采用水品线和直线及三原 色来表现自然物像的本质。 《百老汇爵士乐》是纽约时期重要作品，是其艺术生涯最后 一次发展。
1940年罗维重新设计了“法玛尔 ”农用拖拉机。在此之前的农用拖 拉机常被烂泥沾满铁制轮子，使之 变得笨重，影响耕作效率，并很难 清洗，外观上也显得零乱繁琐。罗 维的设计采用了人字纹的胶轮，易 于清洗，四个轮子的合理布局增大 了稳定性。这一设计为后来拖拉机 的发展指出了方向。
为了应付大量和门类繁多的 设计业务，罗维建立了自己庞大 的设计组织。除了在美国有几间 事务所外，还在英国、法国、巴 西等国设立了事务所，设计师达 数百人之多，多数事务所都任用 一批在工程、市场调查和模型制 作方面的专门人才。