电视摄像试题总结

电视摄像综合测试题（一）
一、填空题
1•电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：______________ 、___________ 、。

2•电视摄像的运动造型因素可分为—被摄主体的运动_、摄像机的运动以及融合了各种运
动的综合运动。

3.拍摄固定画面的前提条件是机位不变、光轴不变和焦距不变。

4.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

5•如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积
______________________ 、放大倍率______________________ 。

6.摄像机拍摄的心理角度可分为主观角度和客观角度。

7•电视摄像师的基本素质包含技术和艺术两个基本方面。

二、单项选择题
1•下面不属于摄像机的基本组成部分的是： B
A、寻像器
B、话筒
C、摄像机机身
D、镜头
2.摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（C ）
A.1 : 2 : 3
B.2 : 4 : 6
C.1 : 1 ：1
D.1 : 3 : 5
3•黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D ）
A.0.415
B.0.314
C.0.5
D.0.618
4•关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ）
A.保持主体在画面的视觉中心
B.主体应是画面特写
C.保持拍摄方向用仰角
D.依靠造型表现技巧
5•在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ A ）A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦
6•电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的____________ 所导致。

（ D ）
A.强光漫射
B.摄像造型
C.框架结构
D.杂波信号
7•有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（C ）
A.特写
B.近景
C.全景
D.中景
8.从本质上讲，甩镜头属于（ D ）
A.拉镜头
B.推镜头
C.移镜头
D.摇镜头
9 •我国现行电视制式为（ A ）
A.PAL
B.NTSC
C.SECAM
D.HDTV
10.在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（ B ）
A、红与黑
B、蓝与黄
C、红与蓝
D、黄与红
11.用焦距为10mm勺广角镜头与用焦距为150mm勺长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（A ）
A.拍摄距离小
B.视场角小
C.景深小
D.场面小
12.主光一般采用（A ）
A.硬光
B.软光
C.柔和光
D.散射光
13•电视场面调度特别是镜头调度必须考虑____________ 的问题。

（A ）
A.镜头相互匹配
B.镜头的焦距选择
C.镜头的曝光量
D.镜头的色温调整
14•电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日
熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：（ B ）
A、准确
B、偏红
C、偏蓝
D、偏绿
15.、_________ 是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。

（C ）
A、摇镜头
B、移动镜头
C、变焦距运动镜头
D、跟镜头
E、推拉镜头
三、名词解释
1.景深：指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清
晰影像的纵深范围。

2•拍摄角度：可以从两个方面来理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一
种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。

摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度
（摄像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。

摄像机拍摄的心理角度可分为客观性角度和
主观性角度。

3.白平衡：摄像机在光源色温3200K的基准下，为保证正确的色彩还原，其输出的红绿G蓝B三路电信号应相等，即白平衡。

因此每当光源色温发生了变化，都必须进行机内白平衡调整（分自
动、手动两种）。

4.越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为越轴。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
1.以索尼PD198为例，简述白平衡调节的步骤。

2.长焦距镜头的造型有哪些特点？
（1）视角窄（2）景深小（3）画面包括的景物范围小
（4）压缩了现实的纵向空间（5）有望远的效果
（6）在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱
3.光学变焦和数码变焦的区别有哪些？
五、论述题
叙述持机摄像的要领。

电视摄像综合测试题（二）
一、填空题（每空1分，共15分）
1.我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素_，每帧画幅共约为52万个像素。

2.摄像机拍摄的心理角度可分为客观性角度和主观性角度。

3.固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的画面范围和视域面积是始终如一的。

4.摇镜头是光轴发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。

5.镜头的光学特性由焦距、视场角和相对孔径与光圈系数三个因素组成。

6.日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红、绿和蓝色光。

7.机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识。

8.根据电视节目内容及性质的不同，可将电视摄像风格分为纪实类和艺术类两种。

二、单项选择题（每小题2分，共30分）
1.电视画面是从一定数量的画幅，以（）的连续运动中体现出来的。

（ A ）
A.每秒25帧
B.每秒30帧
C.每秒35帧
D.每秒40帧
2.摄像机是根据光线色温（）来规范基本光谱特性和标准工作状态的。

（C ）
A.5600K
B.2600K
C.3200K
D.8000K
3.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式
称为（D）。

A.曲线构图
B.斜线构图
C.垂直线构图
D.水平线构图
4.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（C）。

A.正面方向
B.正侧方向
C.斜侧方向
D.背面方向
5.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（B）。

A.拉镜头
B.移镜头
C.综合运动
D.固定画面
6.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的（A）所导致。

A.强光漫射现象
B.对焦不准
C.白平衡失调
D.黑平衡失调
7.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（A ）。

A.主观性角度
B.客观性角度
C.虚拟性角度
D.新闻性角度
8.下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是（B）。

A.变焦推
B.跟移
C.变焦拉
D.跟摇
9.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（B）。

A.雾镜
B.偏振镜
C.近摄镜
D.柔光镜
10.广角镜头拍摄的画面具有以下特点（A）。

A.视角宽，范围大，景深大
B.视角窄，范围大，景深大
C.视角宽，范围小，景深大
D.视角宽，范围大，景深小
11.日出、日落时的色温一般为（B）之间。

A.5000 〜6000K
B.2800 〜3500K
C.6800 〜7500K
D.6000 〜7000K
12.下列组合中，相加后产生白光的是（B）。

A.红与黑
B.蓝与黄
C.红与蓝
D.黄与红
13.为克服"越轴现象”下列做法正确的是（C）o
A.提高拍摄高度
B.改变色温
C.插入中性镜头
D.改变光圈快门
14.就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（D）。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
C.电视场面调度的视点固定、视距不变
D.电视场面调度具有复杂性、多变性
15.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔
金的辉煌画面，在调整白平衡时应该（B）。

A.准确
B.偏红
C.偏蓝
D.偏绿
三、名词解释
1•电视画面：是指摄像机由开机到关机，不间断拍摄所记录下来的片段，又称电视镜头, 是电视语
言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。

2•景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

决定一
个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，而是摄像机所
使用镜头的焦距长短。

3•相对孔径：镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径D与焦距f之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。

相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。

四、简答题
1、摄像机镜头聚焦环上的“ 0.8m〜R”代表什么意思？
2、影响景深的因素有那些？叙述它们与景深之间的关系。

3、简述后焦调整的方法。

五、论述题（15分）
摄像师怎样确定要拍那些镜头？
电视摄像综合测试题（三）
一、填空题（本大题共8小题，每空1分，共15分）
1•电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型的艺术。

2•构图是将诸造型元素综合运用以获取电视画面的_结构形式_的过程，它将决定电视观众能看
到怎样的画面。

3.固定画面的一框架_ 是静止不动的，但它的被摄主体_ 可以动。

4•推镜头总可以分为_起幅—、推进和—落幅—三个部分。

5•镜头的相对孔径是指镜头的一入射光孔直径D_与焦距f __________ 之比。

6•光源是指能发光的物质，一般可分为一自然光_ 和一人工光_ 两大类。

7•利用_中性镜头_ 间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。

8• “挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的—现场应变—和_即兴创作_的能力。

二、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）。

1•电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D ）
A.单向性
B.连续性
C.表现性
D.同时性
2•如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行—调整。

（B ）
A.白平衡
B.黑平衡
C.滤色片
D.电源
3.衡量画面构图是否正确的主要标准是（C ）
A.曝光准确
B.镜头运动
C.主体突出
D.拍摄方向为仰角
4•后景处于主体之后，选择和处理后景应该（A ）
A.用减法原则以简化后景
B.与主体的影调一致
C.比主体清晰以引导注意
D.与主体的色调一致
5._________________________________________ 拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和__________________________________________________ 三不变。

（ B ）
A.画面内容
B.焦距
C.光圈
D.快门
6 •我国的电视机屏幕通常每行有_________ 像素。

（A ）
A.800多个
B.700多个
C.600多个
D.500多个
7•构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为__________ 画面。

（B ）
A.高调B•低调 C.明调D•淡调
8•在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（C ）
A.主观性镜头
B.调度性镜头
C.客观性镜头
D.导演性镜头
9•电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍
摄方式是（A ）
A.推拉镜头
B.固定镜头
C.移动镜头
D.升降镜头
10•具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一
定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（A ）
A.雾镜
B.彩虹镜
C.星光镜
D.柔光镜
11.广角镜头对横向运动的对象表现为（A ）
A.动感弱，物距越远越弱
B.动感强，物距越远越强
C.动感弱，物距远时变强
D.动感强，物距远时变弱
12.在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（D ）
A.黑色
B.白色
C.黄色
D.蓝色
13•用于刻画人物和表现环境的光线是（B ）
A.主光
B.环境光
C.轮廓光
D.修饰光
14•三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的
方案是（A ）
A.外反拍三角形布局
B.内反拍三角形布局
C.平行三角形布局
D.大三角形布局
15・一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（C ） o
A.能严格执行导演的命令
B.能熟练地操作摄像机
C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养
D.具有娴熟的运动摄像技术
三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）
1、景深
2、色温：是电视广元的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。

是以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分。

3、景别
4、蒙太奇
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
1、为什么调整白平衡？
2、色彩的三要素有哪些？怎样才能拍到色饱和度高的画面？
3、画面留白的原则与意义是什么？
五、论述题（本大题15分）
为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是表现性的？
电视摄像综合测试题（四）
一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）
1•电视摄像机的宽容度通常为 （C ） A.
1 : 16
B.1 : 32
C.1 : 64
D.1 : 128
2 . _____ 是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达 情感、反映创作意图的重要手段。

（A ）
A.光线
B.色彩
C.影调
D.线条
3. ______
摄
像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。

（
A.家用级
B.专业级
C. 广播级
D.DV
4. ______ 是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作 叙事性的描写。

（C ）
A.近景
B.中景
C.全景
D.远景
5. _,也叫强烈调，画面中明暗差别显著、 对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。

（
A.硬调
B.软调
C.亮调
D.暗调
6. ______ 是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

（C ）
A.陪体
B.前景
C.背景
D.环境
7. _______ 中环境范围由小变大。

（B ）
A.推镜头
B.拉镜头
C.摇镜头
D.跟镜头
8•镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头 ___________ 所形成的夹角。

（B A.前节点
B.中心点
C.后节点
D.焦点
9. _____ 是指视场角大于 60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于
以下的那一段镜头。

（C ）
A.长焦距镜头
B.标准镜头
C.广角镜头
D.变焦距镜头
10. ____
光源位于被摄对象后侧方向， 使被摄对象一个侧面受光，
_________ 大部分不受光。

（
A.侧光
B.顺侧光
C.侧逆光
D.逆光
11. ______ 能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改
变，以突出主体形象。

（D ）
D )
A )
)
25mm
C )
A.雾镜
B.多棱镜
C.柔光镜
D.晕化镜
12._______________ 通常主光和的光比决定了被摄对象的影调反差。

_________________ （ B ）
A.修饰光
B.辅助光
C.环境光
D.轮廓光
13._____ 是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。

（ A ）
A.聚光灯
B.散光灯
C.电瓶灯
D.电池灯
14._____ 在所有的色彩中是明度最高的。

（D ）
A.红色
B.绿色
C.蓝色
D.黄色
15•—节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。

（ A ）
A.纪实类
B.艺术类
C.演播室类
D.外景类
二、填空题（本大题共9小题，每空1分，共15分）
16.摄像机的光学镜头是由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。

17•电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种_强光漫射_现象。

18•摄像机焦距不动，摄像机就没有焦距推、焦距拉运动。

19.电视画面的时间特性主要有_单向性_、连续性和_同时性_。

20.运动摄像，就是在一个镜头中通过改变摄距,或者变动镜
头光轴，或者改变焦距所进行的拍摄。

21.电视摄像机的标准镜头是指镜头焦距接近摄像机画幅对角线长度的镜头。

22.视场角主要受镜头_焦距_和镜头_成像尺寸—这两个因素制约。

23.长焦距镜头视角—窄一、景深—小一。

24.副光，又叫辅助光，是用以补充主光照明的光线。

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）
1.景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距
离范围。

2 .拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。

拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三
种。

拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。

3.白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路，
使白色在各种光源条件下色彩还原正常。

4.越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的直线。

倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为"越轴”。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
29.简述光线方向对被摄对象形态的影响。

答：光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、立体形态及表面的
视觉再现。

30.变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要经常前后移动机位？答：焦距的改变会影响景深的大小，画面空间感的改变，同机位拍摄的同一物体的不同景别，不能给观众提供更多的信息。

而勤跑动走位，选择最佳方位，尽量用标准镜头在中焦距离拍摄，这样比较符合人眼观察的习惯，拍出来的画面也会比较理想。

31.如何判断一个镜头的好坏？
答：第一，看它是否符合技术上的标准，即清晰度够不够，曝光如何，聚焦是否准确，白平衡调节是否准确，以及画面是否晃动等；第二，艺术标准，构图如何，主体是否突出，色彩是否和谐，画面是否均衡，立体感、空间感、气氛、变下你如何；第三，看镜头是否符合节目的要求，在编辑中是否好用。

五、论述题(本大题15分)
32.试述各拍摄方向的艺术表现力。

答：(1)正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称稳定。

表现物体庄严、规范；表现人物稳定端庄。

其缺点是画面变化少、平板，画面缺乏深度和立体感。

(2)侧面拍摄物体，有利于表现物体的轮廓和层次。

拍摄人物，有利于表现人的轮廓线条、身体姿势。

缺点是拍摄的是人或景物的侧面，不是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，
不易交待人、物的真实身份。

(3)半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象立体丰满，光线有明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。

(4)背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与感，能使人产生丰富的联想。

电视摄像综合测试题（五）
一、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）
1•摄像机的光学系统一般是由_________ 、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。

（B ）
A.定焦距镜头
B.变焦距镜头
C.广角镜头
D.长焦镜头
2•正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有___________ 种之多。

（D ）
A.30
B.100
C.300
D.600
3. ______ 画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊
叹号”。

（D ）
A.全景
B.中景
C.近景
D.特写
4.______ 拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈
的透视效果。

（B ）
A.平角
B.仰角
C.俯角
D.顶角
5.______ “三不变”是拍摄固定画面的前提条件。

（C ）
A.机位、光圈、焦距
B.机位、光轴、焦点
C.机位、光轴、焦距
D.机位、光圈、焦点
6.______ 中环境范围由小变大。

（ B ）
A.推镜头
B.拉镜头
C.摇镜头
D.跟镜头
7.______ 画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈
现为一个相对稳定的景别。

（B ）
A.推镜头
B.拉镜头
C.摇镜头
D.跟镜头
8.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。

一般来说广角镜头的视角宽于（B ）
A.40 °
B.60 °
C.80 °
D.100 °
9.______ 与 _________ 的比值被称为光圈系数（F）。

（A ）
A.焦距；入射光孔直径
B.入射光孔直径；焦距
C.焦距；入射光孔半径
D.入射光孔半径；焦距
10. _____ 一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。

（ D ）
A.修饰光
B.轮廓光
C.环境光
D.辅助光
11. ______ 是最适宜于人眼的一种颜色。

（C ）
A.红色
B.黄色
C.绿色
D.蓝色
12. ______ 的色温在5400K —5500K 左右。

（B ）
A.日出、日落B•中午前后的阳光
C.阴沉的天空
D.蔚蓝色的北方天空
13.所谓轴线，是指被摄对象的____ 和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线•（A ）
A.视线方向、运动方向
B.视线方向、身体朝向
C.谈话对象、运动方向
D.谈话对象、身体朝向
14•演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于____________ 的不同。

（C ）
A.所用摄像机
B.创作人员C•拍摄时光线条件 D.摄像师水平
15. ______ 具有不可重复性，________ 有可重复性。

（ B ）
A.艺术类摄像；纪实类摄像
B.纪实类摄像；艺术类摄像
C.演播室类摄像；外景类摄像
D.外景类摄像；演播室类摄像
二、填空题（本大题共12小题，每空1分，共15分）
16.目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800 多个像素。

17•决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的_焦距_。

18.景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面
观看被摄体的心理要求。

19.我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面主体运动，_摄像机运动_，以
及融合了各种运动的综合运动。

20.固定画面可以利用框架因素突出和强化动感。

21.推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面_结构中心二的位置。

22.从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一，可以表现出一种一主观
23.长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感_强烈_对纵向运动表现动感_弱_。

24.主光是刻画人物和表现环境的主要光线。

25._黄色_在所有色彩中是明度最高的。

26.与舞台调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了__摄像机调度_。

27._外景类拍摄_对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）
28.总角度：总角度又称总方向，主要角度。

为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调
度所确定的全景拍摄角度。

29.轴线：轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相
互交流的位置关系。

30.固定画面：是指摄像机极为不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

31.场面调度：影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、拍摄角度、
拍摄距离和运动方式，包括人员调度和镜头（摄像机）调度两个方面。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
32.光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？
答：光线的形态有直射光、散射光两种。

（1）直射光的造型特点：有明显的投射方向，能在被摄体上产生清晰的明暗投影，有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形势和表面结构；容易在被摄体上产生局部光斑。

直射光造型性好，能构成多种影调形式和确定明暗配置。

一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光。

直射的自然光还具有时间性。

（2）散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度，在被摄体上不产生明显投影，无明显方向性；照度均匀，能够对物体的细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面结构，降低反差，形成柔和的影纹层次，有利于物体色彩的还原，常用作辅助光、底子光。

33.流畅剪辑的前提条件是什么？
答：第一，剪辑必须符合某些视觉上的规律；第二，剪辑必须符合某种喜剧性或表现性的原则。

有时这两个条件是矛盾的，这时起主导作用的应该是第二条件，即视觉上的机械流畅应服从于镜头之间的内在逻辑关系。

34.屏幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包含了哪些因素？
答：屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：一是对现实生活中运动的再现，即画面的内部运动，主要包括时间长度、主体运动和光影变化；二是摄像机的运动，即画框运动，称之为镜头外部运动，主要包括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运
动（推、拉镜头）。

五、论述题（本大题15分）
35.画面的结构布局有哪些主要形式？各自的特点是什么？
答：（1）三角形构图。

画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三角形。

也成为金字塔形构图，它个人以稳定感。

到三角形产生一种不稳定的危机感。

（2）S形构图。

具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。

（3）C形构图。

这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。

（4）框式构图。

这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度。