素描与写意之争 央美百年 引领近代中国美术教育方向

素描与写意之争

央美百年

引领近代中国美术教育方向

文｜周冉 图｜中央美术学院

素描还是写意，说到底

是两种截然不同的艺术风格，徐悲鸿的“霸悍”和强力干预，让两种本可并行的流派产生激烈碰撞，成为中央美院院史上的著名事件，奠定了美院此后的教学方向。

图／李进

作感叹道的东西。FEATURE

专 题／1927年，西洋画系课堂教学，中立者为法籍教授克罗多，由校长林风眠聘请

和女子部。艺术学院院长最初由北平大学副校长李书华兼任，李书华曾留学法国，但专业不是艺术，而是理学博士，对美术专业本就不精通，加之九大高校合并后，师生怨声载道，学时在京城很有名望的画家，“他们只负责每周来示范一堂课，其余的行政、教学管理、课程设置概由‘海归’们掌握。”

在北京美专，林风眠支持下或直接参与的艺术社团名目繁多，以持续艺专时期的西画课教科书。西画系学生李苦禅平时也爱画国画，时常在素描和油画课之外画些水墨，竟被同学嘲讽：堂堂西画系，竟热衷匠人画！在古都北京，传统画家云集，北京美术／1927年6月，北京艺专校长林风眠（前排左十）离任前与艺专教师暨毕业同学合影

1928年11月15日，徐悲鸿在艺术学院发表就职讲话，要求全体同学要热爱自己的专业，并宣布将对教员进行严格考核，没有真才实学、不懂教育的教员将被清退，而颇具声望的

发文号召要“革王画的命”，“要改良

中国画，断不能不采用洋画的写实精

神”。蔡元培则在公开演讲中说：“甚

望学中国画者，亦需采西洋画布景写

实之佳，描写石膏像及田野风景。”徐云等学校核心人物。

到任不久，画家出身的徐悲鸿就

提出将“艺术学院”改为“美术学院”，

他致信李书华：“艺字之义，在古训中

为致用之学，如六艺，包含礼乐射御

／20世纪30年代中期，徐悲鸿与中央大学艺术系部分师生合影。右六徐悲鸿、右八为潘玉良、左五为孙多慈

／1934年，北平艺专西画系人体素描课

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