杨丽萍舞蹈《雀之灵》的艺术赏析
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【 关键词】： 杨丽萍 ； 雀之灵 ；舞蹈艺术 ； 创新
通 过 对 傣 族 舞 蹈 内在 动 律 的 有 效 运 用 ，杨丽 萍在 创 作舞 蹈 《 雀之 灵 》的 过程
是 图像化记忆在舞蹈演绎 中的呈现 ，这对于 观众而言不仅是单纯的 图像化知觉 ，更是一
呈现出舞者对于生命的思考 ，这 一强烈的情 感使得 《 雀之灵》能够 久久留在 观众的印象
演绎 自身对舞蹈 的敬爱 ，同时这一表现形式
也 使 得 杨 丽 萍 的孔 雀 舞 家 喻 户 晓 ，在 广 大 电
视观众 心中留下 了不可磨灭 的痕迹 ，这与舞 蹈本身 的感 召力密不可分 。从 《 雀之灵 》的 艺术根源分析 ，既是对傣族文化底蕴 的一种
中融合全新 的现代 舞蹈元素，通过对传 统孔
入 舞蹈 创 作 当 中 ，这 在 手 指 和 手 腕 的灵 活 运
．
杨 丽萍 《 雀之夏》的突破和创新
第一 ，个 性 化 。从传 统 傣族 舞蹈 发 展
而来 的艺术作 品 《 雀之灵》并非是对傣族 舞 蹈 内容 的一 次再 现，而是将传 统的舞蹈 动作
用 中最为 明显。于柔美 、纤细 的舞蹈 中阐述
杨 丽萍 《 雀之 灵 》的 演绎 ，是 用 心在 舞蹈 ，更 是用 生 命在 舞蹈 ，其 中 的人 生感 悟及情感过程值得我们 回味 ， 更值得我们尊 敬 ，这是对生命 的敬畏和颂扬 。舞蹈动作 的
呈 现 ， 同时也 是艺 术家 自身精 神 气质 的有
力 彰 显 ，是深 厚传 统文 化情 感 的集 聚 。舞 蹈 语 言源 于生 活 ， 同时 也高 于生 活 ，这正 是 《 雀之 灵》 能够 引起 观众 情感 共 鸣的根
源 所在 。●
与现代 舞风格融会贯通 ，以此展现肢体动作
的能动性，舞蹈语汇的灵活和多变特征得到 了完整演绎，与现代艺术审美需求相符合 。
视 为 杨 丽 萍 舞 蹈 精 髓 的呈 现 ，其 实 质 在 于 舞 蹈 本 身 的生 命 力 和 情 感 价 值 ，艺 术 家 用 生 命
（ 一）舞蹈技巧和创作手法
傣 族 民 间 舞蹈 是 杨 丽 萍 创 作 《 雀 之 灵 》的素材根源 ，在 自编舞蹈 中融入孔雀 的 形象 ，这是 由于傣族人 民意识观念 中将孔雀
当中，美的透彻，更美的精 致。在杨丽萍老
师的 《 雀之灵》当中，我们了解 到舞蹈的真 正魅 力所 在 ， 同时也在 舞蹈 艺 术 中感受 到 舞 者灵 魂与 情感 的碰撞 ，这 对 于舞 蹈界 而 言 是模 板 ，更是旗 帜 ，她对 于 舞蹈 的挚 爱 令人钦佩 。 三．结语 综 上 所述 ，我 们之 所 以将 《 雀 之 灵》
郁的 民族精神 中，杨丽萍老师通过巧妙 的提 炼和升华使得舞蹈本 身更 具艺术价值 ，这对 于我 国民间傣族 舞蹈 艺术 的发展有着重要 的
传承意义 。
一
视为美丽与智慧 的一种象征 ，而 《 雀之灵 》
创作过程 中杨丽萍实现 了对傣族舞蹈 “ 三道 弯 ”特征 的创新演绎 ，将现代化舞蹈元素融
第 二 ， 现 代 化 。 舞 蹈 表 演 方 面 杨 丽 萍
呈现给观众的舞蹈意境 。超凡脱俗的舞蹈动 作在配乐节奏的辅助下淋漓尽致地描绘 了孔
雀的翩翩起舞过程 ，这样的水乳交融场景与 灯光和音乐的配合恰到好处 。
参考文献 ：
［ １ ］ 平心． 从 “ 心 理 距 离 ”看 《 云 南 映 象》［ Ｊ ］ ． 北京 舞蹈 学 院学报， ２ ０ ０ ５ ， ４ ．
投稿热线 ：０ １ ０ － ６ ３ ５ ８ ３ ０ １ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３
投稿邮箱 ：￣ ｚ ｓ ｚ ｚ ｓ ＠ｓ ｉ ｎ ａ ｃ ｏ ｉ ｎ
杨丽 萍舞蹈 雀之 灵 的艺术赏 析
■ 毕雪超
【 摘 要】： 相较于传统舞蹈而言 ，杨丽萍舞蹈 《 雀之灵 》的演 变与创 新显而易见 。无论是舞蹈形式的个性化还是
生命 的热情 ，这 是孔 雀蓬 勃向上的一种精神 和活力再现 ，同时也是舞者生命韵律 的舞动 过程 。在 《 雀之 灵》中，孔雀 的展 翅翱 翔、 迎风挺立等 动作 令人 心生陶醉 ，这 并非是单 纯 的舞蹈动 作形态所 能达 到的艺术效果，而 是需要 在情 感和动作的配 合下促进 音乐和舞 蹈 的相互 交融 。无 论 是整个 舞蹈 的灯 光 效 果、舞台布 局还 是舞者服饰都给人耳 目一新 之感，这样的空灵感觉正是 《 雀之灵》所要
雀 舞形态与模 式演绎创新使得所展现出的舞 蹈韵味 更具舒展与挺 拔姿态，这是对传 统舞 蹈 艺术 的发展与开掘。在舞蹈设计方面杨丽 萍 并未 依据传 统的傣族舞蹈风格来进行模数 化动作 的创 作，而是从基本的美感与动率方
面 完善 舞蹈 本 身 的 形 象 与 情 感 追 求 ， 并 将 其
尤 其重视对色彩、灯光及音乐的综合运用 ， 在 形体与舞美相结合的过程 中突 出心灵与情 感 的碰 撞， 以此形成的艺术氛 围是极其独特 的 ，让 人浮想 联翩 。《 雀 之灵 》的舞蹈 动作 中，在场景和灯光 的配合之下 ，舞者修长的 臂膀、柔美的体形及细腻的动作相得益彰 ，
Байду номын сангаас
（ 二 ）舞蹈表达 的主要思想
舞蹈风 格的现代 化都给 人留下 了深 刻的印象 ，它在讲 述生命本体价值 回归的 同时也是一种文 化内在 价值的渗透 。内 外张 力的呈现既是杨 丽萍 《 雀之灵 》艺术精髓 的传达 。同时也是 艺术家个人魅 力的展现 。凭借丝 丝入扣的旋律和 纤 美无 暇的身影 。 《 雀 之灵》 的演绎 犹如鲜活的孔 雀一般 。寻 觅，跳 跃和旋转都显 得如此祥和 与宁静。本文重点分 析 了杨丽萍 《 雀之灵 》的突破与艺术特色 。
中融入 了自身对于孔雀舞 的理解 ，使得肢体
动 作传达更具灵性 。在积极 向上 的艺术底蕴 中 ，我们能够感受到 的除 了舞蹈本身 的艺术 魅力之外 ，还有艺术家对于舞蹈事业 的无 限 热忱 ，是对傣族舞蹈 内涵 的全新演绎 。在浓
种强烈 的情感记忆 。
＝ 雀之夏》 的艺术特色赏析
通 过 对 傣 族 舞 蹈 内在 动 律 的 有 效 运 用 ，杨丽 萍在 创 作舞 蹈 《 雀之 灵 》的 过程
是 图像化记忆在舞蹈演绎 中的呈现 ，这对于 观众而言不仅是单纯的 图像化知觉 ，更是一
呈现出舞者对于生命的思考 ，这 一强烈的情 感使得 《 雀之灵》能够 久久留在 观众的印象
演绎 自身对舞蹈 的敬爱 ，同时这一表现形式
也 使 得 杨 丽 萍 的孔 雀 舞 家 喻 户 晓 ，在 广 大 电
视观众 心中留下 了不可磨灭 的痕迹 ，这与舞 蹈本身 的感 召力密不可分 。从 《 雀之灵 》的 艺术根源分析 ，既是对傣族文化底蕴 的一种
中融合全新 的现代 舞蹈元素，通过对传 统孔
入 舞蹈 创 作 当 中 ，这 在 手 指 和 手 腕 的灵 活 运
．
杨 丽萍 《 雀之夏》的突破和创新
第一 ，个 性 化 。从传 统 傣族 舞蹈 发 展
而来 的艺术作 品 《 雀之灵》并非是对傣族 舞 蹈 内容 的一 次再 现，而是将传 统的舞蹈 动作
用 中最为 明显。于柔美 、纤细 的舞蹈 中阐述
杨 丽萍 《 雀之 灵 》的 演绎 ，是 用 心在 舞蹈 ，更 是用 生 命在 舞蹈 ，其 中 的人 生感 悟及情感过程值得我们 回味 ， 更值得我们尊 敬 ，这是对生命 的敬畏和颂扬 。舞蹈动作 的
呈 现 ， 同时也 是艺 术家 自身精 神 气质 的有
力 彰 显 ，是深 厚传 统文 化情 感 的集 聚 。舞 蹈 语 言源 于生 活 ， 同时 也高 于生 活 ，这正 是 《 雀之 灵》 能够 引起 观众 情感 共 鸣的根
源 所在 。●
与现代 舞风格融会贯通 ，以此展现肢体动作
的能动性，舞蹈语汇的灵活和多变特征得到 了完整演绎，与现代艺术审美需求相符合 。
视 为 杨 丽 萍 舞 蹈 精 髓 的呈 现 ，其 实 质 在 于 舞 蹈 本 身 的生 命 力 和 情 感 价 值 ，艺 术 家 用 生 命
（ 一）舞蹈技巧和创作手法
傣 族 民 间 舞蹈 是 杨 丽 萍 创 作 《 雀 之 灵 》的素材根源 ，在 自编舞蹈 中融入孔雀 的 形象 ，这是 由于傣族人 民意识观念 中将孔雀
当中，美的透彻，更美的精 致。在杨丽萍老
师的 《 雀之灵》当中，我们了解 到舞蹈的真 正魅 力所 在 ， 同时也在 舞蹈 艺 术 中感受 到 舞 者灵 魂与 情感 的碰撞 ，这 对 于舞 蹈界 而 言 是模 板 ，更是旗 帜 ，她对 于 舞蹈 的挚 爱 令人钦佩 。 三．结语 综 上 所述 ，我 们之 所 以将 《 雀 之 灵》
郁的 民族精神 中，杨丽萍老师通过巧妙 的提 炼和升华使得舞蹈本 身更 具艺术价值 ，这对 于我 国民间傣族 舞蹈 艺术 的发展有着重要 的
传承意义 。
一
视为美丽与智慧 的一种象征 ，而 《 雀之灵 》
创作过程 中杨丽萍实现 了对傣族舞蹈 “ 三道 弯 ”特征 的创新演绎 ，将现代化舞蹈元素融
第 二 ， 现 代 化 。 舞 蹈 表 演 方 面 杨 丽 萍
呈现给观众的舞蹈意境 。超凡脱俗的舞蹈动 作在配乐节奏的辅助下淋漓尽致地描绘 了孔
雀的翩翩起舞过程 ，这样的水乳交融场景与 灯光和音乐的配合恰到好处 。
参考文献 ：
［ １ ］ 平心． 从 “ 心 理 距 离 ”看 《 云 南 映 象》［ Ｊ ］ ． 北京 舞蹈 学 院学报， ２ ０ ０ ５ ， ４ ．
投稿热线 ：０ １ ０ － ６ ３ ５ ８ ３ ０ １ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３
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杨丽 萍舞蹈 雀之 灵 的艺术赏 析
■ 毕雪超
【 摘 要】： 相较于传统舞蹈而言 ，杨丽萍舞蹈 《 雀之灵 》的演 变与创 新显而易见 。无论是舞蹈形式的个性化还是
生命 的热情 ，这 是孔 雀蓬 勃向上的一种精神 和活力再现 ，同时也是舞者生命韵律 的舞动 过程 。在 《 雀之 灵》中，孔雀 的展 翅翱 翔、 迎风挺立等 动作 令人 心生陶醉 ，这 并非是单 纯 的舞蹈动 作形态所 能达 到的艺术效果，而 是需要 在情 感和动作的配 合下促进 音乐和舞 蹈 的相互 交融 。无 论 是整个 舞蹈 的灯 光 效 果、舞台布 局还 是舞者服饰都给人耳 目一新 之感，这样的空灵感觉正是 《 雀之灵》所要
雀 舞形态与模 式演绎创新使得所展现出的舞 蹈韵味 更具舒展与挺 拔姿态，这是对传 统舞 蹈 艺术 的发展与开掘。在舞蹈设计方面杨丽 萍 并未 依据传 统的傣族舞蹈风格来进行模数 化动作 的创 作，而是从基本的美感与动率方
面 完善 舞蹈 本 身 的 形 象 与 情 感 追 求 ， 并 将 其
尤 其重视对色彩、灯光及音乐的综合运用 ， 在 形体与舞美相结合的过程 中突 出心灵与情 感 的碰 撞， 以此形成的艺术氛 围是极其独特 的 ，让 人浮想 联翩 。《 雀 之灵 》的舞蹈 动作 中，在场景和灯光 的配合之下 ，舞者修长的 臂膀、柔美的体形及细腻的动作相得益彰 ，
Байду номын сангаас
（ 二 ）舞蹈表达 的主要思想
舞蹈风 格的现代 化都给 人留下 了深 刻的印象 ，它在讲 述生命本体价值 回归的 同时也是一种文 化内在 价值的渗透 。内 外张 力的呈现既是杨 丽萍 《 雀之灵 》艺术精髓 的传达 。同时也是 艺术家个人魅 力的展现 。凭借丝 丝入扣的旋律和 纤 美无 暇的身影 。 《 雀 之灵》 的演绎 犹如鲜活的孔 雀一般 。寻 觅，跳 跃和旋转都显 得如此祥和 与宁静。本文重点分 析 了杨丽萍 《 雀之灵 》的突破与艺术特色 。
中融入 了自身对于孔雀舞 的理解 ，使得肢体
动 作传达更具灵性 。在积极 向上 的艺术底蕴 中 ，我们能够感受到 的除 了舞蹈本身 的艺术 魅力之外 ，还有艺术家对于舞蹈事业 的无 限 热忱 ，是对傣族舞蹈 内涵 的全新演绎 。在浓
种强烈 的情感记忆 。
＝ 雀之夏》 的艺术特色赏析