广播电视编导-线性编辑与非线性编辑

线性编辑与非线性编辑
第一节线性编辑
一、线性编辑
“线性’与”非线性”是英语中”Linear”和”Nonlinear”的直接译意，线性的意思是指连续，线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式，它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体，如磁带编辑系统。

因为素材在磁带上是按时间顺序排列的，这就要求编辑人员必须按顺序进行编辑，先编辑第一个镜头，结尾的镜头最后编。

这种编辑方式就要求编辑人员必须对一系列镜头的组接顺序做出确切的判断，事先做好构思，因为一旦编辑完成，就不能轻易改变这些镜头的组接顺序。

因为对编辑带上画面的任何改动，都会直接影响到记录在磁带上的信号的位置的重新安排，从改动部分以后直至结尾的所有部分都将受到影响，需要重新编一次或者进行复制。

线性编辑的这些特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。

例如使用像磁带那样的带状载体，则载体的各部分必须在物理实体上依信号的时间顺序排列。

在录像机播放时，一个旋转的磁头逐一读取磁带上记载着视频信息的磁信号，将它转换为随时间变化的电信号进行重放。

记录时，磁头又将随时间变化的电信号转换成随空间长度变化的磁信号存储在磁带上。

由于磁信号在磁带上是随着时间、空间的顺序排列的，所以依托于磁带编辑的方式被称为线性编辑。

图磁带录像机原理
二、线性编辑的缺点：
与胶片和磁带的物理剪接相比，线性编辑有许多优点。

因此直到现在一直是电视节目制作的有效方式。

不过它也有许多缺点：
1．素材不能做到随机存取。

所谓随机存取就是说素材可以在任意时间非常方便快捷地获得。

线性编辑系统是以磁带为记录载体，节目信号按时间线性排列，在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索，只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，因此素材的选择很费时间，影响了编辑效率。

另外大量的搜索操作对录像机的机械伺服系统和磁头的磨损也较大。

2．难于进行节目的修改。

因为电子编辑方式是以磁带的线性记录为基
础的，一般只能按编辑顺序记录，虽然插入编辑方式允许替换已录磁带上的声音或图像，但是这种替换实际上只能是替掉旧的，它要求要替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致，而不能进行增删，就是说，不能改变节目的长度，这样对节目的修改就非常不方便，因为任何一部电视片、一个电视节目从样片到定稿往往要经过多次编辑。

在节目制作中，经常要遇到画面的改动。

如图所示：假如有A，B，C，D四段素材，那么它们在磁带上将顺序排列。

当我们根据编辑需要在B段后面的空白处插入一段新素材E，如果这段新素材的时间长度与空白处一致，那么就可以利用插入编辑进行替换。

但是如果两处的时间不同，或者说要增加或删除某个镜头，而录像带又不能在物理实体上剪断重新接起来，这样一来从改动的画面开始后的所有画面及声音就要重新编辑，那么空白处之后的画面就需要重新编辑。

在这种以时间、空间为轴线的线性记录方式中，任何一点小的插入或删除都会牵一发而动全身，导致素材在磁带上真实地址的重新安排。

图线性编辑的缺点
3．信号复制劣化严重。

节目制作中一个重要的问题就是母带的翻版磨
损。

传统编辑方式的实质是复制，是将源素材的信号复制到另一盘磁带上的过程。

由于在线性编辑系统中的信号主要是模拟视频，当我们在进行编辑及多代复制时，特别是在一个复杂系统中工作时，信号在传输和编辑过程中容易受到外部干扰，造成信号的损失，使图像的劣化更为明显。

在前一版的基础上，每编辑一版都会引起图像质量下降，或每做一次特技就会有一次信号损失。

编辑人员为了画面质量的考虑，不得不忍痛割爱，放弃一些很好的艺术构思和处理手法。

而如果采用素材带重新进行编辑，工作量又太大。

4．录像机磨损严重，磁带容易受损。

编辑一部几十分钟的电视片，要选择几百个甚至上千个镜头，录像机来回搜索反复编辑，使录像机机械系统磨损严重，录像机操作强度大，寿命减短，且维修费用很高。

另外记录磁带的缺点也不断暴露出来，例如拉伸变形、扭曲、变脆、掉磁以及划伤等都会影响磁带质量。

5．系统构成复杂，可靠性相对降低。

线性编辑系统连线复杂，有视频线、
音频线、控制线、同步基准（黑场）线等，各自系统构成复杂，可靠性相对降低，经常出现不匹配的现像。

另外设备种类繁多，录像机被用作录/放像机与编辑台、特技台、时基校正器、字幕机、调音台和其它设备一起工作，由于这些设备各自起着特定的作用，各种设备性能参差不齐，指标各异，当它们连接在一起时，会对视频信号造成较大的衰减。

另外，大量的设备同时使用，使得操作人员众多，操作过程复杂。

第二节非线性编辑
非线性编辑是相对于线性编辑而言的，它指的是可以对画面进行任意顺序的组接而不必按顺序从头编到结尾的影视节目编辑方式。

非线性编辑以视听信号能够随机记录和读取为基础，它依托的是盘基记录载体。

在非线性编辑时，可以随时任意选取素材，无论是一个镜头还是镜头中的一段；可以交叉跳跃的方式进行编辑；对已编部分的修改不影响其余部分，无需对其后面的所有部分进行重编或者再次转录。

一、非线性编辑的特征
非线性编辑具有两个特征:
1．在编辑方式上呈非线性的特点,能够很容易地改变镜头顺序,而这些改动并不影响已编辑好的素材；
2．在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。

二、数字非线性编辑的载体特点
非线性编辑的这些特点是由非线性编辑方式所采用的视听信息本身的性质以及对这种载体的技术操纵方式所决定的。

在以盘基（硬盘、光盘）为存储载体的非线性编辑系统中，视音频信号由一连串的”0、1”构成的二进制信号组成，磁化在硬盘上。

浏览素材的过程就是靠硬盘上的读写头对其进行访问。

硬盘启动后每分钟以7200转甚至12000转的速度飞速旋转，磁头可以在硬盘表面绕旋转轴高速旋转，但磁头却不与磁片接触。

读写头在二维空间范围内沿着半径方向运动，形成极坐标定位系统。

如果仍然把顺序记录的素材看作时间轴的话，那末现在的时间轴是绕着旋转轴的一个个同心圆，因此非线性编辑能够在二维平面上访问素材。

由于磁头的速度极快，它以在瞬间选取到所需要的图像及声音信号。

而编辑的过程实际上就是磁头访问素材的过程，这个过程就是一个访问地址表。

它非常有利于修改。

图盘基载体示意图——光盘、硬盘
设想仍有A，B，C，D四段素材在硬盘上占据四个区段的位置，新素材E也存放在磁盘上。

由于非线性编辑的实质只是一个镜头的播出顺序表，并非是真正移动素材的地址，磁头可以在瞬间寻找到任意的区段。

增加素材E所需要改动的只是一个寻址表，控制磁头在读取B之后读取E 就可以了。

编辑也变得简单了。

图盘基载体中素材的选择
三、非线性编辑的类型
通过对非线性编辑技术的发展沿革的了解我们可以总结出它的三种类型，按其记录载体和对载体的操纵方式我们可以分为：
1．机械非线性编辑
机械非线性编辑——以胶片、磁带为记录载体，以机械式的剪辑方法为主的非线性编辑方式，如电影的胶片剪辑和早期的录像磁带剪辑。

2．电子非线性编辑
电子非线性编辑——利用电子、磁性或者光学影像信号载体，能够即刻进行记录重放，而且对素材的选取调用更加灵活迅速的编辑模式，和电影剪辑类同，但在性能上更为优越。

因为它无需在物理上触动信息载体，仅是对信号的选取、切换和显示。

电子非线性编辑更突出了对素材的随机选用和镜头间的瞬间切换，使编辑人员能够选择多种方案，并立即体验到它们的效果，因而进一步促进了编辑创作。

3．数字非线性编辑
数字非线性编辑——以计算机及其大容量随机存取记录技术为基础的影视节目非线性编辑方式。

它是指在编辑过程中将所有的素材，包括活动视频，静止图形图像、字幕，音频等素材全部转化成数字信号存储在计算机硬盘上，在计算机的软硬件环境中完成素材的编辑、合成和特技效果处理、配音等后期制作。

由于基于硬盘的存储载体具有随机存取的特点，编辑人员可以随机地访问素材，不受素材存储的物理位置的限制，编辑结果既可以迅速生成编辑清单（EDL表），也可以直接合成完成片以数字方式记录在硬盘上，最后再将硬盘里的画面重放出来记录在磁带上或其它数字载体上，从而最终完成整个编辑过程。

这种基于硬盘为存储介质并且可以利用硬盘的随机存取功能对数字化视音频信号进行编辑的方式称之为数字非线性编辑，我们现在一般所指的非线性编辑即是数字非线性编辑，以下我们简称为非线性编辑。

在更广泛的意义上来说，非线性编辑所指的不只是一种编辑技术，或一种编辑方式，或一种编辑系统，它也代表了一种编辑的思维观念。

数字非线性编辑既不同于以胶片为载体的机械式非线性编辑，也不同于传统的电视制作技术中的电子线性编辑和电子非线性编辑。

数字非线性编辑与用计算机进行文字处理有很大的相似之处。

例如：大多数文字处理软件允许作者剪切、拷贝、粘贴和删除文本中的文字、段落和整页内容。

在数字非线性编辑中，活动的视频画面体现在电脑屏幕上是一个沿时间线排列的单幅静止画面的组合，可以灵活地被改变声音和影像的顺序及持续时间，可以沿时间线被剪切、修剪、拷贝、拼贴、插入和删除，使编辑效率大为提高并节省费用。

随着数字非线性编辑技术的迅速发展，影视节目的后期制作又承担了一个非常重要的职责——特技和合成。

早期的视觉特技和合成镜头大多是通过模型制作、特技摄影、光学合成等等传统手段完成的，主要在拍摄阶段和洗印过程中完成。

数字非线性编辑系统的使用为特技合成制作提供了更多更好的手段，也使许多过去必须使用模型和摄影手段完成的特技可以通过计算机制作完成。

数字非线性编辑也使剪辑或编辑的内涵和外延不断扩大，发展成为意义更为广泛的数字后期制作。