中国文学史1PPT课件
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明中叶至“五四”运动 第六段：明嘉靖初——鸦片战争 第七段：鸦片战争——“五四”运动
第一编 先秦文学
模仿说 游戏说 巫术说 劳动说
人类是在未有文字之前，就有了创作的，可惜没 有人记下，也没有法子记下。我们的祖先的原始 人，原是连话也不会说的，为了共同劳作，必须 发表意见，才渐渐的练出复杂的声音来。假如那 时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表。 其中有一个叫道“杭育杭育”，那么这就是创作。 ••••••倘若用什么记号留存了下来，这就是文学； 他当然就是作家，也是文学家，是“杭育杭育” 派。
——鲁迅《且介亭杂文•门外文谈》
文学起源的动因：人类基于生存发展所
需要的各种与生产有关的活动。
文学发端的时间：随着双重生产的需要
开始思维和语言交流的远古时代。
文学发源的样式：神话与原始歌谣。
1、文史哲不分
《左传》、《国语》、《战国策》等历史散文，写作 中动用了多种文学手法，基本具有了叙事文学的特征， 奠定了叙事文学的传统。
限的参照。前者包括：①创作主体；②作品内容； ③文学体裁；④文学语言；⑤艺术表现；⑥文学流 派；⑦文学思潮；⑧文学传媒；⑨接受对象。
双视角：三古七段、朝代分期
先秦两汉 第一段：先秦 第二段：两汉
魏晋至明中叶 第三段：魏晋——唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶——南宋末 第五段：元初——明中叶（正德末）
二、
《山海经》 《楚辞》 《淮南子》 《穆天子传》
三、
约成书于战国初年到汉代初年。应是由不 同时代的巫觋、方士根据当时流传的材料编选 而成 。
③复古与革新之间的交替
齐梁诗歌——陈子昂复古 六朝骈文——韩、柳复古
④文与道之间的离合
文与道合，出现过诸如杜甫、韩愈、白 居易、陆游等优秀的作家。
文与道离，出现过诸如陶渊明、李白、 苏轼、曹雪芹等优秀作家。
三古七段双视角
三古七段分期之依据：一种根据，多种参照 以文学的发展诗歌
《九歌》——民间祭神乐歌 《诗经·商颂》（五篇）（草创于商，成于春秋）
2、散文
《尚书》所录《禹贡》和《甘誓》两篇，据说是夏 代的遗文。
《尚书•商书》中的《盘庚》是可信的殷人作品。
二、
(礼乐文化)
1、散文
（1）历史散文：《春秋》、《左传》、《国语》
（2）诸子散文：《论语》、《墨子》、《老子》
（一）、外部因素 社会经济、政治、文化、民族矛盾、
地理环境
（二）、内部因素
1、文学发展的不平衡 ①、文体发展的不平衡。 A、各种文体形成和成熟的时代有先有后。 商周时代就有了用文字记载的诗文。 小说在魏晋南北朝初具规模，到唐朝中期成熟。 宋金两代，出现了宋杂剧和金院本，才标志着 中 国戏曲的形成 。
2、成熟的文学作品出现
诗歌、散文
3、作者和时代难以确定
由集体创作，或经过后人加工修改。
《诗经》中只有少数作品可以知道作者的姓名，多 数只能推测是由公卿列士所献或采自民间，有些作品 可能经过乐官的整理加工。
《左传》、《国语》的作者及创作时代历来众说纷 纭，《尚书》、《战国策》实为后人所编。
《论语》就是孔门弟子所记。
B、不同的地域有不同的文体孕育生长，从而使一些 文体带有不同的地方特色 。
《楚辞》带有明显的楚地特色。 五代词带有鲜明的江南特色。 杂剧带有强烈的北方特色。 南戏带有突出的南方特色 。
2、相反相成的因素互相作用 ①俗与雅之间的转变
《诗经》中的“国风”本是民歌，经过孔子整理，到汉代 被儒家奉为经典并加以解释之后，就变雅了 。
B、各种文体从形成到成熟的时间长短不同。
②朝代的不平衡。
汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说
③地域的不平衡。 A、在不同的朝代，各地文学的发展有盛衰的变化， 呈现此盛彼衰、此衰彼盛的状况。
河南、山西两地在唐朝涌现的诗人比较多。 江西在宋朝涌现的诗人特别多。 江苏、浙江两地在明清两朝文风最盛，作家最多。
南朝民歌产生于长江中下游的市井之间，引起梁陈宫廷 文人的兴趣，促成了梁陈宫体诗的产生。
词在唐代本是民间通俗的曲子词，在发展过程中逐渐变 得雅了起来。
②各种文体的相互渗透与融合
诗者缘情，赋者体物 。魏晋以后赋吸取了诗的特 点， 抒情小赋兴盛起来，这是赋的诗化；而在初唐，诗又反 过来吸取赋的特点，出现了诗的赋化现象。
中国文学史
总绪论
一、文学史与文学史学
一、释名
• 中国文学，主要指中国古代文学、包括近代 文学。
• 文学史，文学的发展与变迁。表现在多个方 面，如：创作主体的变化,作品思想内容的变 化 ,文学体裁的变化等。
• 二、历代有关文学史的著述 （1）史书（下一页） （2）目录学著作 （3）诗文评 （4）其它
2、诗歌——《诗经》
周代文学在精神和风格上都体现为一种和谐、典 雅的特质，一种婉而多讽的特征。
三、
（百家争鸣）
1、散文 诸子散文：《孟子》、《荀子》、《庄子》、 《韩非子》 历史散文：《战国策》（刘向）
2、诗歌 《楚辞》——《诗经》之后的又一个诗歌高峰
一、
神话以故事的形式表现远古人民 对自然、社会现象的认识和愿望，是 “通过人民的幻想用一种不自觉的艺 术方式加工过的自然和社会形式本 身”。
《汉书司马迁传赞》：“自古书契之作而有史官， 其载籍博矣。至孔氏籑之，上继唐尧，下讫秦缪。唐、 虞以前虽有遗文，其语不经，故言黄帝、颛顼之事未 可明也。及孔子因鲁史记而作《春秋》，而左丘明论 辑其本事以为之传，又籑异同为《国语》。又有《世 本》，录黄帝以来至春秋时帝王、公、候、卿、大夫 祖世所出。春秋之后，七国并争，秦兼诸候，有《战 国策》。汉兴，伐秦定天下，有《楚汉春秋》。故司 马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国 策》，述《楚汉春秋》，接其后事，迄于大汉。其言 秦汉，详矣。……”（返回）
• 从二十世纪二、三十年代开始，文学史才 成为一门独立的学科。
三、文学本位 文学主体与两翼。
文学理论、文学批评、文学鉴赏 (一翼)
文学本位 文学创作 作家（创作主体）（一体）
文学传媒
（一翼）
《史记屈原贾生列传》:“屈原既死之后， 楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以 赋见称；然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直 谏。……自屈原沉汨罗后，百有余年，汉有 贾生，为长沙王太傅，过湘水，投书以弔屈 原。” （下一页）
第一编 先秦文学
模仿说 游戏说 巫术说 劳动说
人类是在未有文字之前，就有了创作的，可惜没 有人记下，也没有法子记下。我们的祖先的原始 人，原是连话也不会说的，为了共同劳作，必须 发表意见，才渐渐的练出复杂的声音来。假如那 时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表。 其中有一个叫道“杭育杭育”，那么这就是创作。 ••••••倘若用什么记号留存了下来，这就是文学； 他当然就是作家，也是文学家，是“杭育杭育” 派。
——鲁迅《且介亭杂文•门外文谈》
文学起源的动因：人类基于生存发展所
需要的各种与生产有关的活动。
文学发端的时间：随着双重生产的需要
开始思维和语言交流的远古时代。
文学发源的样式：神话与原始歌谣。
1、文史哲不分
《左传》、《国语》、《战国策》等历史散文，写作 中动用了多种文学手法，基本具有了叙事文学的特征， 奠定了叙事文学的传统。
限的参照。前者包括：①创作主体；②作品内容； ③文学体裁；④文学语言；⑤艺术表现；⑥文学流 派；⑦文学思潮；⑧文学传媒；⑨接受对象。
双视角：三古七段、朝代分期
先秦两汉 第一段：先秦 第二段：两汉
魏晋至明中叶 第三段：魏晋——唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶——南宋末 第五段：元初——明中叶（正德末）
二、
《山海经》 《楚辞》 《淮南子》 《穆天子传》
三、
约成书于战国初年到汉代初年。应是由不 同时代的巫觋、方士根据当时流传的材料编选 而成 。
③复古与革新之间的交替
齐梁诗歌——陈子昂复古 六朝骈文——韩、柳复古
④文与道之间的离合
文与道合，出现过诸如杜甫、韩愈、白 居易、陆游等优秀的作家。
文与道离，出现过诸如陶渊明、李白、 苏轼、曹雪芹等优秀作家。
三古七段双视角
三古七段分期之依据：一种根据，多种参照 以文学的发展诗歌
《九歌》——民间祭神乐歌 《诗经·商颂》（五篇）（草创于商，成于春秋）
2、散文
《尚书》所录《禹贡》和《甘誓》两篇，据说是夏 代的遗文。
《尚书•商书》中的《盘庚》是可信的殷人作品。
二、
(礼乐文化)
1、散文
（1）历史散文：《春秋》、《左传》、《国语》
（2）诸子散文：《论语》、《墨子》、《老子》
（一）、外部因素 社会经济、政治、文化、民族矛盾、
地理环境
（二）、内部因素
1、文学发展的不平衡 ①、文体发展的不平衡。 A、各种文体形成和成熟的时代有先有后。 商周时代就有了用文字记载的诗文。 小说在魏晋南北朝初具规模，到唐朝中期成熟。 宋金两代，出现了宋杂剧和金院本，才标志着 中 国戏曲的形成 。
2、成熟的文学作品出现
诗歌、散文
3、作者和时代难以确定
由集体创作，或经过后人加工修改。
《诗经》中只有少数作品可以知道作者的姓名，多 数只能推测是由公卿列士所献或采自民间，有些作品 可能经过乐官的整理加工。
《左传》、《国语》的作者及创作时代历来众说纷 纭，《尚书》、《战国策》实为后人所编。
《论语》就是孔门弟子所记。
B、不同的地域有不同的文体孕育生长，从而使一些 文体带有不同的地方特色 。
《楚辞》带有明显的楚地特色。 五代词带有鲜明的江南特色。 杂剧带有强烈的北方特色。 南戏带有突出的南方特色 。
2、相反相成的因素互相作用 ①俗与雅之间的转变
《诗经》中的“国风”本是民歌，经过孔子整理，到汉代 被儒家奉为经典并加以解释之后，就变雅了 。
B、各种文体从形成到成熟的时间长短不同。
②朝代的不平衡。
汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说
③地域的不平衡。 A、在不同的朝代，各地文学的发展有盛衰的变化， 呈现此盛彼衰、此衰彼盛的状况。
河南、山西两地在唐朝涌现的诗人比较多。 江西在宋朝涌现的诗人特别多。 江苏、浙江两地在明清两朝文风最盛，作家最多。
南朝民歌产生于长江中下游的市井之间，引起梁陈宫廷 文人的兴趣，促成了梁陈宫体诗的产生。
词在唐代本是民间通俗的曲子词，在发展过程中逐渐变 得雅了起来。
②各种文体的相互渗透与融合
诗者缘情，赋者体物 。魏晋以后赋吸取了诗的特 点， 抒情小赋兴盛起来，这是赋的诗化；而在初唐，诗又反 过来吸取赋的特点，出现了诗的赋化现象。
中国文学史
总绪论
一、文学史与文学史学
一、释名
• 中国文学，主要指中国古代文学、包括近代 文学。
• 文学史，文学的发展与变迁。表现在多个方 面，如：创作主体的变化,作品思想内容的变 化 ,文学体裁的变化等。
• 二、历代有关文学史的著述 （1）史书（下一页） （2）目录学著作 （3）诗文评 （4）其它
2、诗歌——《诗经》
周代文学在精神和风格上都体现为一种和谐、典 雅的特质，一种婉而多讽的特征。
三、
（百家争鸣）
1、散文 诸子散文：《孟子》、《荀子》、《庄子》、 《韩非子》 历史散文：《战国策》（刘向）
2、诗歌 《楚辞》——《诗经》之后的又一个诗歌高峰
一、
神话以故事的形式表现远古人民 对自然、社会现象的认识和愿望，是 “通过人民的幻想用一种不自觉的艺 术方式加工过的自然和社会形式本 身”。
《汉书司马迁传赞》：“自古书契之作而有史官， 其载籍博矣。至孔氏籑之，上继唐尧，下讫秦缪。唐、 虞以前虽有遗文，其语不经，故言黄帝、颛顼之事未 可明也。及孔子因鲁史记而作《春秋》，而左丘明论 辑其本事以为之传，又籑异同为《国语》。又有《世 本》，录黄帝以来至春秋时帝王、公、候、卿、大夫 祖世所出。春秋之后，七国并争，秦兼诸候，有《战 国策》。汉兴，伐秦定天下，有《楚汉春秋》。故司 马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国 策》，述《楚汉春秋》，接其后事，迄于大汉。其言 秦汉，详矣。……”（返回）
• 从二十世纪二、三十年代开始，文学史才 成为一门独立的学科。
三、文学本位 文学主体与两翼。
文学理论、文学批评、文学鉴赏 (一翼)
文学本位 文学创作 作家（创作主体）（一体）
文学传媒
（一翼）
《史记屈原贾生列传》:“屈原既死之后， 楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以 赋见称；然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直 谏。……自屈原沉汨罗后，百有余年，汉有 贾生，为长沙王太傅，过湘水，投书以弔屈 原。” （下一页）