中国近现代浙江名家书画鉴赏

老院长，教过吴山明。 最大成就： 花鸟画的意境，山水画的意境（花鸟的山水画意境） 花鸟放大和山水媲美 气势外露 还有就花鸟画的因素放到山水画里面
去宁海去，吴看潘当场画一批画，，考察 反复改就不要了，画完就画完 书法、章法也别具一格
吴茀之（1900-1977）浙江浦江人。中 国花鸟画大师，现代浙派首领人。初名 士绥，改名溪，以字行，号溪子，别署 广明畸士，又号逸道人。浙江省浦江县 前吴村人。早岁毕业于上海美专。历任 上海美专教授、杭州艺专教授兼教务主 任。解放后任浙江美术学院教授兼国画 系主任，美协浙江分会常务理事.
作为画家的吴昌硕（1844-1927) ，是在已经成为书法、篆刻大家根基上来画画的，风格完成是 在七十以后。 吴茀之（1900-1977） 学吴昌硕
潘天寿(1897-1971)若不是文革中横遭摧折，再长寿一些，定然多一些不用意，多一些醇和。在 巨幅花鸟的制作上，他已有吴昌硕、齐白石所不能的气度。
齐白石(1863-1957)经衰年变法，才获成功，其时亦为70多岁。 黄宾虹(1865-1955)更迟，84岁以后，才完成自己的风格。 李可染(1907--1989)长期居于良好的位置，仍然是六十多岁才拿出最好作品。
《还家图》 齐白石 纸本墨笔
齐白石(1863—1957)中国近、现代中国画家、 篆刻家, 原名纯芝, 后名璜, 字渭清, 又字兰亭, 号濒生, 别号白石山人、寄园、寄萍堂主人、 阿芝、三百石印富翁、湘上老农等。 齐白石生于湖南省湘潭县农家, 他自小砍柴, 上了半年村馆就学木匠, 给人作雕花家具。27 岁正式拜师学画, 他先学画民间神像, 然后学 画肖像, 继而又学山水、花鸟和人物。他临摹 观赏了明清画家作品, 陈师曾不赞成他对古人 的摹仿, 劝他独创一格, 齐白石果真闭门变法, 也称“衰年变法”。此山水画深具金石趣味， 画法凝练而意韵具备。
近现代中国书画鉴赏
中国· 杭州
2011年2月 26日
清末三大家 指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花鸟画、从乾隆以后，日趋衰退。 在技法上尚能称雄的有任任年、长干勾勒、师古而能创新意。吴昌硕、赵 之谦别开近代绘画的新局面，他们致力以金石篆籀zhòu入画，又善诗工 书，别开蹊径。
清末三大家 指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。 作为画家的吴昌硕（1844-1927) ，是在已经成为书法、篆刻大家根基上来画画的，风格完成是在七十 以后。 吴茀之解放后任浙江美术学院教授兼国画系主任（1900-1977）学吴昌硕 吴座楼下 学吴昌硕，又不像吴，有自己变化 公鸡尾巴歪的，师母说不歪 南北二石： “南北二石”是指近代中国画坛上的两位泰斗，傅抱石和齐白石。傅抱石本是江西新余人，后来定居 南京；而齐白石本是湖南湘潭人，后来定居北京。于是，就以他们的寓居地通称二位是“南北二石”。 傅抱石和齐白石，一个主攻山水画，一个主攻花鸟画，二人都能兼画人物。他们各自在山水和花鸟画 方面的创造，把传统中国画在向现代中国画转变的前夕，再次推向新的高峰。 傅抱石出身文人，而齐白石出身木工。两人的履历虽然不同，但都曾经历过穷愁潦倒的岁月。他们幸 亏著名画家徐悲鸿的慧眼相识和真心扶持，才有可能在绘画艺术上取得巨大成就，并在中国画坛上奠 定了崇高的地位。 傅抱石在他一生中最需帮助之时，徐悲鸿向他伸出温暖的手。在徐悲鸿的热心推荐下，他有幸东渡日 本，专攻东方美术史，为他以后致力于中国画的革新和创造，打下坚实的理论基础。 而齐白石定居北京之后，全靠卖画为生。在他画卖不出去，打算“饿死京华”的危急关头，徐悲鸿又 一次伸出救援之手， 聘请齐白石担任北平（解放前称北京为北平）艺专教授。 南黄北齐 齐白石(1863-1957)经衰年变法，才获成功，其时亦为70多岁。陈师曾不赞成他对古人的摹仿, 劝他独 创一格, 齐白石果真闭门变法, 也称“衰年变法”。 黄宾虹(1865-1955)更迟，84岁以后，才完成自己的风格。 徐蒋体系： 徐悲鸿（1895-1953）
林风眠 1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院（后来的浙江美术学 院）任校长。 中国美院的另一条线 中西合璧 对西方印象派研究 有西方趣味，东西方审美方式结合 色彩用的很好 影响中国美院的中国画、同时也影响西方绘画
吴少先队从宝石山下来，遇见黄宾虹，睡帽，本子，在画速写，，小画家。说： 画家好。后根据这个情节画四张黄宾虹肖像画。 黄学问高，晚年画变法 吴山明老师陆抑非坏送笔，挑一张，，黑呼呼 1万，，超过傅抱石差远 几百万 画家不是马上被人认知，同时代 几万，，
吴座楼下 学吴昌硕，又不像吴，有自己变化 公鸡尾巴歪的，师母说不歪
陆俨少（1909－1993）又名砥，字宛若， 斋号“就新居”、“晚晴轩”等，上海嘉 定人；1927年考入无锡美专学习国画， 同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从 画家冯超然；并结识吴湖帆，遍游南北胜 地； 1979年任浙江美术学院教授、浙江 画院院长等职；
吴少先队从宝石山下来，遇见黄宾虹，睡帽，本子，在画速写，，小画家。说： 画家好。后根据这个情节画四张黄宾虹肖像画。 黄学问高，晚年画变法 吴山明老师陆抑非坏送笔，挑一张，，黑呼呼 1万，，超过傅抱石差远 几百万 画家不是马上被人认知，同时代 几万，，
学到一点，就可以成为很不错的画家 黑里变化丰富，，傍晚看山，，一般人画肯定黑呼呼 花鸟画也很不错，没拿出来，认为自己不成熟，临摹
评语：在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其黑、密、厚、 重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取 向，可谓开一代山水画之先河 。黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显 示出来，其艺术价值的显现，又是全方位的。除其山水画外，花鸟画也境界不凡， 书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、 考古学也颇有建树。
评语：陆俨少的山水画，传统笔墨功力深厚，形式、构图更有独到之处。尤其 是他70岁左右，其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块 等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格 的重要转折点。 他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家，而且创造了一个诗化了的全新的一代 画风，成为当代中国画坛不可多得的"穷天人之际，通古今之变"的一代大师。
评语：潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神。学八大，笔墨却更有张 力，更为霸悍。这种气势外露的画面风格，在20世纪的画家中无人能及。他常说，“荒山 乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深， 早年学钟、颜，后又撷xié取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ，还能诗、善治印。他对画史、 画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并辑有《听天 阁画谈随笔》等。
评语：吴弗之工诗、文、书、画，擅写意花鸟，间山水。对于画论及古画鉴赏，都有较 深修养。画初学蒋廷锡、恽南田，后又取法青藤、八大诸家。吴茀之的写Байду номын сангаас观及其对花 鸟画的理念，是以革新与个人品格为根基的，体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。 为中国画的发展和培养美术人才做出了卓越的贡献 。为现代浙派中国画首领人物，是 现代浙派教学体系的奠基人之一。 但吴茀之目前无论在画史上还是艺术市场上都没有引起足够重视的一位画家。
《山水图》 黄宾虹 纸本水墨 纵99.8 厘米 横34.5厘米 私人收藏 黄宾虹的山水画，有一种非常深厚 华滋，笔法细密如织；有一种则简逸 粗放，笔法旷达飘逸。此幅《山水 图》，当是介乎两者之间风格。画家 运用墨色变化，求浓以淡，黑里透白， 实中寓虚，干湿交错，笔法苍劲，呈 现出一种气韵生动的山间意境。远山 亦以淡墨先勾轮廓，然后以深墨点， 密密疏疏，虚虚实实，点的变化，表 现出墨色的变化。由于墨法用得得当， 色调变化相当巧妙，看似繁，实很简， 简约而单调，不落俗套，能够层层深 厚，韵味无穷。
1979上海画院调进美院，吴山明在 画院拿车马费 长江三峡走了一圈，回来画了很多气势的画。
曾被批斗，黑画，丢失
吴山明同事 曾画连环画、画抽象画
黄宾虹（1865年-1955年），现代杰出国 画大师，原名懋mào质，名质，字朴存、 朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予 向、虹叟等。原籍安徽歙shè县，出生于 浙江金华。 在近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说， “北齐”指的是北京的齐白石，而“南黄” 说的就是黄宾虹。他擅长山水、花卉，并 注重写生，但成名相对较晚。
评语：吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、 篆刻功底深厚，他把书法、篆刻章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的 独特画风 。 吴昌硕的绘画对近百年的沪浙画坛影响深远。如潘天寿、吴茀之、诸乐三等 皆受到了他的影响。齐白石曾有诗曰：青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才； 我欲九原为走狗，三家门下转轮来。把吴昌硕与徐渭、八大并提，足以见其 重要性。
学到一点，就可以成为很不错的画家 黑里变化丰富，，傍晚看山，，一般人画肯定黑呼呼 花鸟画也很不错，没拿出来，认为自己不成熟，临摹
近代传统派
吴昌硕（1844-1927) ，浙江省孝丰 县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，初名 俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍 石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老 缶、苦铁、大聋、石尊者等。晚清著名 画家、书法家、篆刻家，杭州西泠印社 首任社长。 吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯 年齐名的“清末海派四杰”。 作为画家的吴昌硕，是在已经成为书 法、篆刻大家根基上来画画的，风格完 成是在七十以后。
《青城山色图》 黄宾虹 纸本淡设色
黄宾虹（1865-1955），中国近代中 国画家。初名懋mào质，应试改名质， 字朴存，以所居潭渡村有滨虹亭，因号 滨虹，后改为宾虹，中年以后以字行。 原籍安徽省欷县西乡潭渡村。擅长画山 水画，并进行绘画史论和篆刻的研究、 教学，以及中国美术遗产的发掘、整理、 编撰、出版工作。 此画风格浑厚华滋， 意境沉郁淡宕是黄宾虹山水画的基本特 点。然而又因写景抒情和相应笔墨章法 的不同呈现出多种面貌。此画最鲜明的 特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重”， 即积笔墨数十重，层层深厚。