母亲住宅

母亲住宅-- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46)

分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析

了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Moder nism）的号角手。文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill, Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。

大尺度的正立面

小尺度的背立面

母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真正的门却歪到一边……。这些都意味着复杂与矛盾的共存。

古希腊雅典娜神庙山花上的神话雕塑

破山花

文丘里还善于利用符号的组织。利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体。……以非传统的方法运用传统，以不熟悉的方法组合熟悉的东西，这样就可以改变环境，甚至搞老一套的东西也能取得新的效果。如古代建筑山花上的装饰往往有着具体的内容，很多时候它们讲述了对神的理解。而文丘里创造性地在母亲住宅山墙的正中央留了一道阴影缺口，似乎将建筑物分为两半，入口门洞上方虽有过梁，但又有一弧线，既隐喻拱券，又似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。学术界将这种山墙中央裂开的构图处理称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。还有就是住宅采用坡顶，坡顶在传统概念中是可以遮风挡雨的符号，也是“家”的隐喻（隐喻是后现代主义建筑的一种常用手法）。

母亲住宅一层平面图

如果说建筑是一种语言表达，那门，窗，柱，墙等符号是它的词汇，而结构关系是它的语法。母亲住宅的平面结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的办法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折衷的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间，架空的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。

母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，它是文丘里的试验性住宅，已成为经典作品与《建筑的复杂性与矛盾性》一书一并载入史册。当然文丘里还有很多优秀的作品，如他于1960年设计的北宾州访问护士学会（North Penn. Visiting Nurses Association），1972年设计的富兰克林纪念馆（Franklin Court），1981年伦敦国家美术馆扩建，1983年为普林斯顿大学设计的胡应湘堂（Gordon Wu Hall）等，大师的光芒照耀星空。

文丘里资料：

1925年文丘里出生于美国费城，就读于普林斯顿大学，攻读建筑学获文学和建筑学硕士学位，1954年至1956年获奖学金在罗马学习。曾先后执教于宾州大学、耶鲁大学和普林斯顿大学，讲授建筑理论课程。1961年开始在费城与友人合伙注册建筑设计事务所，1967年建立VRSB建筑事务所至今，合伙人是Rauch与文丘里的妻子D.Scott Brown。