景观空间的异质同构

西安建筑科技大学研究生课程考试试卷

考试科目：建筑空间专题研究课程编码：021142

任课教师：李岳岩考试时间：2012.0９

学号：1102210288 学生姓名：田阳

空间异质同构视角下的景观空间营造浅析

田阳1102210288 11级城市规划

摘要：本文通过对异质同构理论在空间营造中的作用进行研究，结合拉维莱特公园设计、世华泊郡庭院的设计方法，对地景观游览空间设计与提升提出了一些思考和建议。

关键词：公园景观异质同构空间营造

一、什么是异质同构

“异质同构”说综合运用了现代科学的系统论、整体论、宇宙论、人类学、物理学场论和心理实验的方法，从一个新的视角来说明人的审美经验和解释美术的基本原理，有其可取之处。它试图跨越西方传统美学上的主体与客体的对立、情感与外物的对立，在不同领域间建立一种“同构”。我们在现实生活中常常接触到各种各样的符号，每一个符号都代表一种形象，都可以传达一种图形信息。在图形创意中，哪一种符号更加贴近我们想要表达的形象？如何挑选和组合符号？两个符号之间的置换和摩擦会产生什么样新奇的效果？这都需要我们在生活中注意观察和不断搜集各种形象符号，进行整理，然后把它们转变为我们需要的设计语言，以此来促进新符号的产生。“异质同构”就是遵循这一原理，它用一种元素的形去破坏或者去嫁接另一种元素，使两者之间产生冲突和连接，从而产生新的视觉形态，削弱形的作用而强调意的存在。异质就是载体“物、我”，同构就是桥梁，就是“合一”。所以，要将两种或者两种以上的元素连接成一体从而组成新的、更具意义的元素，我们就必须发现和把握这些元素之间的同构特点，用更广阔的视角和全方位的观察去审视对象，联想它们在各个状态下的视觉效果，巧妙地把同构原理运用于设计。

二、解读----以《拉维莱特公园》为例

现代的各种艺术形式如："简约主义"、"波普艺术"、"结构主义"、"解构主义"也是在迎合各种生活形式背景下而产生的，而当前我们认识到人类有享受各种艺术形式的权利"异质同构"的理论就此产生。

拉•维莱特公园面积约55公顷，是巴黎市区内最大的公园之一。园址上有两条开挖于十九世纪初期的运河,东西向的乌尔克运河(Canal de l’ Ourcq)主要为巴黎的输水和排水需要修建的, 它将全园一分为二，分成了南北两部分。北区有国家科技展览馆，展示科技与未来的景象；南区有钢架玻璃大厅和音乐城,以艺术氛围为主题。南北向的圣德尼运河(Canal deSt . Denis)是出于水上运输之需,从公园的西侧流过。这两条近乎直交的运河成为了公园与城市熔融的纽带，

同时也是公园重要的景观构成要素,作为线系统的组成部分张显着解构主义的魅力。

其实，备受法国园林师关注的是拉维莱特公园中的十个主题园，分别是建筑

师和园林师设计的，显示出两者截然不同的设计观点。由园林师设计的两个主题园是竹园和藤架园，它们基于自然和文化景观特征，以植物为主体，着力表现独特的园林文化内涵。竹园采取下沉式空间、挡墙、水渠和反射光、照明等设计手段，为竹子生长创造了适宜的小气候环境条件；而混凝土和竹子这两种材料，代表着城市和园林的活力，共同构成城市公园的理念（图8竹园Bamboo garden）。藤架园以葡萄园为蓝本，再现了法国典型的文化景观（图9藤架园Vine garden）；夏季葡萄园中萤火虫飞舞的情景，成为照明设计的源泉（图10源于萤火虫飞舞的照明设计Lighting design from fireflies）；藤本植物表现出园林空间随时间变化而变化的特征。

上述两个主题园成为法国当代园林里程碑式的作品，表明风景园林师摆脱了建筑师的影响，形成自身的设计语言和文化，主要体现在对自然元素的运用和对自然文化的理解方面。就园林发展史而言，阐释人与自然的关系是永恒的主题，核心就是要表现设计师对自然和文化的理解。园林文化包括自然的能力、形态、变化的机理以及存在的必要性等等，具体阐释园林文化的设计过程就是要加深对自然的认识，提炼自然要素并对自然语言进行重组。西方主流园林师的作品反映出他们对自然的认知以及对自然文化的把握，将自己对自然的认识融合到设计当中。

三、解读----以《世华泊郡庭园》为例

景观的各种形式随着生活的多样化而多样化，艺术形式反映着艺术思潮，而思潮正是人类社会不断更新的产物。从早期欧洲或亚洲的古典景观来看，艺术都在反映着古代人们的思想认识，每次景观艺术形式的变化，无论是"规则式园林"、"自然风景式园林"、"山水园林"，都是随当时思想的变化而为之一变。而世华泊郡庭园设计则是景观形式的多命题。各种艺术形式都是围绕着人们的生活而服务的，"混搭"的概念就是把各种形式综合在一起形成新的视觉感受及艺术形式，"世华泊郡"庭园景观是一种新的尝试，使"新古典主义"、"自然主义"、"简约主义"同集一园并相互协调，这是异质同构景观的诉求。

欧洲新古典主义围合枯山水，东西方的交汇形成新的视觉冲击，这也需要设计者对各种艺术形式有一个全面的认识，并有一定的底蕴和功力方能把握全局。外围欧式景观采用数学构图，以建筑为中心轴线取左右对称的单纯形式布局，用十字形的水浆形成四分园，尽端为流水墙，而流水墙后则为现代主义的喷水池。形式美表露无疑，一种文艺复兴式的视觉感受贯穿其中。中庭则是日本现代枯山水的布局形式，把一种非对称性的形式放在了对称的布局中心而形成协调原理，枯山水的设计并非传统形式，而是一种外貌使景观更加简洁浪漫更具现代感的新形式。

整体景观不仅是一种艺术形式的同构，也是不同空间的同构，并且是思潮及材料的同构。而色彩与造型各异的植物则以自然主义的形式出现，软化了人为的设计线条，减弱了西式与东式。

四、结语

从拉维莱特公园到世华泊郡庭院，休闲景观在设计过程中体现出多种方向的设计理念和设计手法。景观空间不断受到新的外部因素的影响与导入，呈现跳跃式、片段式的发展模式。所以它不是一个简单的、封闭的过程，而是与内外因素共生的结果。

把不同的异质和谐的用在空间中，用空间的稳定性来强调主题的稳定性，把精神与物质统一起来，在场所中尽量强调意识对物质的能动性，让这种能动散落在空间氛围中，这是设计的初衷，利用简单结构的多层含义来进行设计，反过来也就是异质的同构。总而言之在景观游览空间的设计中，可以结合不同的设计语汇，总结各类设计手法，从不同类型的景观元素中寻找灵感，将这些“异质”的元素灵活运用，最终达到空间的丰富、灵动和创新。这也就是“异质同构”思想在空间营造中的作用所在。

参考文献:

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[5] 电影艺术与景观设计的“异质同构’’一一“蒙太奇”手法在景观设计中的应用

[6]异质同构——从岳麓书院到湖南大学