荷兰景观设计师高伊策的设计作品

荷兰景观设计师高伊策的设计作品

第一园林网：艺术、功效和科学是现代景观设计寻求的三个目的。在经过了现代主义的洗礼之后，功效主义已成为景观设计的广泛准则。然而仅仅着重功效，景观的面孔不免陷于平庸。景观要不断发展，艺术和科学就成了突破的方向。现代景观设计在传统的基本上不断拓展，一些人向艺术的方向发展，他们关注景观与艺术的联合，寻求景观的艺术表示。另一些人则向科学图的方向发展，他们更关注于景观的科学性特殊是生态意义。在许多人看来，景观设计中艺术成分的增添确定会疏忽对生态的斟酌，而着重生态效益又必定会减弱景观的艺术性。然而，有一些设计师却用他们的实践告知人们，艺术与生态在景观设计中能够完善地联合在一起，他们的尽力被认为是引导了这个专业的一个发展方向。荷兰景观设计师高伊策(adriaangeuze1960～)是这些景观设计师中的代表人物之一。 

要懂得荷兰景观设计师高伊策的作品，应当首先懂得荷兰景观的实质。荷兰位于欧洲西部，西、北面濒临北海，领土地势低洼，全国有1/4的土地低于海平面，因此曾被称为低地国度(nederland)。荷兰是一个与自然有着特别关系的国度，由于领土狭窄，长期以来荷兰人不断围海筑堤，以便获得更多的土地用于耕作和居住。成果在这片土地上形成了高度城市化的、功效性的、绝大部分是线状构筑的景观，这种景观是人与大海相奋斗的产物。荷兰的景观计划与设计是解决如何从大海中获得土地的问题，这就意味着景观在这里并不是一个奢靡品，它贯串于荷兰的全部领土，是不可或缺的。同时，理性的、应用技巧上的方式来处置自然和环境的思想也影响到荷兰的景观设计。 

高伊策1960年诞生于荷兰的dordrecht，父亲是一位内燃机工程师，祖父是一位堤坝工程师，从祖父那里他得到了许多有关筑坝和水利工程方面的知识。高伊策1979～1987年在荷兰wageningen农业大学学习景观设计，获得硕士学位。学习期间，他对建筑学有着浓重的兴致，特殊观赏俄国的构成派艺术家的作品。 

1987年，高伊策毕业以后，与贝克(p.vanbeek)合作，在鹿特丹的码头上开办了自己的事务所。高伊策爱好通俗文化，码头的氛围正是充足展示这种文化特点的幻想场合，码头的场景也更能鼓励他的创作灵感。在荷兰，西8度是主导风向，高伊策把事务所命名为west8(西8)，以此象征能够吹遍荷兰大陆的力气。从事务所的名称上可以看出高伊策的远大志向。 

事务所在成立之初就力图含混景观设计、城市计划和建筑设计之间存在已久的人为的界线，否定工程和设计之间的差别。他们通过自己的作品，对人们脑筋中的一些固有观念提出挑衅，如人与自然、城市和自然、人类和生态、技巧和自然之间往往被以为是对峙和抵触的关系，而他们却以为这种思想不过是陈词滥调，这些事物是可以共生的。对待事物的不同的方法使事务所在景观设计中总有许多新的思想。事务所从来不被有关情势和式样的保守思想所束缚。今天，west8已是荷兰有名的多学科联合的设计公司。 

高伊策还曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑学院、荷兰代尔夫特(delft)技巧大学、比利时的st.lucas建筑学院、美国哈佛大学、丹麦奥尔胡斯(aarhus)大学及西班牙、法国的一些学校任教，使他得以接触更多的年青人和更多的新思想。 

west8树立之初，得到了一个在鹿特丹的研讨项目，3年以后获得了国度的景观和城市计划的奖项。1990年完成prixderome项目后，一举成名，于是得到了更多的委托。但是west8事

务所成立后的最初5年中，事务所的设计仅仅落实在图纸上，直到1992年才有机遇实现自己的设计。这就是oosterscheldeweir项目。 

项目位于荷兰的南部的塞兰德(zeeland)，1953年，这里的一场暴风雨造成近2000人丧生。为此政府制订了一个三角洲打算，在近海岸的海面上树立堤坝以打消潮汐的伤害，使塞兰德海域变成一个湖。为了防止大坝阻塞海水进入海湾而损坏原有的生态体系，特意在大坝上设了一个闸，平时开启，当暴风雨来临的时候可以关闭。 

由于工程破费惊人，当宏大的水坝建成之后，几乎没有资金再去清算建造时留下的建筑、码头和混乱的工地。west8事务所得到委托，清算这片乱糟糟的区域。市政当局最初假想将大坝邻近的建筑垃圾场转变为人工沙丘，中心是田园诗般的人工湿地。west8并没有采用这一想法，他们没有试图将工程遗留的垃圾场与自然环境协调起来，而是首先将砂石堆平整成一片高地，这样，当人们开车沿着大坝行进，会看到广袤无垠的大海。然后对这块高地进行了艺术化的处置，在上面笼罩一层来自邻近蚌养殖场的放弃的蚌壳，使养殖场也因此处置了这些蚌壳，正好一举两得。鸟蛤壳和蚌壳被安排成有韵律的图案，形成黑白相间的条带或棋盘方格，发明了一处人工的自然。棋盘格图案与荷兰的美术传统有亲密接洽。早在17世纪，荷兰画家维米尔(janvermeer1632～1675)和霍赫(pieterdehooch1629～1684)的绘画中就有棋盘格的地面。长条形的图案反应了荷兰特有的围海造田而形成的线状景观(图1)。高伊策设计时充足斟酌汽车行驶时的欣赏后果，当汽车飞速疾驶过，司机能够领略辽阔的大海和高地上吸引人的黑白韵律。宏大的黑白相间的图案形成大地艺术的作品，随着车速的不同，景观也不同。高伊策的设计中也包括生态的因素，他和生态学家一起合作，为那些濒临灭绝的海鸟树立了一个滋生的环境。当地的海鸟对这些贝壳海岸很是着迷，贝壳的颜色可以用来假装，白色的鸟类总是落在白色的蚌壳上，而黑色的鸟类总是落在黑色的蚌壳上。经过高伊策的设计，本来的工地变成为在深浅不同的贝壳上，翱翔栖居着各种鸟类的充斥活力的景观(见彩页)。

 图1oosterschelde大坝北部、岛屿和南部景观设计平面图

1996年建成的schouwburgplein广场位于充斥活力的港口城市鹿特丹的中心，1.5hm2的广场下面是两层的车库，这意味着广场上不能种树。高伊策的设计强调了广场中虚空的主要，通过将广场的地面抬高，坚持了广场是一个平的、空旷的空间，不仅供给了一个观赏城市天际线的处所，而且发明了一个“城市舞台”的形象。广场没有赋予特定的应用功效，但却供给了日常生活中必要的因素，在这种空间上，广场可以机动应用。广场如同一个舞台，人们在上面表演，孩子们在上面踢球，形形色色的人物穿行于广场，每一天、每一个季节广场的景观都在变更。 

高伊策以为，新的设计语言的发生应当从对资料的应用开端。在这里，高伊策应用一些超轻型的面层，以下降车库顶部的荷载。这些资料有木材、橡胶、金属和环氧基树脂等。它们分不同的区域、以不同的图案镶嵌在广场表面。各种资料展示在那里，不同的质感传递出丰盛的环境氛围。广场的中心是一个打孔金属板和木板铺装的运动区，夜晚，白色、绿色和黑色的荧光从金属板下射出，形成了广场上神秘的、明亮的银河系(图2)。