中外工艺美术史第3章

《戏车图》空心砖
弋射收获砖
3. 5 汉代的画像砖和瓦当
汉代的陶瓷在原有基础上得到进一步发展并有所创新，各类陶瓷 已取代了一部分铜器和漆器，在社会生活中占有十分重要的地位。 主要品种有：釉陶、彩绘陶、原始青瓷、陶塑、画像砖、瓦当等(图 3—40)。在汉代的陶瓷工艺中，画像砖和瓦当是其中最具装饰性和 艺术特色的两个品种。
战国漆器具有许多优点：体胎轻便，易于清洗；防腐防潮，
适于使用；光泽美观便于装饰，能获得较为理想的艺术效果。这些 条件都优于青铜器，因而漆器工艺在战国时期兴盛起来，成为一个 重要的工艺美术品种。
战国漆器的装饰方法主要有彩绘、针刻、金银扣和描金
汉代漆器
汉代漆器的装饰手法以彩绘为主，同时辅之以针刻、
铜扣、贴金银片等技法。
漆器的色彩，一般是红和黑两色，以黑地红纹为 多，红地黑纹者较少。
双凤虎座悬鼓
•
高15厘米，长51．8厘米，厚3厘米，屏身镂空雕出鹿、凤、雀、 蛇、蛙等大小动物51只，穿插重叠，追逐嬉戏，形态生动。以黑漆 涂地，朱、绿、黄等色彩绘，由于形象众多，雕刻和彩绘都有一定 的难度，从中可见当时工匠高超的技艺。这是一件杰出的漆艺佳作。
3.1 战国时期的工艺美术
3．5．2瓦当
瓦当为瓦的端头，俗称“瓦头”，由于处在房檐的部位，既便于屋 顶漏水，起着保护檐头的作用，又能增加建筑物的美观，因此成为 装饰的重点。瓦当在不同时期的形式不同：战国瓦当为半圆形，称 为半规瓦；秦代的瓦当己从半圆发展到圆形；汉代则主要流行圆瓦 当。汉代瓦当的制作比战国时更为兴盛，并呈现出丰富多彩的气象， 瓦型中心多有圆钮，边轮整齐，制作精美，主要纹样有：卷云纹、 动物纹、四神纹和文字瓦当等等。瓦当实际上是在适合圆形中设计 和布置各种图形或纹样，既要有制作工艺上的技巧，又要有构图、 纹饰上的艺术考虑，渗透着我们祖先高超技艺的汉瓦当是我们学习 图案和装饰画的。一份珍贵资料。
汉代画像砖
• 画像砖是用于古代祠堂及墓室里的陶砖，因其上 印有或刻有浅浮雕的图像，所以称为画像砖。
空心砖 汉代的画像砖 流行于河南、山西等中原地区 它是一种大型的长方形陶砖，由于中 空，因此易烧、体轻并可防潮
方砖
产于四川成都地区，它表现一定 的主题内容，像一幅幅小品装饰 画
四川画像砖的制法与河南画像砖有所不同
满足宫廷贵族需要
汉代的丝织品
馈赠品、赏赐品和贸易的商品
丝绸之路
汉武帝开通
海上丝绸之路
即成为了中国与世 界文化交流的通道， 也使中国对世界文 化和经济作出了重 大贡献
汉锦是一种“经丝彩色显花”的丝织品，在其织 造过程中，纬线只用一色，经线则多至三色，由 经线显出织物的花纹来，三种经线的色彩，一种 作为地色，一种织出花纹，一种织作轮廓线，故 汉锦又称为“经锦”。这种织造的图案特点，是 同一图案、同一色彩，形成直行排列，使得汉锦 于飘逸之中常常表现出一种排山倒海的气势．这 在某种程度上应归功于汉锦的织造技术。
3.1 战国时期的工艺美术
3.7汉代的画像石 画像石是用于古代祠堂、墓室等地方的石刻装饰画，始于西汉，盛 行于东汉，是汉代石刻工艺中一种有代表性的艺术形式。汉代的石 雕分为圆雕和平雕两种。圆雕指具有三度空间的立体雕刻(图3 53)。 平雕指平面浅雕。其刻法又分为阴刻和阳刻两种，阴刻以孝堂山祠 堂为代表，阳刻以武氏祠最为出名。画像石即是以平雕为主，表 现一定情节内容的石刻装饰画。汉代画像石的分布集中于河南、山 东、四川、江苏、安徽、陕西等地。大量画像石的存在，不仅表现 了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，而且反映了汉代社会 生活和思想的具体内容。
• 河南画像砖： • 1、压印像盖图章一样一个一个地印出阴线花纹 • 2、一般用几何纹作边饰，中间用树、鸟、虎、马、人物 、楼阁等模印出花纹；有时也在砖的中区用方块模印作棋 格状的连续花纹，一种花纹用同一模印出，花纹作阴线状 ，也有表现主题内容的画像砖 • 四川画像砖： • 1、用阴刻的花模套印在泥坯上，因而花纹一般形成浅浮 雕的效果 • 2、其装饰题材十分广泛，有生产劳动、车骑出行、社会 风俗、神话传说、庭院建设等，以表现生产劳动的最有特 色
• 信期绣
• 长寿绣
乘云绣
刺绣
我国四大名绣？
• • • • 湘绣 蜀绣 粤绣 苏绣
苏绣பைடு நூலகம்
代表作品“双面绣”猫
湘绣
• 代表作品：虎、狮
粤绣
代表作品：百鸟朝凤
蜀绣
代表作品：熊猫
战国漆器
战国漆器的装饰方法主要有彩绘、针刻、金
银扣和描金等。
战国漆器的装饰纹样主要有动物纹、云气纹、
几何纹以及社会生活题材的纹样。
3.1 战国时期的工艺美术
(1)卷云纹瓦当 这是汉代瓦当中最具时代特色的一种纹样，一般在圆形上作四等 份，各饰一卷云纹。其形式变化多样：或四面对称，中间以直线相 隔，形成直线和曲线的对比；或作同向旋转形，富有节奏感。这类 瓦当规律性强，形成了程式化的特色(图3—44)。
3.1 战国时期的工艺美术
3.1 战国时期的工艺美术
3．7．1山东画像石 山东地区的画像右极为丰富，全省一半以上地区都出土过画像石， 以鲁南地区最多。山东石质优良，经济繁荣，豪门贵族较多，汉代 厚葬之风的盛行，使得画像石的制作极为流行。山东画像石的表现 方法有阴线刻，平面剔地刻和平面剔地加线等。以孝堂山郭氏祠、 嘉祥武氏祠和沂南画像石最为典型。 孝堂山郭氏祠在山东肥城(今长清)县内，是一个石室，在石室三 面墙上，均有阴线刻的人物车骑等图像。石室的后壁刻有以楼阁为 中心的活动场面，右室的左右壁分别刻出了周公辅成王、伏羲女娲、 西王母等历史和神话故事，以及歌舞百戏、战斗狩猎、日月星辰、 祥瑞等场景，风格简练，清秀质朴，具有很强的写实意味，体现了 纯熟的技巧。
中外工艺美术史
ZHONGWAI GONGYI MEISHUSHI
第三章
战国、秦汉时期的工艺美术
（公元前475年-公元220年）
• 织绣纹样以几何纹为主：菱形纹、S形纹、六边形纹等（几 何纹中间常饰以龙凤、麒麟等动物纹，此外还有人物纹）
舞人动物纹锦
战国时期的刺绣主要有：绣衾、绣衣、绣袍、绣裤 等品种 刺绣纹样：以凤鸟和龙为主题
装饰纹样主要有：云气纹、动物纹、人物纹、植物纹
和几何纹等。其装饰纹样不像战国时期以描写为主，而 是更加抽象化、程式化和图案化，具有强烈的节奏感和 工整性、精致性，装饰感强，富有韵味。色彩以红色和 黑色为丰，一般是黑地红纹，也有少量的是红地黑纹， 如果是容器，则往往是红里黑外，这几乎成为中国古代 漆器的一个传统。汉代漆器中对颜色的成功运用，可称 为传统工艺中对色彩把握的典范。
3.1 战国时期的工艺美术
3．5．1画像砖 画像砖是用于古代祠堂及墓室里的陶砖，因其上印有或刻有浅浮 雕的图像，所以称为画像砖。汉代的画像砖有空心砖和方砖两种。 空心砖又称圹砖，流行于河南、山西等中原地区，它是一种大型的 长方形陶砖，由于中空，因此易烧、体轻并可防潮，在河南南阳地 区出十最多。其制作方法是：用模印出上、下两面及前后两侧四片 泥坯上的花纹，然后加以粘合，两头加封泥片，并各开一孔，以便 烧制。一般用几何纹作边饰，中间用树、鸟、虎、马、人物、楼阁 等模印出花纹；有时也在砖的中区用方块模印作棋格状的连续花纹， 一种花纹用同一模印出，花纹作阴线状。也有表现主题内容的画像 砖。河南新野县出土的《戏车图》空心砖，就表现了一个惊心动魄 的杂技表演场面，反映了汉代百戏之精华，举世罕见(图3 41)。
3.1 战国时期的工艺美术
在成都扬子山出土的丸剑舞乐画像砖，则表现了贵族男女宴饮舞 乐的生活情景。此画像砖长46．4厘米，高40厘米，厚5．3厘米， 画面以大小两个奁为中心，分成上下两组，上组左方有一男一女坐 榻上，可能是墓主人夫妇；右方二伎人皆裸上体，一人玩丸，一人 持剑舞瓶。下组左方有两乐人吹箫奏乐；有方有一男一女在摇鼓起 舞。整个画像砖用阳线兼浅浮雕的手法表现，画面作对角线的穿插 安排，布局精当、工整而富于变化(图3 43)。
3.1 战国时期的工艺美术
(4)文字类瓦当 用文字尤其是吉祥文字作装饰是汉代工艺美术的一个重要特色， 所不同的是，汉代其他工艺中如汉镜、汉锦中的文字多处于填空的 位置，而在瓦当中文字则占有主体装饰的地位。文字类瓦当处理巧 妙，极具图案之美。汉代文字瓦当多是吉祥语，如“长生未央”， “千秋万世”，“延年益寿”，“富贵万岁”，“长毋相忘”， ‘‘长乐富贵”， “富贵毋央”等，反映了汉人对长寿、富贵以及 国家长治久安等美好事物的向往和追求。在文字瓦当中，文字字数 有多有少，笔画各不相同，骨架迥然相异，但都要适合于圆形，这 就需要艺术家们对文字的变形和布局等有匠心独具的处理和设计(图 348、图3 49)。
龙凤虎纹绣
汉代的织绣工艺
汉代的织绣工艺继承战国传统的基础上，有 着飞跃的发展。汉代丝织品的种类多达数十种， 有锦、绫、绮、罗、毂、纱、绢、缣、缟、纨、 织成等。马王堆出土的一件素纱单衣长160厘米， 两袖通长190厘米，领边袖口还镶有5．6厘米宽 的双层绢边，整件衣服重仅48克，真可谓“薄如 蝉翼，举之若无”
汉代漆器的设计和制作，体现了卓越和超前的 设计思想。它从实用出发，考虑到使用的方便， 放置的容积，功能的组合，以及图案纹样的多样 统一，既科学合理，方便实用，又极富装饰性。 如汉代漆器中的九了奁，为女子闺房中的化妆盒。
九了奁
这是汉代漆器设计中实用 和美观相结合、科学与艺 术相融合的杰作，已具备 了超前的现代“系统设计” 的思想和理念，在世界设 计思想史上有着开先河的 意义
(2)动物纹瓦当 主要指现实中存在的各种动物形象，常见的有鹿纹、燕纹、鱼纹 等(图3—45、刚3—46)。
3.1 战国时期的工艺美术
(3)四神纹瓦当 四神纹又称四灵纹，即由汉代四种神化了的动物青龙、白虎、朱 雀、玄武等合成一组的图案。其中玄武比较奇异，是龟蛇的合体。 在汉代，四神既是与辟邪求福有关的神性动物，能守四方，辟不祥， 又能表示方位和季节。要在一个固定的、有限的圆形瓦当之中安排 这四种不同形状和性格的动物，特别是龙和虎都是长形动物，这在 图案构图上是很难处理的。然而在汉代瓦工们高超的技艺之下，龙 虎之凶猛腾跃，朱雀之展翅欲飞，玄武之安详神秘都跃然瓦上，栩 栩如生，既适合网的要求，又无拘谨之感；既生动自然，又劲健有 力，表现了汉代造型艺术所具有的那种健康、雄伟、活泼生动的气 势和力度，真可谓“方寸之地，尽显风采”，这是图案设计中的佳作 (图3—47)。四神纹也广泛用于汉铜镜、漆器、石刻等各种工艺品的 装饰上，在汉代极为流行。
3.1 战国时期的工艺美术
方砖大多产于四川成都地区，它表现一定的主题内容，像一幅幅 小品装饰画。四川画像砖的制法与河南画像砖有所不同：它不同于 前者的压印，像盖图章一样一个一个地印出阴线花纹， 而是用阴刻 的花模套印在泥坯上，因而花纹一般形成浅浮雕的效果。其装饰题 材十分广泛，有生产劳动、车骑出行、社会风俗、神话传说、庭院 建设等，以表现生产劳动的最有特色。著名的有：弋射收获砖、盐 井砖、桑田砖、采莲砖、丸剑舞乐砖、庭院砖等。 出土于成都凤凰山的弋射收获砖，在方形砖面的1／3处用横线把画 面分成上下两层：上层表现弋射，画面上两人，有一人向左上方射， 一人向右上方射，空中惊鸟成左右两道斜线向外飞逃，水里的野鸭、 游鱼和荷花等把画面点缀得十分丰满；下层表现收获，画面上五人 正举镰收获，有两人止在举起镰刀，方向迥异，有三人在弯腰收割， 最左边一人挑着担子，画面简练而均衡优美，是一幅恬美的射猎与 农耕生活的装饰画(图3—42)。
3.1 战国时期的工艺美术
嘉祥武氏祠位于山东省嘉祥县城南15公里，有武梁祠、武开明祠、 武班祠、武荣祠四个石室和两个石阙以及一对石狮子。石室里的画 像石内容有荆轲刺秦王(图3 54)、孔子见老子、泗水捞鼎以及西王母、 东王父、古代帝王、烈女孝子、刺客义士、宴饮车骑、祥瑞等。武 氏祠的画像石是用平面剔地法(阳刻)，保留了图像的石面，而将空 余部分用浅刻剔去。它用多层构图的处理手法，各种物象多作侧面 描写，使连成大块阳面的形象与小块的精细阴线刻形成强烈的对比， 表现出宏伟、庄重的装饰风格。如《泗水捞鼎》画像石，取材于野 史故事，以两堤和河岸的分割构图的方法，表现了鼎出水面、神龙 断索的一刹那的惊心动魄的场景，画面上拉绳的人和伫立观望的人 形成动与静的对比，更用飞鸟、游鱼等填充空间，使画面饱满、热 烈、丰富，具有浑朴敦厚的装饰特色；而在情节的处理上，抓住了 故事发展过程中最关键的一个片刻，形象生动，高潮迭 起，具有引人入胜的艺术魅力(图3 55、图3—56)。
汉代丝织品的纹样主要有
1) 云气纹
又称流云纹，它以线条 的舒展起伏为表现形式， 并在云气纹高低大小的 不同空间里，布置各种 飞禽走兽
2）动物纹
长寿明光锦
3) 花卉纹
4）几何纹
茱萸纹 双菱纹最流行
5）吉祥文字： 子孙无极、延年寿益等等
反应汉代人渴求长寿成仙、希 望国家富强的思想
汉代著名的绣品图案