第四章声音与声画关系

一、声画同步
• 声画同步关系是指声音和画面按照现实的逻辑相 互匹配的效果。 • 这类声画关系中画面居于主导地位，声音必须与 画面配合才能发挥作用。 • 看到的和听到的同步，听到的声源即在画面中。
二、声画分离
• 声画分离的原理 • 声画分离技巧使观众没有看到形象也能理解叙事 使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。 。使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。
• • • •
在制作电视节目中避免出现的几种创作缺陷： 1、画面与解说词脱节； 2、解说词过于冗长，贯穿电视片始终； 3、解说词的语言风格与画面不协调。
• 解说词的语言应该以叙述为主，抒情和议论恰如 其分，描述性的语言尽量少用。
（三）独白
• 独白是指剧中人物在画面中对内心活动所进行的 自我描述。 • 两种形式：一是以自我为交流对象的独白。“自 言自语”；二是有其他交流对象的大段叙说。 • 直接表现人物的内心
• 内心独白是人物内心思想、情感的一种表现形式 ，所要传达的是人物对外部世界的一种心理体验 。 • 《重庆森林》
• 按照发出者的性质不同，影视作品中的内心独白 分两种： • 1、人物在超叙事时空中的内心声音。《王子复仇 记》 • 2、人物兼叙述者（第一人称）在非叙事时空中对 事件的主观评价。《城南旧事》《我和爸爸》
• 20世纪40年代磁性录音技术的出现，给电影的声 音带来了更加广阔的前景。 • 20世纪60年代开始，随着电声学及录音技术的进 一步发展，电影声音的质量和表现力大为提高。
四 声音在影视创作中的作用
• 1、通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形 象，同时也实现创作者的主观表达。 • 王家卫《重庆森林》
• 旁白的功能： • 1、叙事功能——旁白最重要的作用。 张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。 “全知叙事方式”、“限知叙事方式”
• 2、旁白对于时间和空间转换的作用。
• 3、旁白的使用体现导演的个人风格。 • 叙事的衔接、时空的转换、人物内心的揭示 • 《小城之春》
静场——无声
• 静也是一种声音效果。 • 表现静是有声片最独特的戏剧效果之一。 • “沉默，升格为一种具有积极意义的表现，作为 死亡、缺席、危险、不安和孤独的象征，沉默能 发挥巨大的戏剧作用。”——马塞尔·马尔丹
第三节 声画关系
• 声画结合是现代影视的一个基本特征。声音和画 声画结合是现代影视的一个基本特征。 面是影视艺术语言的两大元素。 面是影视艺术语言的两大元素。 • 声画结合的关系主要分为：声画同步、生化分立 声画结合的关系主要分为：声画同步、 和生化对位。 和生化对位。
• 音乐片、歌舞片 • 音乐片中的音乐不是单纯的作为外加手段为影片 烘托气氛、抒情写意的，而是剧作构思和剧情发 展的主要部分，以音乐为核心线索贯穿影片。 • 《音乐之声》——《雪绒花》
• 歌曲与舞蹈的结合——歌舞片 • 以歌舞场景有机的结构剧情发展 • 《雨中曲》《芝加哥》《红磨坊》《大篷车》《 流浪者》《如果爱》
第四章 声音与声画关系
第一节 声音概述
一、声音的特性 • 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒， 听觉神经传递信息为800-1200米/秒 • 人的五官接受外界信息的比例是：视觉80%听觉 20%其他不及1% • 声音具有视觉联想的性质 • 声音和发声体的构造有密切联系,人们可以根据银 色判断声源
电影史上的三次技术革命
• 从无声电影到有声电影 • 从黑白片到彩色片 • 电脑特技引领的数字技术的出现
声音出现给电影带来的变化
• 1、电影更加接近现实生活 • 2、表现的局限性变小，可以直接反映生活中的有 声世界 • 3、内在的运动更加丰富。音乐和语言 • 4、蒙太奇的作用有所改变 • 5、场面调度的作用增加。 • 6、电影节奏的形成因素更加丰富细腻 • 7、音乐成为电影一种造型元素 • 8、无声成为一种独特的表现手段
• 以画外音形式出现的旁白经常会出现在非叙事性 的电视节目中（纪录片、科教片），通常被称为 解说词。 • 解说词是非叙事时空的创作者对叙事时空的事件 或者人物的评价或解释。
• 有的解说词独立于影片之外，以第三者形象出现 。配合和补充画面信息。 • 有的以片中主人公自己的讲述作为解说词。 • 有的虽然也是以第三者身份，但带有明显的个人 色彩。语言带有浓厚的生活气息。《东方时空》
• 从艺术创作来源角度可以简单分为：自然音响和 人造音响。
音响的功能
• • • • • • • 1、增强环境的真实性。《拯救大兵瑞恩》 2、渲染画面的氛围。《黑客帝国》 3、表现人物的心境。 4、拓展可见的银幕空间。 5、表达人物情绪。创造特定的氛围。 6、叙事的功能。 7、通过主观化的处理，传达独特的象征意义。
• 1926年华纳兄弟公司与通用电气公司开发出一种 叫“维他风”的唱片半音系统，并拍出了第一部 带有声音的电影《唐璜》（只有音乐） • 1927年华纳推出了电影史上第一部有声片《爵士 歌王》不仅有音乐还有对白。被史学家看作有声 电影的开始。
• 1928年华纳进一步完善了有声片的录制和放映技 术，拍了第一部真正意义上的有声片《纽约时光 》
• 2、利用声音作为推动剧情发展的重要因素。 • 《花样年华》
• 3、有些影视作品从题材到人物形象的刻画都与声 音有关。声音成为一种重要的功能性要素。 • 《海上钢琴师》
• 4、声音还可以扩展画面的表现范围。 • 《城南旧事》
第二节 声音的分类和功能
• 影视中的声音可以分为： 人声、音乐、音响
二、音乐
• 影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱才能 形成的声音。 • 音乐是最抽象的艺术。音乐的思想通过情感体现 出来，所以音乐是在情绪方面起作用最强的艺术 。
（一）影视音乐的他律性质
• 影视音乐与纯音乐相比最根本的区别是它明显的 他律性质。即受其他因素的制约。 • 1、分段陈述、间断出现。 • 2、创作上受影片题材内容的制约，为剧情服务。 • 3、与影片相伴而行，与影片的艺术风格一致，并 有助于创造人物形象和表达情感心理。
（一）对白
• 对白。又称对话，是指影视作品中人பைடு நூலகம்之间进行 交流的语言。使用最多、最为重要 • 对白的功能： • 1、交待剧情。 • 《黑客帝国二》 • 《生死时速》
• • • •
2、塑造人物形象，展现人物性格。 靠人物对话中的表情、音色、音调来实现。 《亚瑟王》 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守 承诺
一、人声
• 指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时所发出的各 种声音。 • 电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式， 所以人物沟通交流的对话就是表达自我、传达信 息的最基本方式 • 人声以其独特的音调、音色、力度、节奏等因素 存在，具有表达情绪、塑造人物、推进故事、营 造氛围的丰富表现力。
人声的分类
• 声音的特性主要包括音量、音高和音色三个方面。 • 音量是指声音振动的幅度使人的听觉产生的声音 大小感。 • 音高，声音振动的频率控制着声音的高低，既感 觉中的高音与低音。 • 音色，（音品），每一种乐器都有不同的音色， 每个人的声音由于发声机制的差别也存在不同的 音色。
二、声音的时空属性
• 影视艺术是视听结合的艺术，是连续运动的画面 和无限延续的声音的有机结合。 • 1、声音的时间性 • 声音在时间上是无限延续、稍纵即逝的。 • 任何声音又都是有头有尾的，是属于时间范畴的。
• 2、声音的空间属性 • “声音在一定的声场中传递，携带着声场的信息 ，具有空间感、方位感、距离感、透视关系等特 征。环境音响的一个最重要的功能便是为我们创 造一个特定的艺术时空。” ——伍建阳《影视声音 创作艺术》
三、影视声音的发展历程
• 电影诞生之初还是只有画面没有声音的“哑巴” • 默片：需要由声音表达的场景往往需要通过画面 组接、演员的夸张表演及肢体动作，甚至字幕来 表现。 • 默片时代，一方面出于人在现实世界的生活习惯 ，另一方面为了掩饰放映机的机器噪声，影院里 靠乐队、钢琴或者唱片为电影伴奏
（三）音乐的功能
• 1、音乐可以表达那种用语言和行动都无法表达的 情感，创造出一种令人心动的情绪氛围。 • 《魂断蓝桥》《城南旧事》《人证》 • 2、音乐可以表现民族特征和地方特色。 • 3、音乐还可以表达时代感。
• 4、直接参与情节的推动。《莫扎特》 • 5、音乐的使用对于奠定整部影片的主题基调和影 像风格具有重要作用。 • 6、表现作品的主题和作者的思想情感。 • 7、声画组接的作用。
（二）影视音乐的形式
• 1、有生源音乐与无声源音乐。 • 是否具有具体的时空特征。 • 有生源音乐——音乐的生源和画面内容是一致的 （画内音乐） • 无声源音乐——画外音乐、功能性音乐。并非来 自画内可见的发声体所提供的音乐 • 《英雄》
• 2、音乐生源形式看，影视音乐包括器乐和声乐两 部分。 • 影视歌曲：主题歌、插曲 • 影视音乐一般出现在片头或片尾字幕、场景段落 过渡、人物情感表达需要时。 • 音乐具有的典型的地域特色。
• 按照表现方式的不同，影视中的人声可以分为对 话、旁白和独白三部分。 • 语言的“可读性功能”
人声的功能
• 1、配合影像交待说明推动叙事。 • 《我的父亲母亲》中儿子的旁白引出父母的故事 • 2、表现人物的心境和情感。 • 《教父》 • 3、塑造人物特殊的性格 • 《水浒传》的人物 • 4、声音还可以直接表达作者的观点和作品的主题。—— 旁白
• • • •
根据发出者性质不同，可以大体分为以下几种： 1、剧中人物的主观叙述。 《阳光灿烂的日子》马小军 《英雄》无名
• 2、完全独立的局外人的客观叙述，属于议论、评 价性的旁白。 • 第三人称出现，以全知的视角介绍、议论、评说 剧中人物。 • 《越王勾践》 • 《红高粱》
• 旁白在影视剧中起到的是辅助作用，而不是过度 作用。 • 单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉 的对象。
三、音响
• 是指电影中除了人声、音乐之外。在电影时空关 系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统 称。 • 音响的发现是对电影本体认识的变革。
音响的分类：
• 动作音响——人和动物行动所发出的声音。 • 自然音响——自然界中非人的行为动作所发出的 声音； • 背景音响——作为环境和背景出现的嘈杂人声或 —— 音乐声； • 机械音响——因机器设备的运行所发出的声音 • 特殊音响——经过变形处理的非自然界的音响
三、声画对位关系
• 声画对位指的是声音和画面想想各自相互独立又 相互作用的结构形式。即声音和画面不是按照现 实的逻辑相配合，而是意念上的相呼应关系。
四、声画措置——声画的时空处理技巧
• 声音和画面独立为两个时间、两个空间，观众可 以根据给出的信息建立联系。
• 3、传达潜台词的丰富内涵。 • 《手机》
• • • •
话剧和戏曲的道白 “千斤白，四两唱” 戏曲“唱、念、做、打” 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并 非原始的自然主义。 • 《广岛之恋》 • 《情人》
（二）旁白
• 画外音——声源在画面以外的声音。 • 旁白是指以画外音的形式出现的人物语言。发出 者可以使影片中的人物，也可以是跟剧情完全没 有关系或影片完全没有出现过的局外人。 • 旁白是影视作品中最为客观的一种声音，和内心 独白都属于画外音。 • 旁白以局外人的身份和一种纯客观的态度来说话 ，有了一层理智、冷静的色彩。