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编制教师:李胜男 单位:长春工程学院
第一章 汉字简史
汉字是世界上最古老的文字．其形 体从开始的象形逐渐演变到象征， 由单纯到复杂，又由繁杂到简化． 汉字起源可分为两个部分：一是以 远古的结绳方式做符号；二是起源 于原始绘画，并从图画中脱胎出来，
变成符号体系． 甲骨文 甲骨文主要指殷墟甲骨文，是中国 商代后期（前14～前11世纪）王室 用于占卜记事而刻（或写）在龟甲 和兽骨上的文字。它是中国已发现 的古代文字中时代最早、体系较为 完整的文字。
划则要四边呈直线，另外起笔比收笔处要宽些。
提----与短撇相反方向运笔，起 笔有顿角，四条边线笔直，不允 许有弯，起笔处稍宽。 撇----撇的起笔与竖相同，起笔
留有顿角，收笔处稍宽。要画好
两条长边线，要圆韧有力，注意
弧度。
右弯钩----除钩的造型外，其 它均与宋体的右弯钩相同。
捺与平捺-----起笔处呈 现方头，不留顿角。收 笔和老宋体的捺基本相 同。
竖弯钩----除钩的造型外，其它均与老宋体的竖弯钩画法相同。
竖钩----除钩的造型外，其 它均与老宋体结构相同。
折弯钩----除横转竖的横部分和钩的造 型外，其它均与老宋体相同。
隶体和新魏体 这两种字体都是根据书法字体加工而成.
隶体和新魏体 这两种字体都是根据书法字体加工而成.
牟体 这种字体是文字大师牟紫东先生在六十年代初期依据宋体结构 加工设计的,命名为牟体.
第四章 拉丁字部分 世界上应用拉丁字母的国家有六十多个, 我国的汉语拼音及部分少数民族文字都 采用了拉丁字母. 拉丁字母是外文美术字的基础.绘写拉 丁美术字要遵循: 1) 形式与内容的统一 2) 易读性 3) 绘写方便 第一章 拉丁字母简史及字体简介 拉丁字母起源于图画,它的祖先是古埃 及象形文字. 规范字类.古典罗马体 规范字类.过度时期罗马体字系 1)威尼斯体
三点水----三点水的上两点与 点划的画法相同.下点实际上是 一个挑点,起笔在下,收笔在上. 整个挑点的长度不能少于底部 圆弧直径的四倍.
右弯钩----起笔和 上半部分结构与竖 划相同.下半部分向 右弯,收笔呈回钩, 全部是用弧线造型.
回钩----即宝字盖右边的顿 钩.整个外形由四条边线组成. 其中三条直线一条弧线,右下 角作小弧.回钩的顶点要与宝 字盖左边圆点的顶尖保持在 同一水平线.
曹全碑
楷书 楷书的历史大约１７００ 多年，西汉开始萌发，魏 晋时兴盛起来．
王羲之___兰亭集序
王献之___洛神赋
钟繇
草书 草书的发展年代与楷书基本相同．
张旭
第二章 印刷字体简介及笔形结构分析 唐宋两代，经济发达，文化上出现了黄金 时代． 老宋体 宋体分为老宋和新宋体．老宋体是从北宋 刻书字体的基础上发展而来的．由于宋体 字结构方正均匀，后来人们把他刻成书版 印行书籍，成为一种很规范的印刷体． 老宋体的特点：横细竖粗，横划的右边及 横竖转角处有装饰角,点撇捺挑钩的最宽处 均与竖宽相等.横竖粗细比例为4:1.
我们应更多地用手去解决问题。
• 小林章 刘旺亮——扁书雕版体 • 创作意图
• 中国江南古典园林的美让人心驰 神往，一直醉心于漏窗含蓄而通 透的借景方式，注视良久发觉漏 窗中交迭错落的构成方式及其现 代感，与交叉笔画居多的汉字结 体似乎也存在某种共通性。
• 字体笔画舒张，结体率意天真， 局部笔画与笔画之间可省减或重
印刷。
• 三等奖 颜小武——颜氏宋 体创作意图
• 承颜体筋骨风格 • 见古典雍容大气 • 张厚重拙直一侧 • 弛仿生曲线对边 • 创鹅头鱼肚新意 • 之外圆内方规则 • 犹着力健儿壮美 • 似矍铄老者端庄
• 评审委员奖
• 徐冰 梁天爽——维体
• 创作意图 • 人的视觉会对离得更远的
东西尤其感兴趣，因为那 种神秘感，我们掉入了漩 涡，找不到最里面的是什 么，当你抽身事外，你会 看到一个似乎朦胧的印象。
新黑体与字格之比例为１：１０－１：３０，新黑和老黑的字架结 构相同，只有个别笔画处理不同，新黑体大量使用在书籍和报刊杂 志中，使用率高于老黑体．
黑体 横----总体看,黑体的所有笔划粗细基本相等.其粗细占字格 高度的1/7—1/10.笔划多少的黑体字可适当粗些,笔划多的字 则要均等减细.黑体的横从起笔到收笔均是方头方尾,没有装 饰角,有变化的是两头教中间稍粗些,略向外扩张.
• 传统篆书笔画多，结构复杂，现在 大多数人对其已较感陌生，很多文 字不易辨识。“鸿雁体”在设计时 对文字结构尽量简化，笔画造型更 多吸收了篆书均圆柔婉的风格，表 现出鸿雁的飞翔之势，而不出现具 体的鸟形，一方面是出于文字整体 感的考虑，另一方面也是想取得一 种境界，将想象的空间留给观者。
• 三等奖 陈三洪——丽宋
一等奖 韦薇——月光体 创作意图
本字体由虚渐入实， 生动且富有灵性。大方得 体，赏心悦目，如月光倾 洒，恬静而不失典雅。
• 二等奖 葛玉泉——新颜体 • 创作意图
• 在颜体结构基础上将笔画 重新整合归纳，简化横、 竖，强调钩、捺，在传统 书法中融入简洁利落的现 代审美意趣，使字体端秀
点----点有长点短 点之分.点划的最宽 处应不超过竖宽,最 宽处应在整个点划 的底部,决不可中间 宽两头窄,点的方向 性很强,大小也有变 化,但基本形状要似 水滴状.
横转竖----横划转向竖划的转角处留有顿角,这个角 要比横划的顿角小一些.还有少数部首有竖转向横的 连笔结构,其中转角在左下,也有顿角,与横转竖的顿 角相似,稍小.
关注。
• 评审委员奖
• 靳埭强 徐艺玲——胶布字
• 创作意图
• 尝试用一种新的方法创造新字 体，先把文字用字库里原有的 字体方正大黑简体打印出来， 然后拿胶布把文字进行有意识 的削减。所以我所说的胶布字 并不是用胶布做成，而是胶布 是字构成的一种工具。在此实 验过程中，一直很期待地想知 道这些字在电脑加工后的感觉 会是怎样。在这个电脑的时代，
左弯钩----左弯钩也有长 短之分,它与右弯钩的不同 是起笔,左弯钩的全部边线 均以弧线画成,钩的上边线 长度不得少于竖宽.
竖钩----多数竖钩的 起笔及中上部分与竖 划相同.在底部转角 处取竖宽的中心点为 圆心画圆.钩的右下 边与圆相切,底边向 左下倾斜。钩的左半 部分是以两条内、外 弧线构成。钩尖一般 是尖的，也可做一小 弧与此相切构成钩尖。
• 选用经典的宋体来表达这 一主题，希望字体最后能
够回归平淡，剥离幻象。
• 余秉楠 尹玉婷——矛盾体
• 创作意图
• 这是一款面向广大青年人所设 计的字体。矛盾体是由矛盾空 间变换而来，通过把字体的每 一个比划做成矛盾空间的形状。 使整个字不是处在同一个平面 上，这打破了以往创造字体的 空间思维方式，使字体由二维 走向了三维。字体中的比划全 部用直线，使字体产生的一种 刚硬的感觉。而这种刚硬再加 上空间上矛盾的处理，正好体 现在青年们坚强又叛逆的性格。 而且矛盾体的创造可以大大的 丰富字体的种类，改变原来平 面字体的状态，从而给人们一 种新颖感。作为一种创意字体， 我想它一定可以受到很多人的
折弯钩----折弯钩也称包钩.凡折 弯钩起笔都是以横开始,然后转竖, 接下来想左略弯,最后向左回钩.
竖弯钩----底部向右转弯, 转弯处与竖钩的做法相同, 只是方向调换向右.转弯 后再向右伸展,这一段的 运笔宽度最好不少于竖宽. 然后向上挑钩.
黑体 黑体铅字的历史不长,建国初期还不 多见. 黑体的特点:所有笔画粗细基本相等, 方头方尾,端正平整,没有装饰角.
平撇----平撇由三条边线 构成。底边基本上是水平 的，右边是倾斜的直线， 起笔不留顿角，上边呈缓 弧。
提----提的三条边线均是直线， 不得有弯弧，要刚劲有力。
捺----捺的三条边 线全是弧线,起笔处 是两条弧线的相交 点.收笔处的底边线 也是弧线,整个捺的 最宽处与竖宽相等.
平捺----平捺的前半部 分用两条弧线画成,起 笔处一般呈尖状,也可 以是圆角.平捺一般在 文字的最底部.
• 创作意图
• 宋体是一种内容丰富的字 体，时而严肃，时而庄重， 时而古朴，时而美丽。
• 三等奖 原创书写：施子 欣 字型制作：黄陈列—— 新正楷
• 创作意图
• 书写者，以其逾半世纪精 研欧阳询法书之深厚功底， 设计创造出这一结体清闲 端劲，笔势酣畅灵动之书 体，具优雅、易识、易读 等特质。
• 用途广泛适用于教科书、 应用文、书法教材、诗文、 书报、广告、杂志之内文
竖----黑体的竖划和宋体的竖基本相同起笔 的顶边向右下倾斜，有一个小顿角。竖宽占 字格宽的1/7左右。比较宋体竖不同的是起笔 处稍宽，收笔处底边线基本水平。
平钩与回钩-----黑体的平钩和 回钩与宋体完全不同，这是由于 黑体的笔划特征所决定的。
点----外形方正，但两条长些的边线要略带弧形状，以表明点的方向性及方 中有圆的柔性。 短撇---可做点用，也可用于短撇，要有适当弧度，起笔留一小顿角。如是点
舒展、清新挺拔。
• 二等奖 高斐——鸿雁体
• 创作意图
• 该字体设计吸收了传统鸟篆的造型 特点。鸟篆是篆书的一种，其笔画 由鸟形替代，不仅装饰风格独特， 更有深刻的象征意义。以飞鸟入书 表达了中国古人所推崇的一种为人 之道，候鸟守冬去春来之信，“信” 是鸟篆的意义所在。鸟不仅代表守 信的人格，也是信息传递迅速的象 征，自古有“鸿雁传书”之说，字 与鸟同飞当然可以更快的将信息带 往遥远的地方。
克洛伊斯塔古体 加拉孟体 卡斯伦体 哥迪体 帕拉提娜体
规范字类.现代罗马体字系 迪多体 波多尼体
规范字类.方饰线体字系 洛克维尔体 维恩塔字体 海报体
规范字类.无饰线体字系 黑尔维卡体
手写字类.哥特体字系 安色尔体和卡罗琳体 哥特体
手写字类.装饰首写字母字系
手写字类.花体字系
现代变体字类
竖----竖宽在字格宽度中占1/7或1/9, 与横划相比是4:1或3:1.几乎所有的宋 体笔划都不应该超过竖宽.竖划应该是垂
直的,起笔顶边应向右下倾斜并留一个小顿 角.竖划的下半部应比上半部稍宽,底边向左 下倾斜并略带弧度.
撇----撇分长撇和短撇.撇 的起笔与竖相同,有小顿角. 短撇的弧度较小,长撇的中 下部分由两条弧线构成.
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第三章 变体美术字及新字体设计 1 变体美术字 变体美术字可分为两类:报头美术字和商业美术字. 商业美术字主要是宣传、美化商品. 2 、变体美术字的设计方法 变体美术字是在宋体和黑体的基础上进行装饰变化的,在一定的程度 上摆脱了原字型和笔划的约束,充分的运用想象力、艺术地从新组织 字型. 一般变体美术字不易写过多的词句,更不易排写成正文,因为可读性不 如印刷字体.常用于较少的标题字或商标字、商品名称等较为合适. 变体美术字变化范围: 1)外形变化 2)笔划变化 3)结构变化 变体美术字的类型: 1)装饰美术字 2)形象美术字 3)立体阴影美术字 4)综合美术字
大篆 大篆的字形教甲骨文有了相当大 的发展．周代出现了青铜器上的 钟鼎文和石鼓上面的石鼓文，这 些均称大篆．
．
小篆 秦始皇统一中国后， 丞相李斯对文字加工 整理，始称秦篆．后 来通称小篆．
隶书 隶书是秦朝狱吏程藐出于工作 之便，整理民间流行的简便字 约三千字，始称隶书，产生于 秦代，通行于汉朝．
新宋体与老宋体的字架结构是相同的,横竖粗细比是2:1,装饰角教
老宋的也小.撇捺的造型比老宋的更加秀美.新宋使用率教高,多 用于编排正文,书刊报纸比比皆是.
仿宋:模仿宋版书的一种字体.较宋体字来说,横竖粗细 基本相同.
宋变体 介于宋体和黑体之间的变形体.既有黑体的特点,又吸取宋体之长.
老宋体笔形结构分析 横---横划一般要于字格上下边平行.横的起笔顶端 应稍向右下倾斜并可稍宽.横粗与竖宽相比,为4:1, 个别多笔划的字可以3:1.横的收笔处有一个装饰角 (顿角),装饰角的高度与竖宽相等.
构。整体静中求动，灵活多变。
• 评审委员奖 • 王敏 徐孝文——幻影 • 创作意图 • 灵感来源于几种灯光照射下字
体形成的影子，如幻象般，朦 胧充满美意。作品力求将字体 写意出来，将这种梦幻般感觉
第一章 汉字简史
汉字是世界上最古老的文字．其形 体从开始的象形逐渐演变到象征， 由单纯到复杂，又由繁杂到简化． 汉字起源可分为两个部分：一是以 远古的结绳方式做符号；二是起源 于原始绘画，并从图画中脱胎出来，
变成符号体系． 甲骨文 甲骨文主要指殷墟甲骨文，是中国 商代后期（前14～前11世纪）王室 用于占卜记事而刻（或写）在龟甲 和兽骨上的文字。它是中国已发现 的古代文字中时代最早、体系较为 完整的文字。
划则要四边呈直线，另外起笔比收笔处要宽些。
提----与短撇相反方向运笔，起 笔有顿角，四条边线笔直，不允 许有弯，起笔处稍宽。 撇----撇的起笔与竖相同，起笔
留有顿角，收笔处稍宽。要画好
两条长边线，要圆韧有力，注意
弧度。
右弯钩----除钩的造型外，其 它均与宋体的右弯钩相同。
捺与平捺-----起笔处呈 现方头，不留顿角。收 笔和老宋体的捺基本相 同。
竖弯钩----除钩的造型外，其它均与老宋体的竖弯钩画法相同。
竖钩----除钩的造型外，其 它均与老宋体结构相同。
折弯钩----除横转竖的横部分和钩的造 型外，其它均与老宋体相同。
隶体和新魏体 这两种字体都是根据书法字体加工而成.
隶体和新魏体 这两种字体都是根据书法字体加工而成.
牟体 这种字体是文字大师牟紫东先生在六十年代初期依据宋体结构 加工设计的,命名为牟体.
第四章 拉丁字部分 世界上应用拉丁字母的国家有六十多个, 我国的汉语拼音及部分少数民族文字都 采用了拉丁字母. 拉丁字母是外文美术字的基础.绘写拉 丁美术字要遵循: 1) 形式与内容的统一 2) 易读性 3) 绘写方便 第一章 拉丁字母简史及字体简介 拉丁字母起源于图画,它的祖先是古埃 及象形文字. 规范字类.古典罗马体 规范字类.过度时期罗马体字系 1)威尼斯体
三点水----三点水的上两点与 点划的画法相同.下点实际上是 一个挑点,起笔在下,收笔在上. 整个挑点的长度不能少于底部 圆弧直径的四倍.
右弯钩----起笔和 上半部分结构与竖 划相同.下半部分向 右弯,收笔呈回钩, 全部是用弧线造型.
回钩----即宝字盖右边的顿 钩.整个外形由四条边线组成. 其中三条直线一条弧线,右下 角作小弧.回钩的顶点要与宝 字盖左边圆点的顶尖保持在 同一水平线.
曹全碑
楷书 楷书的历史大约１７００ 多年，西汉开始萌发，魏 晋时兴盛起来．
王羲之___兰亭集序
王献之___洛神赋
钟繇
草书 草书的发展年代与楷书基本相同．
张旭
第二章 印刷字体简介及笔形结构分析 唐宋两代，经济发达，文化上出现了黄金 时代． 老宋体 宋体分为老宋和新宋体．老宋体是从北宋 刻书字体的基础上发展而来的．由于宋体 字结构方正均匀，后来人们把他刻成书版 印行书籍，成为一种很规范的印刷体． 老宋体的特点：横细竖粗，横划的右边及 横竖转角处有装饰角,点撇捺挑钩的最宽处 均与竖宽相等.横竖粗细比例为4:1.
我们应更多地用手去解决问题。
• 小林章 刘旺亮——扁书雕版体 • 创作意图
• 中国江南古典园林的美让人心驰 神往，一直醉心于漏窗含蓄而通 透的借景方式，注视良久发觉漏 窗中交迭错落的构成方式及其现 代感，与交叉笔画居多的汉字结 体似乎也存在某种共通性。
• 字体笔画舒张，结体率意天真， 局部笔画与笔画之间可省减或重
印刷。
• 三等奖 颜小武——颜氏宋 体创作意图
• 承颜体筋骨风格 • 见古典雍容大气 • 张厚重拙直一侧 • 弛仿生曲线对边 • 创鹅头鱼肚新意 • 之外圆内方规则 • 犹着力健儿壮美 • 似矍铄老者端庄
• 评审委员奖
• 徐冰 梁天爽——维体
• 创作意图 • 人的视觉会对离得更远的
东西尤其感兴趣，因为那 种神秘感，我们掉入了漩 涡，找不到最里面的是什 么，当你抽身事外，你会 看到一个似乎朦胧的印象。
新黑体与字格之比例为１：１０－１：３０，新黑和老黑的字架结 构相同，只有个别笔画处理不同，新黑体大量使用在书籍和报刊杂 志中，使用率高于老黑体．
黑体 横----总体看,黑体的所有笔划粗细基本相等.其粗细占字格 高度的1/7—1/10.笔划多少的黑体字可适当粗些,笔划多的字 则要均等减细.黑体的横从起笔到收笔均是方头方尾,没有装 饰角,有变化的是两头教中间稍粗些,略向外扩张.
• 传统篆书笔画多，结构复杂，现在 大多数人对其已较感陌生，很多文 字不易辨识。“鸿雁体”在设计时 对文字结构尽量简化，笔画造型更 多吸收了篆书均圆柔婉的风格，表 现出鸿雁的飞翔之势，而不出现具 体的鸟形，一方面是出于文字整体 感的考虑，另一方面也是想取得一 种境界，将想象的空间留给观者。
• 三等奖 陈三洪——丽宋
一等奖 韦薇——月光体 创作意图
本字体由虚渐入实， 生动且富有灵性。大方得 体，赏心悦目，如月光倾 洒，恬静而不失典雅。
• 二等奖 葛玉泉——新颜体 • 创作意图
• 在颜体结构基础上将笔画 重新整合归纳，简化横、 竖，强调钩、捺，在传统 书法中融入简洁利落的现 代审美意趣，使字体端秀
点----点有长点短 点之分.点划的最宽 处应不超过竖宽,最 宽处应在整个点划 的底部,决不可中间 宽两头窄,点的方向 性很强,大小也有变 化,但基本形状要似 水滴状.
横转竖----横划转向竖划的转角处留有顿角,这个角 要比横划的顿角小一些.还有少数部首有竖转向横的 连笔结构,其中转角在左下,也有顿角,与横转竖的顿 角相似,稍小.
关注。
• 评审委员奖
• 靳埭强 徐艺玲——胶布字
• 创作意图
• 尝试用一种新的方法创造新字 体，先把文字用字库里原有的 字体方正大黑简体打印出来， 然后拿胶布把文字进行有意识 的削减。所以我所说的胶布字 并不是用胶布做成，而是胶布 是字构成的一种工具。在此实 验过程中，一直很期待地想知 道这些字在电脑加工后的感觉 会是怎样。在这个电脑的时代，
左弯钩----左弯钩也有长 短之分,它与右弯钩的不同 是起笔,左弯钩的全部边线 均以弧线画成,钩的上边线 长度不得少于竖宽.
竖钩----多数竖钩的 起笔及中上部分与竖 划相同.在底部转角 处取竖宽的中心点为 圆心画圆.钩的右下 边与圆相切,底边向 左下倾斜。钩的左半 部分是以两条内、外 弧线构成。钩尖一般 是尖的，也可做一小 弧与此相切构成钩尖。
• 选用经典的宋体来表达这 一主题，希望字体最后能
够回归平淡，剥离幻象。
• 余秉楠 尹玉婷——矛盾体
• 创作意图
• 这是一款面向广大青年人所设 计的字体。矛盾体是由矛盾空 间变换而来，通过把字体的每 一个比划做成矛盾空间的形状。 使整个字不是处在同一个平面 上，这打破了以往创造字体的 空间思维方式，使字体由二维 走向了三维。字体中的比划全 部用直线，使字体产生的一种 刚硬的感觉。而这种刚硬再加 上空间上矛盾的处理，正好体 现在青年们坚强又叛逆的性格。 而且矛盾体的创造可以大大的 丰富字体的种类，改变原来平 面字体的状态，从而给人们一 种新颖感。作为一种创意字体， 我想它一定可以受到很多人的
折弯钩----折弯钩也称包钩.凡折 弯钩起笔都是以横开始,然后转竖, 接下来想左略弯,最后向左回钩.
竖弯钩----底部向右转弯, 转弯处与竖钩的做法相同, 只是方向调换向右.转弯 后再向右伸展,这一段的 运笔宽度最好不少于竖宽. 然后向上挑钩.
黑体 黑体铅字的历史不长,建国初期还不 多见. 黑体的特点:所有笔画粗细基本相等, 方头方尾,端正平整,没有装饰角.
平撇----平撇由三条边线 构成。底边基本上是水平 的，右边是倾斜的直线， 起笔不留顿角，上边呈缓 弧。
提----提的三条边线均是直线， 不得有弯弧，要刚劲有力。
捺----捺的三条边 线全是弧线,起笔处 是两条弧线的相交 点.收笔处的底边线 也是弧线,整个捺的 最宽处与竖宽相等.
平捺----平捺的前半部 分用两条弧线画成,起 笔处一般呈尖状,也可 以是圆角.平捺一般在 文字的最底部.
• 创作意图
• 宋体是一种内容丰富的字 体，时而严肃，时而庄重， 时而古朴，时而美丽。
• 三等奖 原创书写：施子 欣 字型制作：黄陈列—— 新正楷
• 创作意图
• 书写者，以其逾半世纪精 研欧阳询法书之深厚功底， 设计创造出这一结体清闲 端劲，笔势酣畅灵动之书 体，具优雅、易识、易读 等特质。
• 用途广泛适用于教科书、 应用文、书法教材、诗文、 书报、广告、杂志之内文
竖----黑体的竖划和宋体的竖基本相同起笔 的顶边向右下倾斜，有一个小顿角。竖宽占 字格宽的1/7左右。比较宋体竖不同的是起笔 处稍宽，收笔处底边线基本水平。
平钩与回钩-----黑体的平钩和 回钩与宋体完全不同，这是由于 黑体的笔划特征所决定的。
点----外形方正，但两条长些的边线要略带弧形状，以表明点的方向性及方 中有圆的柔性。 短撇---可做点用，也可用于短撇，要有适当弧度，起笔留一小顿角。如是点
舒展、清新挺拔。
• 二等奖 高斐——鸿雁体
• 创作意图
• 该字体设计吸收了传统鸟篆的造型 特点。鸟篆是篆书的一种，其笔画 由鸟形替代，不仅装饰风格独特， 更有深刻的象征意义。以飞鸟入书 表达了中国古人所推崇的一种为人 之道，候鸟守冬去春来之信，“信” 是鸟篆的意义所在。鸟不仅代表守 信的人格，也是信息传递迅速的象 征，自古有“鸿雁传书”之说，字 与鸟同飞当然可以更快的将信息带 往遥远的地方。
克洛伊斯塔古体 加拉孟体 卡斯伦体 哥迪体 帕拉提娜体
规范字类.现代罗马体字系 迪多体 波多尼体
规范字类.方饰线体字系 洛克维尔体 维恩塔字体 海报体
规范字类.无饰线体字系 黑尔维卡体
手写字类.哥特体字系 安色尔体和卡罗琳体 哥特体
手写字类.装饰首写字母字系
手写字类.花体字系
现代变体字类
竖----竖宽在字格宽度中占1/7或1/9, 与横划相比是4:1或3:1.几乎所有的宋 体笔划都不应该超过竖宽.竖划应该是垂
直的,起笔顶边应向右下倾斜并留一个小顿 角.竖划的下半部应比上半部稍宽,底边向左 下倾斜并略带弧度.
撇----撇分长撇和短撇.撇 的起笔与竖相同,有小顿角. 短撇的弧度较小,长撇的中 下部分由两条弧线构成.
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第三章 变体美术字及新字体设计 1 变体美术字 变体美术字可分为两类:报头美术字和商业美术字. 商业美术字主要是宣传、美化商品. 2 、变体美术字的设计方法 变体美术字是在宋体和黑体的基础上进行装饰变化的,在一定的程度 上摆脱了原字型和笔划的约束,充分的运用想象力、艺术地从新组织 字型. 一般变体美术字不易写过多的词句,更不易排写成正文,因为可读性不 如印刷字体.常用于较少的标题字或商标字、商品名称等较为合适. 变体美术字变化范围: 1)外形变化 2)笔划变化 3)结构变化 变体美术字的类型: 1)装饰美术字 2)形象美术字 3)立体阴影美术字 4)综合美术字
大篆 大篆的字形教甲骨文有了相当大 的发展．周代出现了青铜器上的 钟鼎文和石鼓上面的石鼓文，这 些均称大篆．
．
小篆 秦始皇统一中国后， 丞相李斯对文字加工 整理，始称秦篆．后 来通称小篆．
隶书 隶书是秦朝狱吏程藐出于工作 之便，整理民间流行的简便字 约三千字，始称隶书，产生于 秦代，通行于汉朝．
新宋体与老宋体的字架结构是相同的,横竖粗细比是2:1,装饰角教
老宋的也小.撇捺的造型比老宋的更加秀美.新宋使用率教高,多 用于编排正文,书刊报纸比比皆是.
仿宋:模仿宋版书的一种字体.较宋体字来说,横竖粗细 基本相同.
宋变体 介于宋体和黑体之间的变形体.既有黑体的特点,又吸取宋体之长.
老宋体笔形结构分析 横---横划一般要于字格上下边平行.横的起笔顶端 应稍向右下倾斜并可稍宽.横粗与竖宽相比,为4:1, 个别多笔划的字可以3:1.横的收笔处有一个装饰角 (顿角),装饰角的高度与竖宽相等.
构。整体静中求动，灵活多变。
• 评审委员奖 • 王敏 徐孝文——幻影 • 创作意图 • 灵感来源于几种灯光照射下字
体形成的影子，如幻象般，朦 胧充满美意。作品力求将字体 写意出来，将这种梦幻般感觉