湖湘皮影元素在动画人物设计中的应用浅析_周文敏

艺术中国2013 / 03理论研讨

128◆周文敏（湖南师范大学工程与设计学院）

湖湘皮影元素在动画人物设计中的应用浅析

摘要：目前大部分动画朝着商业化方向发展，动画作品变得越来越趋同化，在这样一个背景下中国动画需要找到属于自身的特点风格。湖湘皮影积攒着湖南地区的民俗习惯、历史人文，其特有的艺术形式区别于其他地区艺术作品形式。在动画人物设计中融入湖湘皮影元素，在计算机技术基础上对皮影人物的创新能使得皮影艺术不再局限于手工作坊，并使渐渐迷失自身特色的中国动画找到属于自己的风格、符号。

关键词：湖湘皮影 动画人物 设计创新

一、湖湘皮影现状

湖湘民俗文化又是中华民俗文化中独具地域特色的重要一脉，其中形成了根植于民间艺术中颇具地方特色的湖湘皮影。湖湘皮影分布广泛，主要在湘中、湘北、湘南，结合当地方言各有特色。早在60年代，湖南皮影就取得了辉煌的成绩，湖南皮影艺术家何德润、谭德贵等人，经过多年的研究对传统剧目进行改编并对中国寓言的探索，创作了《龟与鹤》《狐狸与乌鸦》等作品，在国际上获得了许多奖项。这也成为皮影艺术的突破之作，改变了以往民间艺人以说唱为主的方式，突破了语言的障碍、地域的限制，大大提高了皮影艺术的观赏性。由于皮影本身是一门艺术和技术相结合的表演形式，存在着很多的局限性，导致一些优秀的剧目不再为观众所熟知，以前那些享誉国际的“中国派”动画片也由于没有跟上时代的步伐而没落。

二、湖湘皮影艺术表现特征

皮影在湖南又被称为“纸人戏”，这种借灯光照射在素幕上通过人工操作的形式和最初的动画不谋而合。在表演形式上湖湘皮影如同水乡的姑娘，风格细腻、流畅。湖湘皮影整体造型注重线与面的组合，在大色块的结合下不乏精细的雕刻，主要采用镂空的、半圆、圆、贝形、月牙儿图案进行组合，这一点符合现代动画人物造型设计。在色彩装饰上湖湘皮影根植于民间，大多反映广大劳动人民的收获、生命、自然，与人们的日常生活紧密相连。颜色鲜艳、浓郁、饱和，用色大胆强烈，展现生命的旺盛与原始的活力。湖湘皮影在造型、装饰、颜色上的特色，是历代艺术家艰苦努力保留下来的财富，如何好好保护和传承则是我们这代人的义务。

三、皮影元素在动画人物设计中应用

动画作为新生行业的代表，在动画人物造型中不能只是把那些传统的民俗元素简单的复制、照抄，而是一个提炼的过程、一朵和天马行空的新思维碰撞的火花，它兼具造型轮廓、面部表情、动画色彩、符号风格这四个特点：

1、造型轮廓

动画人物设计中总体造型趋向简洁有活力，能通过简单的线条表现出人物特征，前面提到湖湘皮影在轮廓上简洁大方，注重点线面的结合，其外形本身就具有卡通化的特点。湖湘皮影戏《龟与鹤》中鹤的造型运用细长的曲线，展现纤长的颈部、足部，使得鹤的整体造型协调，不需过多颜色，就表现出丹顶鹤优雅傲慢的性格。因为湖湘皮影是靠灯光打在幕布上体现外形轮廓的一门艺术，其轮廓夸张诙谐，富于张力的优点非常适合动画造型中“少即是多”的原则。不但能以最少的造型元素表现出对象的形态、结构、情感、动态等，更有不同于以往动画人物造型的表现力。

2、面部表情

面部表情一直是每一个动画角色传达感情的重要部位，一般通过夸张的眼部、嘴部表情进行配合以达到丰富趣味的效果。在将湖湘皮影元素融入动画人物中时，不要丢弃皮影中对于人物面部表情传神的刻画。如夸张的双目有的瞪如铜铃，有的笑眼迷蒙。在湖湘皮影剧《狐狸和乌鸦》中，狐狸的双目细长，眼神狡猾、轻挑，嘴巴尖长；乌鸦的眼睛用大眼白小瞳孔表现它的呆笨骄傲，使两者形成鲜明的对比。这种极具戏剧性的心理对比增加了动画角色的趣味性，也非常生动地折射了人类世界中人性的弱点，这是湖湘皮影剧也同时是动画的魅力所在，可以成功的提炼

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进动画人物设计中。3、动画色彩

每一种不同的色彩可以表达不同的感受，在动画人物设计中色彩的作用是不可替代的。而往往动画作品由于造型的概括、制作技术以及经费等综合原因考虑下，色彩呈现一种比较单调的状态。在湖湘皮影最惯用的五种颜色黑赤青黄白，色彩单纯、淳朴，但是由于皮影特殊的牛皮材质，简单的颜色由于透叠在幕布上呈现纷繁多变的色彩，画面更显生动。在运用到动画人物设计中时，可以大胆地采用传统颜色作为主色调吸收皮影色彩透叠这一优点，根据情节的需要铺展开来。这样吸收传统艺术后加以发挥创造才能在动画色彩风格处理上把握主旨，体现出民族的既是世界的这一理念。

4、符号风格

符号化是指所塑造的动画角色区别于同一类型的造型特定样式，比如老鼠的造型在不同的动画中都有塑造，但是每个造型最终的效果都不一样。强调造型的特殊化可以使每部动画片相区别开来，角色更加突出易于识别。在设计中我们可以把湖湘皮影这独一无二的特色加入，皮影这动则是戏、静则是画的独特个性，诙谐通俗的肢体语言和面部表情，精细美丽的装饰，根植于民间艺术的生活化题材无一不是我们最特殊的符号。

四、湖湘皮影在计算机基础上的设计创新

现代社会人们习惯在互联网、电视媒体中欣赏动画作品，而皮影则是需要师傅手工操作、并且由观众买票进入剧院才能欣赏到的具有趣味性的民间艺术，由于覆盖率低，对表演者要求甚高、内容多为民间婚丧祭祀诸多原因，已经不符合现代人们思想观念和生活方式。与此同时以数字媒体为基础的动画产业成为迅猛发展的新产物，由此带来的是对传统动画制作过程的强烈冲击。2003年8月复旦大学计算机科学与工程系的一位教授和几位学生创作了全球第一部“数码皮影戏——《梁祝》”，在全球计算机图形学年会上引起很大反响，这说明把中国古老元素与计算

机技术相结合所焕发的生命力是惊人的。在此基础上提取湖湘皮影元素中的造型、色彩、艺术形式与计算机图形技术相结合，从

一个新的切入点开始研究使之融合进现代动画。在皮影动画创作过程中可以运用Photoshop、Maya、3ds Max、flash等计算机软件。如图1-1、1-2，牛郎织女的人物设计，首先在Photoshop 中进行人物、场景的制作，用flash软件制作人物动作，在时间轴上依据动作的运动规律改变他们的位置和相对关系，还原皮影艺术栩栩如生的肢体动作。这样免去了以往从选取皮影材质到制作加工都需要手工完成的繁复工序，这样既可以创作出不同角色、不同形态的皮影人物，又能节省时间。利用软件技术的支持，角色的动作能更加流畅、灵动，肢体语言更加丰富，面部表情更加生动精致。让那些保留民族特色和地方特色的优秀湖湘皮影戏如《龟与鹤》《三只老鼠》《飞天》等剧目，在现代计算机技术的帮助下登上大银幕。

湖湘皮影文化有着悠久的历史文化积淀，并产生了许多优秀的传统剧目，其独一无二的艺术形式是最好的民族符号。虽然时代节奏加快技术不断推陈出新，但是艺术与技术始终是相辅相成的，在制作动画的过程中不能一味强调技术反而忽略最本质的艺术性。在把湖湘皮影元素与现代动画相结合使之获得商业价值、文化价值得以发扬的这条道路上，还有许多难题需要攻克。这要求更多的中国动画人在研究先进技术的同时不忘传统，用时代的目光重新审视传统艺术，使得传统文化得以焕发新的光彩，让沉睡多年的湖湘皮影戏剧本不是只能静静的躺在木箱底部。

（本文为湖南省研究生科研创新项目阶段性研究成果 编号：CK201213192）

参考文献：

[1]湖南省木偶皮影艺术剧院、杨宙谋．湖湘木偶与皮影[M]．湖南：湖南美术出版社.2011.

[2]吴冠英．动画造型设计[M]．北京：清华大学出版社.2002.[3]栾伟丽．动画造型与民间美术[M]．北京：中国传媒大学出版社.2007.

图1图2