浅析张见工笔人物画艺术

根据 自己画面气 质 的需要 选择 并创作 与之 融洽 色彩世 界 。 张 见对于 人物 的刻 画更 为精致 翮
的线 ，在 我 的眼 中线 既 是手段 又是 目的。 （ 张 微 ，整 个 色调单 纯而 唯美 ，对 比微 妙 ，尤其 对
见语 ）” 张见 的工 笔人物 画线条细密柔和 、清 于人物皮肤的刻画有时几乎都不染，平、淡至
们 的眼前 为之 一亮 ，心灵 为之震 撼 。初 识张 见 通过缠 绕这 一特征 被精 心地按 照空 间位 置组 合 的 画 ，画面 上 的人物往 往是 冷漠 的、游 离 的状 在 一起 ，画面 中的棕 榈树 和人物 头发 都是用细 态 ，常常给 人一种 荒诞 、虚 幻 ，沉 静 、柔 和之 线 勾勒 而成 的 ，及蛇 皮 的勾 勒共 同构成 画面 中
特点。 关键 字：张见 工笔人物 画 艺术 特 点 现 实意 义 ．
一
、
关 于 张见 工 笔 人 物 画
西 。 由于 受到 欧洲文 艺复兴早 期经 典 图式 的影
当今画坛 中艺术 家们 在绘 画技巧 与风格 样 响 ，张见 的构 图方式别 出心裁 。人物 形象 常常 式 方面 一味地 随波逐 流 ，有创 意有情感 的艺术 以半 身像 的形式 出现在 画面 中，背景 都采用 土 作 品 皆为 少 之 。然 而 张见 的工 笔 人 物 画 让 我 地 、云朵 、荒原 、 电线杆 、蛇 、棕榈 树等等 ，
设计 ・ 理 论
浅析 张见工笔 人物画艺 术
一 文／ 安徽 师 范大学 梁雪纯
摘要 ：石涛 曾说 “ 笔墨当随时代” ，在新时期的时代背景下 ，当代 工笔人物 画有 了新的突破 ，从
而 涌现 出一批 优 秀 的画 家 。尤其 是 当代 工笔人 物 画 家张 见 ，本 文 以他 的 工笔人 物 画创 作 来探 讨 其 艺术
放 、 图像在 画面 中的位置 、 图像 与 图像 之 间的
张见 的工笔人 物 画唯美 、淡雅 、柔和 、细 穿插 、画面 的留 白等 等 ，都被他 巧妙 的艺术化
腻 ，既符合 中式 审美又 符合 西式美 学 。观 看张 处 理 了 。
见 的工 笔人物 画 ，第一 眼就会被 画 面 中独 特 的
的，给人一种微妙 的感觉 。 张 见 的作 品会把 人 带 回传 统 ，带 回经典 ，
图截 然不 同，没 有 了 白云 ，没有 了土地 ，也没 有 了 电线 杆 ，而 是 加 入 了具 有 中 国元 素 的桃
同时也会 带 到过去 。 由于张见本 人是迷 恋经 典 花 、太湖石 的形 象 。将人 物 、太湖石 、桃花 这 和 传 统 的人 ，在 他 的 作 品 中 ， 无 论 是 线 条 、
淡 ，具有 一种 书卷之 气 。张见 的线条 具有 传 统 极，不讲究光影 的明暗变化，却带来浑厚的效 卷轴 画里 文人 气息 的艺术 特 点 ，这种 线条 更有 果 。此 外 ，在 张见 的画面 中 ，他 常用 统一 的调
利 于画家 在工 笔画 中对细 微情 节 的叙 述 ，对虚 子来烘 托 画面 的整体 气氛 与主题 ，始 终追 求画
画 面 中，看不 到孤立 的、跳跃 的线 条和 突兀 的 是相 同造 型 ，类 似题 材 的作 品，缺 乏新意 。然 个 体 ，他 们 融为一 体 ，散发 出独特 的魅 力 。张 而 ，张见 在 自己的绘 画道 路 中作 出了突破 ，他
的艺术情 感 ，进行 见 刻意 消解 了线条 的孤 立感和 秩序 感 ，线条若 根据 自己的绘 画理念 ， 自己。 有 若无地 游走 在形 态与 色泽之 间，既暗 示 了形 着各种 探 索 ，在 对 西方艺 术理 念 及 图式吸 收与
体 ，又 不影 响画面 的朦胧 与 宁静 。整个 画面 营 借鉴 的 同时 ，仍 然 以传 统绘 画语 言为 主导 ，以 造一种柔媚 、暖昧 、慵懒 、神秘 的氛 围。 东方特 有 的精神 理念 为支撑 。张见 以更 为广 阔
幻朦 胧情 境 的表达 ，他 特别注 重对 画面 线条 的 面 的 和 谐 。
强化 以及 对线 条 的各种表 现 ，从而 进一 步增加 画 面 的视 觉效 果 ，增 强 画面 的形式 感 。在 他 的
源自文库
一 ＝
、 争 ＝ 口｛ 士 ｌ ， 五 ｇ ： ｌ
就 当下 的工 笔人 物画 ， ． 放 眼望 去 ，满 眼都
三种 元素按 照理想 的画面 视觉 效果进 行组合 ，
构 图、还 是人物 形象 ，都会 与古 典绘画 产生 联 使 画面 的构 成感更加 强烈 ，符合 现代 的审美情 系 ，其作 品＿直具有虚幻朦胧 的情境表达 。 趣 。张见十分 注重 画面 的构 图，人物姿 势 的摆
二 、张 见 工 笔 人 物 画 的 艺 术 语 言
感 。值得 一提 的是 在 张见 的作 品中，人物 形象 最 密集 、最厚 重 的部 分 ，与 人体 的疏形成 了强
的 出现总是 一些 半身或 者是 半裸 的女性 ，他们 烈 的对 比 。然 而 当我 看到 张见 的 《 桃色 》系列 在 画 面 中 的 姿 态 都 是 侧 面 的 ，思 绪 总 是 游 离 作 品时 ，我忽然 发现这 一系 列与其 他作 品的构
３ ４ ｌ 中 国 包 装２ ０ ＇ １ ５ ． ９
设计・ 理 论
前人 ，大 多 只看 线 的结 果 ，于是线在 庸 人 的眼 色与 墨 、色与 色充分 调和 ，以及 朱 砂与 石绿 的 中成 为 目的 ，一种模 式化 的标 准 。这 是 误读 。 调和 ，在 灰调子 的把 握 中形成他 所独 一无 二
对 于线条 张见有独 特 的见解 ，他 曾在 一篇
构 图形 式所 吸 引，在他 的作 品 中，它 有着 与传 文 章 中写道 ： “ 什么样 的线 ，产生 什么样 的 画 统 工笔人 物 画的构 图形 式和表达 方式 相异 的东 面气 质 。线最初 作为手 段而 产生 的 ，后人 学 习