浅析现代平面设计与“水墨艺术”间的结合点

Hale Waihona Puke Baidu
成 为 了现 代 平 面 设 计 作 品 获 得 成 功 的 关 键 应 起 来 。 其中， “ 心象” 与“ 立意” 是 存在 于 作 因素。 一 个 优 秀 的 创 意 是 现 代 平 面 设 计 作 者 的 创 作 思 维 当 中 ， 而 要 想 通 过 创 作 的 手 品的灵魂 ， 它 能 够 充 分 的 体 现 出 作 者 的 创 法 来 将 之 表 达 出来 就 需 要 通 过 “ 墨 境” 和 使 得 其 体 现 的 主体 更 加 突 出 ， 更 加 “ 传达” 。 其 中， “ 墨境” 的 构成 是 一 个相 当 负 形象 来表达丰 富的寓意 ， 尽 量 采 用 少 的 元 作 意 图 ， 素 来传达更深层次 的信息 。 “ 计 白当黑” 就 富 有 内 涵 。 对 现 代 平 面 设 计 作 品而 言 ， 一 个 责 和 巧 妙 的 过 程 。 例如 ， 郑 板 桥 的 墨竹 虽 然 是 对 我 国水 墨 艺 术 最 为 形 象 的 概 括 和 总 卓 越 的 创 意 还 体 现 在 其 视 觉 形 象 、 语 言 的 只有 寥 寥 几 笔 ， 但 是 却 可 以让 人 在 第 一 时 结。 在现代艺术中， 甚至是现代电影艺术 中 升华方面 ， 使 得 平 面 设 计 作 品 在 设 计 表 现 间想 到 雨 后 竹 林 的 清新 意 境 。 同时 ， 水 墨 艺 都 有水墨艺术 的影响存在 ， 例 如 李 安 导 演 力 以及 表现 深 度 等 方 面 更 加 具 有 深 度 和 感 术 仅 仅 利 用 黑 白 两 色 进 行 创 造 ， 却 由此 而 同时 ， 一 个 卓 越 的 创 意 还 能 够 在 利 用 摆 脱 了客 观 现 实的 现 象 对 创 作 者 思维 的 约 的《 卧虎藏龙》 ， 虽 然 整 部 影 片 并 没 有具 体 染 力 。 给 人 留下 了 巨 大 的 创作 空 间 。 创 作 者 用 的水 墨手法 ， 但 是 整 部 片 中 却 充 分 的 展 现 充 满吸 引 力 的 表 现 形 式 在 瞬 间 就 抓 住 观 众 束 ，
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体 育 与 艺术研 究
Ｃｈｉ ｎ ａ Ｅ ｄｕ ｏａ ｔ ｉ ｏｎ — Ｉ ｎ ｎｏ ｖａ ｔｌ ６ — ｎ Ｈｅ ｒ ａｌ ｄ
浅析现代 平面设计 与 “ 水 墨 艺 术 ” 间的 结 合 点
王 薇 （ 湖北 师范学 院 湖北黄石 ４ ３ ５ ０ ０ ０） 摘 要： 在对“ 水 墨艺术” 的基本 内涵进 行探讨 的基础上 ， 找 到 了其 与现 代平 面 艺术设 计的结合 点 ， 并利 用这 些结合点 实现 了“ 水 墨艺术” 创作 方式在现 代 平 面设 计 中的运 用。 关键 词 ： 平 面 设 计 水 墨 艺术 结 合 中图分类 号 ： Ｊ ２ ２ 文 献标 识码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ６ ７ ３ ＿９ ７ ９ ５ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ （ ｂ ） 一０ １ ８ ９ —０ １
比的应用 ， 力 争 通过 点 、 线、 面 对 比 的 方 式 两者又存 在一定 的差别 ， 但 是 只 有 在继 承 体 现 出 作 者 的 创 作 意 图 。 这 种 对 比 的 方 式 与 延续 的 基 础 上 才 能 持 续 创 新 。 从 这 个 方 更 加 注 重 实体 的 比 较 ， 而 与 水 墨 艺 术 的 虚 面来讲 ， 水 墨 艺 术 又 与 平 面 设 计 具 有 精 神 无对 立 的 对 比方 式 存 在 一 定 的 差 别 。 上的契合 点。 因此 ， 在现代平面设计的过程 中， 可 以 水 墨 艺 术 与 现 代 平 面 设 计 的提 升 需 要 利 用 水 墨 艺 术 设 计 中的 动和 静 、 疏和密 、 虚 由此 看 来 ， 现 代 设 计 师 普 遍 都 存 在 着 一 种 两 者 之 间 建 立 起 对 应 的 联 系 ， 而 客 观 上 两 实 相 生 、 重 复 交 错 以及 黑 白 对 比的 方 式 ， 形 水 墨艺术情结 ， 水 墨 艺 术 对 他 们 的 设 计 理 者 也存 在 着 对 应 的联 系 。 例如 ， 水 墨 艺 术 和 成 其 自身 的 构 图法 则 。 因此 ， 现 代 平 面 设 计 念 以 及 设 计 方 式 等 都 有 重要 的 影 响 。 而 我 现 代 平 面 设 计 过 程 中 都 注 重 原 创 性 ， 这 也 过 程 中 ， 要 深 化 对 水 墨 艺术 的认 识 ， 通 过 现 国的 现 代平 面 设 计 自然 也 应 该 从 水 墨 艺 术 是 其 他 艺 术 作 品 生 命 特 征 的 体 现 ， 更 加 是 代 与 传 统 观 念 结 合 的方 式 ， 深化传统、 发 展 言， 随 着 对 我 国 传 统 艺 术 的 不断 挖 掘 ， 现 代 设 计 师 在 设 计 的 过 程 中更 愿 意 将 水 墨 艺 术 引入到 其 中。 同时 ， 越 来 越 多 的 国 际 设 计 师 ， 诸 如 韩 国和 日本 的 很 多 设 计 师 在 设 计 的 过 程 中也 用 水 墨 设 计 的 方 式 进 行 定 位 。 当中获得诸多 的借鉴与 启发 ， 在 保 证 平 面 艺 术 家 的 追 求 以 及 人 生 价 值 的 所 在 。 由 于 设 计 作 品的 现 代 气 息 的 同 时 增 加 其 文 化 内 水 墨 艺 术 的特 点 ， 其 往 往 体 现 出 了 自 身 不 涵 与历史厚重感 。 可复制的特 点 ， 它 是 一 种 具 有 自身 特 征 的 艺术品， 原 创性 就 是 其 重要 特 点 。 水 墨 作 品 的 原创 要 求 创 作 者 在 经过 大 量 的 传 统 学 习 １ “ 水墨艺术 ”的内涵 水 墨 艺 术 是 中 国 所 独 有 的 一 种 特 色 语 言形式 ， 它 是 外 在 形 式 以 及 内 在 精 神 的 一 种结合 。 水 墨具 有 简 洁的 特 点 ， 我 国 南 宋 时 期梁 楷所作的Ⅸ 泼 墨 仙 人 图》 ， 采 用 豪 放 不
羁 的笔法和酣畅 淋漓的手 法 ， 只 用 了 寥 寥 数 笔 就 创 作 了 一 副 传 世佳 作 。 但是 ， 这 种 简 洁 并 不 相 当于 简 单 ， 而 是 力 图通 过 简 洁 的 传统 ， 利 用 水 墨 艺 术 中的 构 成 法 则 来 丰 富 现代 平面设计的语言 。
我 国 的水 墨 艺 术 具 有 其 独 特 的 艺 术 语 艺 术更 多 的是 这 种 延续 。 从 这 个 角度 来 讲 ，
３ 利用 “ 水 墨 艺 术 ”进 行 现 代平 面 设 计
之后 ， 通 过 试 探 性 的 创 作 来 体 现 出 自己 作 我 国 的 水 墨 艺 术 方 式 来 源 于 原 始 的 农 品在精神 内涵与其 他水墨作 品的差异 。 而 耕 文 化 以 及 古 老 的 阴 阳五 行 思 想 。 其 所 注 现 代平 面设 计 作 品 的 原 创性 则 体现 在 创 意 重 的 “ 心象 、 墨境 、 墨韵” 与现 代 平 面 设 计 中 方面 ， 它是整个屏幕设计的核心内容 ， 它 也 提 出的 “ 立意、 表现 、 传达” 三者 可 以 一 一 对