娱乐节目和纪录片
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
八、娱乐节目
1.电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的,大众广泛参与的,以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
在此概念界定下,电视娱乐节目体现为:以观众观赏为主的综艺晚会型;在与观众相互交流中形成娱乐氛围的益智型;有特定规则的,以竞技竞赛项目为核心的游戏型:有一定情境设计的、以纪实手段完成的真人秀型;以满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型。
2.娱乐节目的发展:第一阶段:综艺类节目,代表:《正大综艺》、《综艺大观》,时间:上世纪90年代初期,特点:最早期的内地娱乐节目,观众以审美为主。
1990年3月14日,中央电视台《综艺大观》开播。
2004年10月8日,央视老牌娱乐节目《综艺大观》被“末位淘汰”。
表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。
第二阶段:游戏类节目,代表:《快乐大本营》、《欢乐总动员》,时间:上世纪90年代中期,特点:从早期审美转向一种“审丑”,人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。
观众从心理上变成了一个评价者。
第三阶段:益智类节目,代表:《幸运52》、《开心词典》,时间:上世纪90年代后期,特点:观众看节目时既不是审美也不是审丑,这个时候观众已经和主持人有了一种平视的态度,节目已经走向了平民化。
1998年11月22 日,央视二套推出了由李咏担当主持的《幸运52》。
在“2000年中国电视节目榜”《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目”最佳游戏节目主持人"三项大奖。
在首届大学生电视节上,《幸运52》被评为“最具生命力”的节目之一。
第四阶段:真人秀节目,代表:《超级女声》,时间:2000年以后,特点:平民走到了观众的面前,而且成为明星。
节目把平民英雄的成长过程,非常细化地呈现出来。
“真实电视”吸引观众最主要的原因的三方面:首先,高额奖金。
其次,窥视欲。
参与者的生活没有任何遮拦地暴露在电视观众面前,满足了普通人皆有的窥探欲。
再次,竞争残酷。
几乎所有的节目都有“票选淘汰”环节,为得大奖,选手们必然用尽心机、玩耍计谋,人性阴暗面的暴露由此成为必然。
真人秀的三个里程碑- 真人秀始祖《老大哥》Big Brother
“老大哥(BigBrother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话:“老大哥在看着你呢”。
传播范围最广《生存者》Survivor “生存者(Survivor)”节目由美国哥伦比亚广播公司(CBS)于2000年5月开始推出。
它被《时代》评为2000年最佳电视节目之首。
目前最火爆《学徒》The Apprentice 。
真人秀节目的本土化:2004年2月,湖南卫视以《美国偶像》为蓝本,推出一档全新的娱乐节目——《超级女声》。
此后,上海东方卫视和中央电视台也分别推出两档同类型节目《莱卡我型我秀》和《梦想中国》,《超级女声》、《梦想中国》、《莱卡我型我show》去年的大获成功,使中国电视娱乐表演秀节目呈现出了三足鼎立之势,形成了明显的难分伯仲的竞争态势。
产业链条:第一,冠名赞助收入。
该项收入采取竞标的方式运作。
第二,广告收入。
第三,短信收入。
“超女”为湖南卫视带来的巨大的间接收益—电视台品牌与节目品牌的价值提升,冠名赞助费与广告费溢价等。
《超级女声》之所以一鸣惊人,归功于它对观众“参与度”的充分肯定与尊重。
它的核心理念:让观众真正参与其中。
《美国偶像》实际上是美国的业余青年歌手大奖赛,源于英国ITV电视台2001年起播出的《流行偶像》(Pop Idol)。
3国电视娱乐节目当前特点:A.娱乐节目份额逐年上升。
B节目创新步伐加快。
传统的模仿路径是:北欧→美国→日本/韩国→台湾/香港→国内某一台→国内遍地开花。
C娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中,民营制作公司逐渐走向边缘D娱乐节目产业化运营。
电视娱乐节目三大平台的竞争前景分析:1.湖南卫视——娱乐定位,资本推助.2.东方卫视——经济优势,资源整合.它的娱乐资源优势:(1)地域经济、文化优势。
( 2)资源整合优势。
(3)产业链运作优势。
3.央视——国家媒体,航空母舰。
进入2006年后,央视在真人秀节目运作上似乎有些迟缓,其原因:(1)资源分散,不能产生合力。
(2)运作理念落后。
4电视娱乐节目的几点偏差。
一、品位低俗:娱乐还是“愚乐”?2005年7月,中国广播
电视协会播音主持委员会在北京举行了“珍惜受众信任,树立健康形象”主题座谈会,号召抵制广播电视文艺娱乐节目主持人低俗之风。
二、节目同质:学习还是抄袭?缺乏创新、恶意模仿、相互“克隆”是电视娱乐节目的硬伤之一。
三、唯收视率:审美还是审丑?片面追求收视率等短期经济利益而忽视社会效益是电视娱乐节目招人诟病的又一原因。
如何走出国内电视娱乐节目低俗化、同质化和功利化的困境,电视工作者开始反思并付诸实践,中国广播电视协会播音主持委员会发出的抵制文艺娱乐节目主持人低俗之风的倡议就得到了很多主持人的“绝对拥护”。
在学习和模仿境外节目时致力于实现“本土化”传播并不断创新,对娱乐节目重新定位,尝试“分众化”传播,打造中国电视积极健康、趣味盎然、品位高雅的“绿色娱乐”。
九、电视纪录片
1. 界定:美国:纪录片,一种非虚构的影片,它直接取材于现实,并用剪辑和声音增进主题思想。
中国:以摄影或摄像手段,对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道,并给人以一定审美享受的影视作品。
它要求直接从现实取材,拍摄真人真事,不容许虚构、扮演,其基本手法是采访摄影,记录真实环境、真实时间里发生的真人真事,在确保报道整体真实的基础上,要求细节的真实。
2电视纪录片与电影纪录片。
电影纪录片一般适合拍摄一些题材重大的、大人物、大场景的事件;电视纪录片适合表现平民化的东西。
3电视纪录片与电视专题片。
节目承载着教化和宣传任务,主题先行成为必然,专题节目拍摄的事件和人物事件的结局都已经是确定的,电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性。
4.早期纪录片。
1895年,法国人路易·卢米埃尔,世界电影史上的第一部电影纪录片《工厂大门》第一部真正意义上的纪录片——最早的电影纪录片《北方的纳努克》,纪录片之父弗拉哈迪开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型,
5.《幼儿园》的艺术特色。
1.拍摄——一从“不拍什么”拍起。
2.外景虚化处理的艺术价值3对话黑白影像的思想深度4、解说画面语言代替“上帝之声”5.茉莉花生命的咏叹与升华
6.故事在“碎片”中合成与完美
6.创作理念演递。
一、年代——80年代,创作理念是——“教化与指导”,理论基础是列宁所说的:纪录片,“是形象化的政论”,创作特征:(1)重视文本。
根据作品要表达的思想和主题,事先设计完整的“文本”,作为拍摄的基础(2)依赖解说。
借用广播的语言,通过播音或解说,将思想直接灌输给观众,达到耳提面命的说教目的。
(3)声画分离。
二、80年代末——90年代初,创作理念——“客观与再现”。
理念基础巴赞:“纪录镜头,摆脱我们对客体的习惯看法和偏见,清除了我们蒙在客体上的精神的锈斑,惟有这种冷眼旁观的镜头,才能引起我们的注意,从而激起我们的眷恋。
”创作特征:(1)纪录过程。
(2)再现原生态。
(3)声画并重。
三、21世纪初,创作理念——“主观与表现”《英与白》,理论基础:“纪录片一般是指有个人观点去诠释世界的,以实有的事物为拍摄对象,经过艺术处理的影片。
”;“纪录片是对真实的创造性的诠释。
创作特征:符号语言,寄寓含意,理性印证。
7.创作理念的论争。
20世纪90年代争论焦点:写实还是写意。
21世纪初争论焦点:客观还是主观。
8时代的纪录。
格里尔逊,英国纪录片运动创始人,1935年,格里尔逊导演拍摄了世界电影史上占有重要地位的纪录片《锡兰之歌》。
1941年他为加拿大拍摄的《丘吉尔岛》获当年奥斯卡最佳纪录片奖。
直接电影视摄影机为安静的现实纪录者,以不干扰、刺激被摄体为原则;真实电影则使摄影机主动介入被摄环境,时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。
直接电影以写实主义电影风格拍成的纪录片,现场拍摄、非虚构、细观的电影类型,使用轻型的摄影机和录音机,记录事件实际发生的状况,只用本身的声音。
真实电影,1950年代末开始的,一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。
代表人物有法国的尚·胡许与美国的大
卫·梅索。
制作方式上,以直接拍摄真实生活,不事先写剧本与用非职业演员,影片由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。
9雅克·贝汉。
《迁徙的鸟》2003年OSCAR最佳纪录片提名。
《喜玛拉雅》1999年获OSCAR 最佳外语片奖。
《微观世界》1996年嘎纳电影节大奖,1997年恺撒奖。
10选题原则:作为记录主体,记录人的精神;选择能够折射人的精神,人的思想灵魂的题材,通过外在的故事,来表现人的内在精神。
11.纪录片“变形记”。
一、《工厂大门》《北方的纳努克》二、2007年旅美华人女导演杨紫烨小成本制作《颖州的孩子》一举夺得第79届奥斯卡纪录片奖三、20世纪90年代末开始,世界纪录片的创作有了新的变化:强化故事性、真人扮演、夸张色调、画面分割、mtv式声画组合、三维动画呈现,这些以往一般在故事片中看到的手法,正被越来越多地应用到纪录片中。
四、2007年,中央电视台出现了第一部以电脑手绘为主的纪录片《大唐西游记》,通过一幅幅手绘特效画面还原古老的历史,形象地再现真实。
12.多元走向的纪录片类型。
历史类纪录片——感知时间的力量,利用影视的多种表现手段,对重大的历史事件或一个阶段的历史发展进行多角度,多侧面,多层次,多方位的回顾、审视和观照,是一种具有独特风格样式的影视作品;自然类纪录片——透过动物的视角,呼唤人性的回归,拍摄周期长、投资大、成本回收慢等特点成为阻碍自身发展的瓶颈,让许多中国制片人望而却步;人文类纪录片——挖掘内心的世界;科学探索类纪录片——探寻未知的奥秘.。