从《中国达人秀》看中西选秀差异

选题名称：从“中国达人秀”看中西选秀异同
选题原因：从2005年的《超级女声》、《加油！好男儿》开始进入公众的视野，到2010年《中国达人秀》红遍大江南北，中国内地的选秀节目的兴起与发展开启了一个创造“平民偶像”的全新时代。

《中国达人秀》以英国人气选秀节目《英国达人》为蓝本，平民气息浓厚，一推出便吸引了观众们的眼球。

本文将以《中国达人秀》与西方选秀节目的异同，分析中西选秀的相同点与差异。

一、《中国达人秀》的特色
《中国达人秀》（China's Got Talent）是中国东方卫视制作的一款真人秀节目，旨在实现身怀绝技的普通人的梦想。

由于与节目《英国达人》的制作公司相同，比赛的模式也比较类似。

①
《中国达人秀》不设任何门槛、不限任何才艺。

但“零门槛”不代表没有标准，眼下不少选秀类节目以畸形审美作为卖点，比如大型电视选秀“2010 快乐男声”中出现的“性别反串”现象俨然成风。

“电视选秀节目中的‘性别反串’并不具备多少挑战传统性别规范并解放性别束缚的意味，也不是一种新的文化生态，它更多的是传媒消费主义呈现的一场‘身体消费’的狂欢，是‘恶搞’风潮的组成部分。

”②
《英国达人》的选拔标准里有一条就是：你的天赋和才华，能否在女王陛下面前表演？这样一个准则，已然摒弃了那些毫不真诚、纯粹只为博取眼球的出位行为。

因此，作为《英国达人》“姊妹篇”的《中国达人秀》，将力图选出那些平凡而富有才华、拥有梦想并渴望奇迹的普通人，让他们走上世界的舞台。

《中国达人秀》里的小人物，有着共同的时代背影——中国式梦想。

比如，男版“苏珊大妈”朱晓明表现的是勇气，“孔雀哥”姜仁瑞代表着不离不弃，“无臂钢琴王子”刘伟则展现了坚韧与执着。

在北京大学教授张颐武眼里，30年来中国人一直坚守着一个“中国梦”，那就是渴望获得尊重和认可，渴望活得精彩而有尊严，通过自己改变自己，通过个体的奋斗改变命运。

“‘达人’的故事其实就是‘中国梦’的故事：对社会有抱怨很正常，但不要忘了要与消极赛跑，梦想要比抱怨跑得更快，更强有力，而这正是当今社会最需要倡导的一种积极、健康、向上的价值观。

”③
二、中西选秀节目的相同点
❖节目形式
以《中国达人秀》为代表的中国内地选秀类节目和《美国偶像》都属于真人秀节目，它是真人秀节目的一种类型：才能真人秀节目。

两者都是以选手在规定的场合，按照制作单位制定的游戏规则，进行才艺比赛，同时选手的各种表现被记录下来而作成了选秀类节目，节目的核心是人，秀是手段。

①《百度百科》，“中国达人秀”词条。

②《警惕电视选秀节目中的“性别反串风”——兼论电视娱乐的底线》，作者：吴世文。

《今传媒》，2010年08期，第179-181页。

③北京日报《透视中国“选秀”，“达人”“雷人”差距只在一线间》，作者：佚名。

2010年8月16日。

❖电视向平民文化倾斜
无论是《英国达人》、《美国偶像》，还是《中国达人秀》、《超级女声》，这样向大众开放的舞台都显示出了电视向平民文化的靠拢。

我们常常认为，只有精英才能登上电视，成为镜头前的主角。

可是真实电视这种节目形式的出现，从真正意义上实现了比赛的“零门槛”。

这就是英国达人能捧红苏珊大妈，快乐女生里面出现了曾亦可的根本原因。

可以说代表着平民、大众、草根文化的崛起时是中西娱乐节目发展的共同点。

④
三、中西方选秀节目的差异
❖千篇一律vs创新
“电视大众文化本身具有‘易克隆’的特征，在已获得成功的电视节目基础上进行批量复制成为了中国电视文化的潮流。

”⑤选秀节目也未能侥幸逃脱，2005年《超级女声》的火爆带动了中国内地选秀节目的泛滥：2006年以来，全国选秀节目遍地开花，包括中央电视台的《梦想中国》、东方卫视的《我型我秀》《加油，好男儿》、北京卫视的《红楼梦中人》、江苏卫视的《绝对唱响》、浙江卫视的《梦想奥运真男孩》、山东卫视的《联盟歌会》、江西卫视的《红歌会英雄汇》以及被停播的重庆卫视的《第一次心动》等各种选秀节目两百多个。

事实上，由于国内节目创意开发投入不足、创新所依赖的知识产权保护不力，近年来，很多以“新”面目出现的节目都可以在海外找到“克隆”的原型。

而我们看国外的选秀节目，FOX电视台的《美国偶像》和来自英国的《流行偶像》到今年依旧风光无限，报名选手数量增加，观众投票也超过了往届，探其原因是美国并没有出现上百家电视台都在办同一类别的选秀类节目的现象，而电视台都在挖空心思的制作与其它电视台不同类别的真人秀节目，节目的结构都在原来的基础上进行了修改和加工，不是完全的雷同，有一定的创新。

⑥
❖集体主义vs突出个性
以快乐女生为代表，我们更追求统一的文化理念。

⑦选手们会被变成小组进行对抗，落后的一组就要遭受到淘汰的威胁。

因此每个选手不再仅仅代表自己，更多的被赋予了集体主义的责任感。

于是即使是极具个性的曾亦可也必须遵从这样的理念，在集体生活中不断改进自我，团结友人，尊敬评委，最终到达一个明星应该具有的和谐形象。

而苏珊大妈显然不是这样的形象。

她从海选到决赛，头发总是乱蓬蓬的，脸上始终挂着羞涩的笑容，说话有些不利索，没有人去在意她不符合明星气质的打扮，她就是这样的苏珊大妈。

节目也没有试图去改变她，依旧拿着她的经历说事：她自小有轻微脑损伤，成绩差，不会用电脑，不擅社交，被诊断有学习困难症，经常被同学取笑。

她没有工作，没结过婚，甚至没接过吻，两年前妈妈去世后，陪伴她的只有一只猫。

但是她仍然有梦想，不是每个明星都是衣着华丽，言行谨
④《从苏珊大妈到曾亦可——中西选秀文化异同分析》，作者：张晖。

《文艺生活文艺理论》，2009年5期，第37页。

⑤《电视选秀节目的文化分析》，作者：朱丹。

《电影评介》，2007年19期，第78-79页。

⑥《基于<超级女声>和<美国偶像>的比较论选秀类节目质量提高》，作者：于舸。

《产业与科技论坛》，2010年第九卷第三期，第204-207页。

⑦《从苏珊大妈到曾亦可——中西选秀文化异同分析》，作者：张晖。

《文艺生活文艺理论》，2009年5期，第37页。

慎的。

比起快乐女生，那一个个清新健康的统一形象，英国达人更希望保持选手的“原生态”，这个舞台更注重个体的差异性，而不是我们所追求的集体性和统一性。

❖节目冗长vs少而精
不断插播广告加上现场直播，不少选秀类节目让观众们不满的地方，便是节目冗长。

除了本地观众对达人秀广告泛滥不满，在各大网站的论坛上，有关‘达人秀’广告的热议帖也十分众多。

有网友犀利地评论：“节目1小时，广告就占去三分之一，中间再加上波波几次串场，好几次都想换台了，节目干脆改名叫《中国广告秀》算了。

”《中国达人秀》更不仅是选手们表演的平台，也成了广告展播的平台——节目红火、时间段黄金，《中国达人秀》自然是商家插播广告青睐的对象。

而《英国达人》不用现场直播的形式，而是通过后期制作，选择出有看点的选手比赛的镜头，作为播出重点。

⑧节目在播出的过程中，并不能播出每个参赛选手的每场比赛，更多的是那些有看点、有专业水平或是更能吸引收视率的一些参赛者的表演才有可能播出。

对于千篇一律的比赛选手，节目选择对他们一晃而过。

只要参赛者足够炫、足够雷、足够火爆，就绝对能吸引受众，这就是《英国达人》的看点。

节目也不回避现场观众对评委发出的嘘声和质疑声。

❖感人vs才艺
《中国达人秀》存在着放大选手背景故事的倾向，比如刘伟躯体的残缺、姜仁瑞家境的贫寒等等。

过度的放大、渲染，可能导致不真实、不真诚，是“逼着人家感动”，甚至是为满足人们的猎奇欲。

网友直言不讳：“我觉得要是这是个《感动中国》的节目，他完全可以入围，他的背景故事确实很感人，但是既然是和才艺有关的比赛，我觉得有些变质。

”网友们大多表示，看了《英国达人》出了保罗，苏珊大妈这样既感人，又有实力的表演的选手，对《中国达人秀》就略感失望了，“别人的感动是建立在有绝对实力之上的，我们好像反过来了。

”⑨
相比之下，《英国达人》中的手机销售员保罗、47岁仍独身的苏珊大妈，或是《美国达人》中的“抓鸡农夫”凯文，都平凡得如同一颗沙粒，却借助非凡的歌唱才艺让梦想绽放。

应该说，这种对人们心灵的冲击力，来得更加真实，更具人文关怀，也更能真正打动人心。

总的来说，由于中西存在着文化差异，因此两方的选秀节目也存在着差距。

就中国选秀节目的现状来说，我们仍需克服许多问题，使选秀节目拥有一个独特的受众心理位置，只有这样，电视选秀节目才能拓展新的娱乐价值增长点，选秀节目的发展才能长久下去。

⑧《<英国达人>的成功奥秘》，作者：夏初蕾。

《青年记者》，第2010年22期，第90-91页。

⑨网友发言摘自《百度百科》，“中国达人秀”词条。