试分析中国情景剧的形式特征

试分析中国情景剧的形式特征

◇李妍姮

内容摘要：

一种来自美国的轻喜剧，作为一种舶来品的中国情景喜剧，自1992年英达导演将其引入中国至今，二十年来，情景剧凭借顽强的生命力，在中国蓬勃发展。从最初的《我爱我家》带有很强的梁左色彩（将中国传统文化中的滑稽与幽默手段与情景喜剧的语言形式相结合）的幽默方式，到后来很多情景剧里相声式的语言噱头，再到《武林外传》网络语言的搞笑，中国情景剧一直在应市场需求而成长。情景剧的形式特征直接牵引着受众的注意力，可

以说，是一部情景喜剧的生命力所在。

Abstract:

A light comedies from the United States, as a kind of exotic Chinese situation comedy, since 1992 the directors will introduce into the China so far, twenty years, drama with tenacious vitality, vigorous development in China. From the "I Love My Family" with strong beam of Liang Zuo color（Chinese traditional culture and the funny situation comedy and humor means the language form combined）, then a lot of the sitcom to crosstalk type language gimmicks to "My Own Swordsman" network language of funny, Chinese drama has been should market demand and growth. The content of the sitcom characteristics directly traction to the attention of the audience, can say, is a situation comedy life exists.

关键词：1992年《我爱我家》发展受众语言叙事性格

在美国情景剧诞生近半个世纪后的1992年，情景喜剧由刚留学归来的英达导演引入中国。中国情景喜剧从英氏公司的“一枝独秀"到地方的方言剧、尚敬情景喜剧等的“百花齐放”，从第一部情景喜剧《我爱我家》诞生至今20年里，一直在应市场需求而成长。本文着重通过分析中国情景剧发展过程中的形式特征来揭示情景剧在中国的发展现状，从而预见中国情景剧的发展走向。

情景剧作为典型的舶来之物，来到中国已经成长满满20个年头，

中国的情景喜剧，在诞生之初就受到西方情景喜剧的强烈影响，不可避免地带有较明显的模仿和借鉴的痕迹。综观中国二十年情景喜剧创作的发展，我国情景喜剧逐渐形成了自己的特色。《我爱我家》、《武林外传》、《闲人马大姐》、《东北一家人》等剧作之所以成功，更多的还是依靠他挖掘平民题材、彰显创作特色、顺应时代潮流、独具特色的形式特征，是情景喜剧在中国深受观众喜爱，赢得广阔市场的关键所在。

一、目标受众明确化

情景喜剧，是用艺术手段展示一些小人物的故事，它所描绘的生活和百姓息息相关。就观众的实际需求而言，邻里琐事，是非恩怨，离他们的心理状态和内心渴求比较接近，柴米油盐、是是非非、家庭成员之间的矛盾纠葛，才是他们最感兴趣的事情。正因为是经常会发生在观众身边实实在在的故事，才能将他们的目光牢牢吸引住，并形成某种心灵的互动，产生由角色到自身的情感交流。情景喜剧浓厚的人情味与亲和力能起到润物细无声的艺术效果，体现出现代传媒的人文关怀。然而，我国的情景剧，在其20年的发展过程中，目标受众也群逐渐明确化、清晰化。

90年代，改革开放进一步深入，社会发展迅速加速。在这样的大背景下，在进入市场经济体制的同时，人们也逐渐地离开了“革命”舞台，人们心理的重心开始回归家庭，随社会发展加快、社会竞争加剧和人际距离加大，人们的温情感和幸福感越来越多地来自于家庭。在90年代的中国，市场经济并未淡化国民的家庭意识，相反却增强

了对家庭幸福的追求。我国第一部情景喜剧《我爱我家》就在这样的一个社会大背景下诞生了，透过90年代北京一个六口之家以及他们的邻里、亲戚、朋友等各色人构成的社会横断面，老一辈虽离休在家，青年一辈各自有各自的想法，小孩在努力地学习文化知识，这也是当时中国社会背景下，各年龄阶段人群的代表。一家六口，三代同堂，退休老局长、国家机关工作人员、文艺工作者、无业游民、女大学生、小学生，在这样一个家庭里发生的故事，小到家长里短，大到国策大略，关注点自然集中在了当时中国改革开放背景下普通城市家庭生活的文化冲突之上，而受众群也不仅局限在某个年龄阶段。而是可以一家人茶余饭后围坐在电视机前一同观赏。

然而，随着20世纪90年代进入信息化时代和知识经济时代以来，到进入21世纪之初，中国进入世界WTO组织，国内市场竞争会更加激烈，人们生活压力也随之增大的同时，吸收的外来文化也随之增多。网络时代的到来，又使得信息的传递更加便捷。我认为，相对70年代之前出生的老一辈来说七零年代之后出生的几代人，对新事物的接触和接受要更为容易。为什么是七零年代？70后继承了父辈们失去的社会价值，因为他们的父辈们历经10年动荡，读书读不成，做事受束缚，但是70后不是这样的，他们是敢想敢做的一代。如果说80后是伴随着改革开放成长的第一代人，那么70后就是伴随着中国社会体制转型而成长起来的一代人。于是在老一辈还没来得及适应社会发生的巨大变化，年轻一辈已经接受了各种中西结合、古今结合、大杂烩、一锅粥。2006年，大型古装类情景喜剧《武林外传》的横空

出世，围绕一个在虚拟的明代小镇“七侠镇”中“同福客栈”里的女掌柜佟湘玉和她的几个伙计展开。就这么一间小客栈，天南海北的人在此聚散，郭芙蓉的闽南话、七舅姥爷的天津话、祝无双的上海话、慕容嫣的四川话、邢捕头和杜子俊的山东话、佟湘玉的陕西话、扈十娘的南京话、展堂的广式普通话乃至吕秀才偶尔吐口而出的某个英语短句，还有各种搞笑的网络语言。彻底改变了中国情景喜剧的发展道路与生存状况，无论是结构、创意、拍摄手法、台词、剧情等，它都是对90年代中期《我爱我家》创作模式的一个超越，剧中诸多现代因素的运用，场景时空的变换，乃至细化到演员的具体表演，这些方方面更能为七零后的青年一代接受。

从最初的《我爱我家》可以一家人茶余饭后围在电视机前观看，到现在我国情景剧日渐目标受众群明确化，这是中国情景剧发展20年来，在不断探索中走出的一条新思路。

二、语言标志平民化

中国情景剧从最初的《我爱我家》带有很强梁左色彩的幽默方式，到后来很多情景剧相声式的语言噱头，再到《武林外传》网络语言的搞笑，中国情景剧一直在应市场需求而成长。

情景喜剧场景大多为社区、家庭、办公室之属，内容大多家长里短、工作周边，自然，人与人之间的语言交流更为平民化、生活化。一部成功的情景喜剧，其亮点之一就是平民化的语言所显示的民众化的幽默诙谐与生活智慧。这其中，《我爱我家》使用了中国相声的语言方式。同时，该剧还运用了很多调侃语言来营造幽默环境，创造戏