美术馆之路

集现代美术家作品 , 或限于本 国, 或兼 征他国 的。所征不胜陈列 , 组织审查委员选定。陈列 品亦可开明价值, 在会中出售。余进亦可开特 别展览会 , 或专陈一家作品 , 或专陈一派作品。 也有借他国美术馆或私人所藏展览的。经过有 识之士的努力, 我国第一个专业美术馆于 1936 年在南京落成。 1937 年 4 月在此举办了第二 次全国美术展览会。但是一无收藏 , 二无长期 展览, 由于战事, 美术馆只是一幢空房子。 新中国成立以来, 由于美术创作成果性地 展示的需要 , 我国在上个世纪的五六十年代出 现美术馆 建设的 热潮 , 1956 年上海 美术 馆建 成 , 1957 年天津市艺术博物馆、 广州美术馆建 成 , 1962 年中国美术馆、 黑龙江美术馆相继建 成 ##与此同时 , 也由于接受捐赠的需要 , 出现 了按美术门类、 美术流派、 美术家个人等细目划 分的美术馆, 如 1954 年成立的徐悲鸿纪念馆 , 1959 年成立的八大山人书画馆等。 从中国的情况来看, 博物馆和美术馆是有 所界限的, 以作者的理解, 美术馆根据美术创作 事业和美术珍品收藏的需要, 出现在博物馆下 面的一个类别, 1986 年文化部把美术馆定位在 造型艺术博物馆 是科学的。中国美术馆完全 是独立于博物馆发展起来的 , 并存在一定的 发 育不良 的缺陷。但是 , 这种特殊性不能成为否 认美术馆是博物馆描绘出艺术史的发展 概貌。这是美术馆展览史上标志性的事件。 1791 年 7 月 26 日立宪会议宣布罗浮宫为 国家博物馆时, 它将罗浮宫作为奉献 艺术和科 学 的地方, 贮藏各种稀有物品。两年以后, 罗 浮宫正式成立 中央艺术博物馆 , 仅开放展示 绘画和工艺品的大长廊与方厅。 1799 年起展 示 古 典 雕 刻 的小 长 廊 ( Pet ite Galerie) 开 放。 1817 年法国建筑艺术博物馆关闭 , 其中一部分 的文艺复兴和古典时期雕刻转来罗浮宫。罗浮 宫除了多项私人捐赠品及国家采购外, 考古发 掘与当地政府的合约使藏品源源不断增加。罗 浮宫被官方认为是保存 油画、 雕塑、 书、 自然历 史收藏品 , 用于科学与艺术研究的机构 , 成为 一个综合性的博物馆。 随着博物馆学的发展和分工专业化 , 1878 年人类学意义上的民族艺术品从罗浮宫迁出 , 1945 年大战后 又将所有远东艺术藏品转至亚 洲艺术博物馆 , 1986 年奥赛博物馆开幕, 该馆 接受了罗浮宫 19 世纪后半叶收藏的包括印象 派绘画在内的藏品。经过几次重要整合, 罗浮 宫最终脱离 19 世纪百科全书大杂烩式的混合 收藏 , 成为传统而纯粹的美术馆。罗浮宫走过 了一条由美术品到美术博物馆 , 再由美术博物 馆到综合博物馆 , 最后回归美术博物馆的道路。 三、 中国的美术馆建设 中国的博物馆和美术馆的建设 , 呈现的是 另一番面貌。1905 年, 张謇两次上书敦请清政 府建立帝国博物馆 , 他提议陈 列分为自 然、 历 史、 美术三部分, 美术作品按时代顺序陈列。张 謇提议建立的帝国博物馆以现在的观点来看是 综合性博物馆。自 1912 年国立历史博物馆筹 备处 成 立 起, 中 国 陆 续建 立 了 一 批 博 物 馆。 1914 年成立古物陈列所 , 1925 年将清皇宫改建 为故宫博物馆 , 1933 年筹建中央博物院 ( 今南 京博物院 ) , 1935 年成立伪满国立博物馆 ( 今辽 宁省博物馆) , 1944 年成立的陕西省博物馆 , 等 等。这些博物馆大都以原来皇家收藏的大量的 古代书画精品和铜器、 瓷器、 玉器、 工艺品等为 基础, 但不是欧美那种专业的美术馆。
等, 供教士进行研究。而家族或私人收藏艺术 品陈列出来对公众开放 , 更多的是为指导学习 艺术的学生或制作工艺品的学徒。 大约同期, 欧洲各地都成立了艺术珍品的 收藏馆 , 包括地理、 生物等的标本和稀有品, 从 海外旅行中得到的具有异国风情的艺术品、 标 本也开始入藏。博物馆( 美术馆) 由贮藏贵族和 宗教机构的珍宝的场所逐渐转化为人类文化成 果的综合收 藏地, 除了 收藏、 陈列 和美术教 育 外, 对遥远国度与过去岁月的阐释 , 也开始成为 它的职能。 1683 年 , 英国牛津大学的阿修莫利安博物 馆( Ash- molean Museum) 对公众开放 , 卡彼托 尔山博物馆的梵蒂冈藏品、 美狄奇家族在乌菲 茨画廊的藏品, 也于 1734 年和 1743 年分别向 公众 开放。这些 都是 美术 馆 性质 的博 物馆。 1753 年 , 以 牙买 加 总 督 的 私人 医 生 Sir Han Sloan 在牙买加收集的藏品为基础的大英博物 馆也对外开放, 这批收藏品以矿植物为大宗, 也 包括了人文器物。因此 , 此时的大英博物馆是 综合性的博物馆 , 直到英国国家历史博物馆成 立后 , 自然品的收藏才逐渐从大英博物馆中撤 出, 大英博物馆以绘画、 雕塑和工艺品的收藏、 陈列、 研究为己任, 成为单纯的美术性质的博物 馆。 继美狄奇家族的藏品向公众开放后 , 18 世 纪 60 年代末期 , 托斯卡纳大公专门从藏品中挑 选出艺术品在乌菲茨画廊展出, 为了放置从碧 提宫、 Guardaroba 和波吉奥别墅中移 来的绘画 作品 , 对乌菲茨画廊的藏品进行了遴选 , 把盔甲 等非美术类的各种珍品搬走, 并在 1775 年任命 两位管理员, 让他们监管乌菲茨画廊的大量艺 术藏品, 根据一定的原则重新整理 , 这是真正意 义上的美术馆。乌菲茨画廊也就是现在的乌菲 茨美术馆。 罗浮宫作为博物馆雏形, 早在 17 世纪末路 易十四迁去凡尔赛宫后就开始运作了。当时皇 家 400 件绘画作品藏留在罗浮宫, 并允许定期 参观。1779 年, 由于卢森堡宫被皇家要求归还 藏品 , 罗浮宫以意大利画派、 法国画派和北欧画
美术广角
美术报/ 2002 年/ 10 月/ 26 日 / 第 003 版/
美术馆之路
蔡琴 编者按 : 在 2002 年 5 月召开的全国美术 馆工作座谈会上 , 文化部副部长陈晓光就 充分 认识美术馆建设的重要意义 、 正确对待美术 馆建设中存在的问题 、 正确处理美术馆建设 的五个关系 三个主题, 发表了讲话 。在小组座 谈和其他一些交流场合 , 与会者对于美术馆的 定位问题仍旧有分歧 , 没能达成共识。 从理论上讲 , 美术馆是博物馆的一种类型 即艺术博物馆。 从 1936 年南京建立近代中国 第一个专业性质的美术馆 国立美术馆 ( 今 江苏省美术馆的前身 ) , 至上个世纪 90 年代, 我 国各地陆续建立了 50 多个不同级别、 不同类型 的美术馆。 这些美术馆的建立, 对繁荣美术事 业无疑起到了很大的促进作用, 但也存在着一 些问题: 缺乏藏品; 有的没有相对固定的长期陈 列; 有的因为经费问题迫使去寻求单一的经济 效益, 只要有钱, 什么样的展览都能进入, 成为 低档次的展览馆 ; 有的美术馆在建立之初, 就直 接定位在服务于群众性的 、 节庆式的美术成果 展示的美术展览馆( 如江西美术展览馆 、 福建美 术展览馆 ) , 从运作来看, 这样的美术馆发挥的 只是各级画廊或区域文化中心的作用 。 在管 理体制上 , 美术馆有的归属文化厅 ( 局) ( 如上海 美术馆 ) 、 有的归属宣传部 ( 如广东省美术馆 ) 、 有的 甚至与 画院 混为一 谈 ( 如 云南 省美 术 馆) , 地县一级的多挂靠在文联 、 美协。 虽然美 术馆的定位不应受主管机构、 地方特征的影响 , 但是 , 由此带来的职能结构的变化却不能让人 忽视 。 因此 , 在尊重我国美术馆经营的丰富多彩 的这一事实的同时, 找到一种合乎美术馆发展 普遍规律 、 接近美术馆本质的理解方法 ; 对美术 馆的范畴作出 科学的规定显得非常必要和重 要。 一、 博物馆与美术馆 博物馆的起源是从皇室和宗教场所的收藏 发端的, 而藏品一开始仅仅是具有美学价值而 非实用的美术品。后来, 这种收藏逐渐由纯粹 的美术品扩大到其他门类的奇珍异宝 , 收藏 机 构 也由皇室、 宗教场所扩展到收藏者 ( 家族或 个人) 。这种扩展应该是微不足道的 , 过程也是 极缓慢的, 尤其是藏品 , 仍旧以美术品为王。博 物馆的雏型就是这些收藏 机构 的 搜集陈列 室 。 英语 museum 被用来泛指陈列与 文艺、 科 技、 历史、 自然等有关物品的场所 , 美术馆则被 称为 museum of ( fine) art 或 art museum, 中文 也译作艺术博物馆。对于博物馆、 美术馆 , 只有 在他们发展的历史长河中, 才能把它们之间的 关系梳理清楚。 二、 美术馆发展之路 罗马军队征服希腊后 , 掠夺了大量古希腊 的美术品 , 有了 物 , 就迫切 需要存放 物 的 房子 博物馆 。由此 西方的第 一座以 博物馆 命名的机构于公元前 208 年诞生在马 其顿亚历山大帝国的首都亚历山大, 包括大学、 图书馆、 实验室等。 1471 年, 罗马皇帝建立了加匹特里诺美术 馆。美术馆 突然成为一个 独立于博物 馆的概 念。至此为止 , 美术品作为收藏和展示主流的 情形没有改变, 由 博物馆 到 美术馆 , 表明改 变的只是主办者的观念 : 突出藏品的美术属性。 在中世纪开始的欧洲, 博物馆 ( 美术馆 ) 大多附 属于教会 , 保存圣 像、 绘 画、 古 文物、 木 刻圣经
1913 年 , 鲁迅先生任教育部社会教育司第 一科科长, 主管博物馆、 图书馆、 美术馆及美术 展览会、 文物调查及搜集等文化事项。鲁迅先 生在!以播布美术意见书∀ 中提出 播布美术之 方 , 对中国的美术馆建设和美术展览会作了非 常具体的构想 : 美术馆当就政府所在地, 立中 央美术馆 , 为光复纪念, 次更及诸地方。建筑之 法, 宜广征专家意见 , 会集图案 , 择其善者, 或即 以旧有著名之建筑充之。所列物品, 为中国旧 时国有之美术品。 # # 美术展览会, 建筑之法 如上。以陈列私人所藏 , 或美术家新造之品。 鲁迅先生所构想的 美 术馆 应该是古代 美术 馆, 而 美术展览会 似乎应为现代的美术馆。 蔡元培在任中华民国临时政府教育总长时, 于 1917 年发表!以美育代宗教说∀ , 呼吁美术馆建 设。他在文中说道: # #文化进步的国民 , 既 然实施科学教育 , 尤要普及美术教育。普及社 会的、 公开的美术馆或博物院, 中间陈列品, 或 由私人捐赠, 或公款购置 , 都是非常珍贵的。 蔡 元培在 1925 年撰写的!美育实施的方法∀ 提出 了更为具体设想 : ( 一 ) 美术馆, 搜罗各类美术 品分类陈列, 又可依时代为次。以原本为主, 但 别处所藏的图画 , 最著名的, 也用名手的摹本 ; 别处所藏的雕刻 , 也可用摹造品。须有精印的 目录 ; 插入最主要的摄影。每日定时开馆, 能不 收入门券费最善 ; 必不得已, 每星期日或节日必 须免费。 ( 二) 美术展览会 , 须有一定的建筑, 每 年举行几次, 如春季展览、 秋季展览等。专门征