中西音乐史

1、六代乐舞：六舞，先代古乐舞，黄《云》

2、诗经：305风雅颂，风包括15国雅一般是贵族颂多为祭歌

3、八音：周代

4、曾侯乙墓编钟的艺术成就？编钟音乐文化惊人成就，纯律和三分损益律复合生律法，曾国使用，实证材料，最响亮，音乐时代战国，旋律相当丰富

5、乐府：秦汉时期宫廷，主要任务，采用过

6、相和歌：概括汉代北方各地民间流行的各种歌曲，原始民歌，相和大曲，徒歌，但歌

7、清商乐：东晋南北朝间，承袭汉魏相和诸曲，吸收当时民间音乐而成的，中原旧曲，东晋、宋、齐；南方经济，吴声西曲

8、歌舞戏：南北朝后期故事情节，角色扮演，歌舞兼具并有伴唱

9、嵇康及其声无哀乐论；①魏末琴家、音乐家、理论家曾有琴曲《长清》

②《声无哀乐论》全文约700字，通过“琴客”和“东野主人”③音乐思想a 音乐是客观存在的音响b从作曲角度c从欣赏角度d人们在欣赏音乐时的感情变化，不是来自音乐中，而是人的内④嵇康反对两汉以来全无视音乐的艺术性

10、琴曲《广陵散》：①《广陵止息》东汉末年②曲谱传授③内容反映汉以来

11、隋唐燕乐繁华的原因？a，经济发展b，融合c，统治阶级爱好

12、秦王破阵乐：唐代宫廷燕乐中，公元620

13、隋唐时期歌舞大曲及其结构特征？①是一种综合音乐、舞蹈和歌唱、多乐段结构的大型乐舞，在隋唐②隋唐的燕乐大曲外来音调与形式③

14、法曲：是宫廷燕乐中的一种重要形式，又名法乐，因用于佛教法会而，音清，吸收结合，积淀，很高地位

15、《梅花三弄》：唐代颜诗古，全曲十段，两大部分，通过，美感

16、教坊：古代宫廷管理音乐官属，专管雅乐以外的歌舞、音，乐坊集中

17、梨园：唐玄宗结构，任务法曲，亲自组织，音乐艺术专业化

18、唐玄宗李隆基：盛唐音乐设计者和缔造者，多方面音乐才能，创梨园，扩教坊，建立坐、立，功绩

19、瓦子勾栏：市民音乐蓬勃重要特征，活动中心，商业集中

20、白石道人歌曲（姜夔）：字尧章，号白石道人，江西阳人，他不但工于诗词，并能吹箫弹琴和作曲，音乐理论方面牧词17 曲14古曲填词2 旁注宋俗

21、唱赚：曲体结构北宋确立,缠令和缠达曲式,前有引子曲牌最高

22、诸宫调：宋金说唱形式，继承叙事鼓子词及唱赚等，说白承袭，北宋熙宁，泽州，西厢

23、南戏：宋元时期南方以唱南曲为主戏曲形式，又称“戏文”戏曲标志，南方民间流行小曲，吸收唱赚、词调、大曲，运用自由，不受宫调

24、潇湘水云：南宋郭沔湖南衡山，借水光云影，深刻艺术构思严整音乐结构，乐思纵横、情景交融，水云掩映，烟波浩渺

25、十八律：蔡元定,三分损益法算出，转调

26、维吾尔族《木卡姆》：维吾尔族人，积累大型器乐歌舞套曲，在明，清四部乐，12，四部分，音阶调式节奏曲式丰富，大多，独对齐，描写，语言朴素，感情真挚，艺术珍品

27、鼓词：明清时期我国北方诸省说唱艺术，早期以长篇巨制为主，清中叶兴起，摘唱、段，即广为流传的大鼓，流派

28、弹词：是明代中叶兴起于南方的一种板腔性的曲艺，唱词以七言诗赞为主琵琶，前期长，后中短

29、福建南音：曲、管、乐、弦管，闽南泉州，根据乐器、演特、曲牌，密切联系，活化石

30、西安鼓乐：陕西西安的民间器乐乐种，从乐种的乐谱、曲名、所用乐器与大曲，曲调源于宋词、元杂剧、南北曲，亦有少量民歌、器乐曲牌，抄本，坐乐、行乐

31、朱载育：明代乐律学家，“新法密律”三分损益法，律学，最早，异律管律

32、学堂乐歌：新式学堂，一般指学堂开设的音，教授，文白语言形式兼

33、抗日救亡歌咏运动1935,鼓舞动员人民进入救亡爱国斗争，对创作

34、近代传统音乐职业化或半职业化表现在哪些方面？a，大量发源于农业的传统音乐流入城市，并且在城市立足、发展b，各种民间职业、半职业团体的增多、扩大、表演艺术水平的提高c，已有传统音乐的成熟和传统音乐的新发展d，适应传统艺术的市镇接收者，市民的需要改革艺术f，吸收新文化成分g,传统音乐在职业化的过程中，为了经济利益与适应市民之需，也受到不少坏影响

35、江南丝竹传统器乐中丝竹类,苏南、浙江，上海结乐合社

36、广东音乐：近代迅速令人瞩目，广州，20年代开始用粤胡扬秦丘鹤

37、聂耳的群众歌曲主要特征在哪些方面？①非整体的曲式结构，以短小的动机②丰富多变的句式，长短不一③突出地使用短句④巧用休止

38、黄河大合唱的艺术成就？①黄河大合唱是1939年未光然词、冼星海曲的全曲分九大乐章，依次为《序曲》②劳动号子、西北民歌及民间对唱③作品中创造的新的合唱形式对中国大型是近代享有里程碑式的

39、萧友梅对我国音乐事业的主要贡献？①是我国近代专业教育的先驱他创办最早专业②是我国近代专业音乐创作的主要开拓者和教育专家，弦乐四重奏小夜曲③在音乐理论编写多声部音乐教科书④他的学校歌曲同学堂乐歌40、赵元任歌曲创作的艺术特色？①努力创造民族风味，五声音阶中国派曲调，中国语言声韵处理词与曲调关系，接近吟诗②和声，中国化，平行四五，六度音③音乐形象，形象刻画的独立意义④民主爱国的立场上，难能可贵

41、张曙：张恩裘，歙县人，1926上海，左翼骨干，革命运动，共同负责，丈壮日打洪保，抗战新作，莫，二胡演奏

55、任光：浙江嵊县人，早年曾在法国当钢琴修理工，回国后从事歌曲创作及，投身歌咏，左重，40，名族器乐彩，渔、打流传，任百代，抗战歌曲国际影响42、刘天华的简述及其创作特征和艺术成就？是近代对中国乐器建树卓著的杰出音乐家，二胡方面①在演奏方面借鉴、吸收②在乐曲组织结构，采用散板和带引子，③表达思想感情方面给二胡注入时代④他的二胡作品传统西洋43、刘天华对我国民族音乐主要贡献？①使历史作为伴奏、合奏乐器成为重要独奏乐器②改变二胡琵琶口传心授③参照西洋记谱法改进了传统工尺谱

④他国乐改进的思想和实践对⑤他创作10首二胡曲3首琵琶曲2首丝竹合奏曲

44、《牧童短笛》在中国钢琴史上的地位？①贺绿汀的《牧童短笛》的问世，标志着中国钢琴音乐创作进入②齐尔品举办的“征求中国风味③它是近代中

45、谭小麟：①近代室内音乐，40年代流美期间

46、江文也：①福建台湾8岁②孔庙大，北京点描，第一交响曲、歌剧香妃传

③受到齐品

47、黎锦辉：①湖南湘潭人，创作12部儿童②他是近代第一位致力于③在音乐创作中吸取了大量民间音调④对音乐的戏剧化进行了探索⑤他的〈桃花江48、沈心工：①庆鸿笔名心工，上海，男儿，最早针对，广泛，歌词简明易解、浅而不俗，词曲结合自然，体、竹、铁、小②中小学编印歌集

49、李叔同：文涛，名岸，字叔同，留学日本，主修，兼习，1906，美音书篆，祖国歌和送，春

50、上海国立音乐院：1927年于上海创建了中国第一所独立的高等学府

51、左翼音乐运动：组织建立解散，所开展革命音乐运动，称，第一支，现代音乐新历史阶段

52、青主：廖尚果黎青黎青主，广东惠阳人，30年代音乐理论，音乐本质，话和通论，观点，歌集

53、王光祈：我国现代音乐理论家、音乐学、社会活动，自1923年，最早，东西乐制和东方民族，不囿于

1、古希腊悲剧：酒神祭祀仪式，山羊之歌，三位一体，埃、欧、索福

2、格里高利圣咏：天主教音乐，公元前6世纪，歌词，单无节，风格

3、教会调式的特点：与现代调式概念不同，不同类别，音域、结束音以及吟咏音都是确定调式的重要因素

4、孔杜克图斯：拉丁文，宗教剧或弥撒中行动段落，剥离，非宗教，韵文式或诗歌体，不采用，内容有

5、法国游吟诗人：很难划分阶层的群体，贵族圈子中盛行，而，以爱情为主题，描述思慕

6、奥尔加农：公元9世纪，素歌，五或四，对位式，分句

7、圣母院乐派的音乐：12世纪教会文化与城市经济，产生了哥特式的，莱奥，佩罗

8、新艺术音乐：“新艺术”作为一种音乐风格现于17世纪初期，盛行于当时的法国和意大利①“新观念”：②“新艺术”相对③“新特征”④“新技术

9、勃艮第乐派：文艺复兴，音乐文化发端，查尔斯

10、意大利牧歌：14世纪最具代表性的，世俗情感道德教，织体，高声部表现主体，低声部和声基础，二三声部，16通谱体，单段式，韵律自由，弗罗托拉，更为，四声部，人声室内乐曲

11、众赞歌：马丁路德，脱离罗马

12、帕莱斯特里娜：法国佛兰德乐派发展到顶峰，并结束这个时代，一改，四声部，拱形，级进，避免，世俗作品，民间演唱形式基础上增加专业创作中无伴奏合唱形式，充分发挥人声表现功能，替代乐队的效果，表现出多样的感情意境，大大发展了声乐曲的写作技巧

13、巴罗克时期音乐：源于葡萄牙文“barroco”，风格：构思巨大，结构严谨、风格庄重、感情单一而强烈，气息宽广、旋律流畅、音量宏大、对比强烈、辉煌的效果

14、巴罗克时期的音乐特征与成就。A，通奏低音b，情感类型说c，大小调体系d，声乐器乐并行发展e，世俗音乐、宗教音乐共存f，十二平均律

15、歌剧：是音文戏美舞结合综合艺术体裁，它诞生巴艺术领域革命，故乡，佛罗伦萨，尤

16、蒙特威尔第：威尼斯乐派创始人，是文艺复兴时期通向巴罗克，无伴奏和唱式牧歌发展向戏剧性，不仅符合，加强宣叙调抒情性和旋律性，伏于，定型为，奥安

17、斯卡拉蒂：不勒斯乐派，意大利人，在威，集中发展歌剧音乐抒情风格，区别分工，写法定型化，确立返始咏叹调，序曲三部分，快慢快，光荣的胜利18、吕利的歌剧：①相匹配豪华舞台背景，大量华丽芭蕾，厚实壮丽合唱②

不适用法语，名族语言宣叙调③法国式序曲④朗诵式宣叙调及法国序曲传统19、康塔塔：包含宣叙调、咏叹调、重唱、合唱等形式的大型音乐体裁，17源意大利，后传，歌颂性内容为主，风格辉煌壮丽

20、清唱剧：宗教性的大型音乐体裁，包含宣叙调、咏叹调、重唱合唱管铉间奏，有人物，说教性

21、托卡塔（他）：一词源于意大利语“Toccare”，意为“触动”，最初用来指擅长技巧表现、快速而富于即兴性，教会仪式前奏音乐，后，若干段落，在慢快对比，带赋格的前奏曲

22、赋格：由托卡塔的赋格式段落发展而来，一般是在一个主题上通过变化模三四声部对位，利切卡尔，17世纪末，取代，可以，也可以

23、组曲：古代组曲，由若干性格分明的民族舞曲组成，在节奏速度对比，4，20,阿德2中弱严肃平稳，库法64适中代替34快，萨西32慢弱伤感

24、三重奏鸣曲：17世纪下半叶，两小提琴，一低音弦乐器和，迈进，一缓慢而沉重，二赋格式快板，三主调风格慢板，四快速活泼，邹型

25、协奏曲：17世纪下半叶官弦乐曲形式，18世纪初，协奏曲分为三种

26、亨德尔创作特点：①亨德尔的作品以主调音乐为主，给人的印象是鲜明简洁②歌剧是亨德尔最喜爱的体裁③空叙调由乐队伴奏，通过背景④以气势宏大

27、巴赫的艺术成就创作；涉及到巴洛克歌剧以外，巅峰，极致，宗教音乐复调音乐为主，构思严密、感情内在，富于哲理性和逻辑性，路德派新教众赞歌和教会乐器管风琴当作创作素材和音响构思的核心，又深受资产阶级启蒙思想影响，作品具有丰富世俗情感和大胆革新精神，主调和复调，和声与对位在他的作品中得到完美结合，宗教和世俗，完善和创新都和谐的融合在他的作品中28、《平均律钢琴曲集》：是人最熟悉的一首前奏曲与赋格，共两卷每卷24首，分12大小调，特定技术，旧约全书，初步成熟

29、喜歌剧：18世纪二、三十年代，欧洲各国出现了一种带有轻松喜剧风格的

30、歌剧改革的原则是什么a，选取社会意义和伦理道德，古代神话和历史题材，赋予18世纪人道主义精神，具有现实生活气息b，强调音乐与剧情的联系c，抛弃追求外部浮华的形式主义创作手法，信奉理性审美观，要求作品质朴、真实、自然，体现了启蒙主义回到自然的精神

31、奏鸣曲：名称由来已久，17世纪初，奏鸣曲泛指声乐曲之外的，18世纪体裁，不同数目乐章，调性、速度、情绪对比，几个乐章作为一个整体，逻辑关系，奏鸣曲式，三部性

32、“维也纳古典乐派”是如何形成的a，18世纪下半叶，中心b，音乐生活丰富多彩、体裁类型多样、相对宽松的政治环境、各民族的杂居c，三位大师33、海顿交响乐的基本结构（模式）是什么：①第一乐章为奏鸣曲式快板②第二乐章采用变奏曲式③第三乐章小步舞曲极其多样④第四乐章是回旋曲式34、海顿的创作特征与成就a，罕见的多产作曲家，惊人，生活年代18世纪启蒙思想进一步深入人心b，深受改良主义的影响，对社会斗争不深c，毕生精力，交响曲和玄乐四重奏f，对交响乐进行了改革

35、莫扎特的歌剧创作a，加强人物内心刻画，增强抒情性，成功运用合唱来渲染气氛，刻画不同人物形象来增强戏剧冲突b，歌剧序曲概括了歌剧中鲜明的悲剧，戏剧性场面总的音乐性质，富于民族精神和民间气息的作品，对于德国近代民族歌剧的建立和发展有着深远影响

36、18世纪古典协奏曲贡献（结构原则）有哪些：三乐章对比并置的套曲结构，

快慢快，第一乐章采用双呈示部即由乐队首先演奏一然后以炫技术为主要目的

37、舒伯特艺术歌曲的特点和贡献：①常以著名诗人的诗作为歌词②维系了音乐和诗歌在同一艺术体裁中的平衡③音乐与文学的关系方面，挖掘了艺术38、无词歌：无言歌，门德尔松首创的一种抒情性小型器乐体裁，织体，歌曲似，生动形象，手法清新朴实，通过，春，威，浮，打，摇

39、大卫同盟社：舒曼，进步的浪漫主义精神为基础，倾向

40、舒曼的作品特点：①对歌词的选择严格广泛，喜爱海捏的诗作②舒曼发展了舒伯特艺术歌曲侧重情感与心理状态表现③声乐与钢琴完全融合显得重要

41、玛祖卡舞曲：来源于波兰民间三种三拍子的舞曲，即快速平稳缓慢飞快

42、波罗奈兹舞曲：波兰舞曲，三拍子，结构复三段体，徐缓庄严，常结束于第三拍，贵族沙龙，爱国

43、夜曲：英国费尔德，肖邦发展创造，成为浪漫，三段体，形式自由，格调高雅

44、标题交响曲：用音乐写成的小说体裁（即音乐小说或音乐戏剧），使音乐构思与当时文学并驾齐驱，具体、细腻入微反应生活现实，标以更细致的小标题和具体内容提示，追求表现文学的细致和美术的形象性

45、交响诗：李斯特首创体裁，单乐章的只有描写、叙，抒，诗意管铉，标题性，音文美相联系

46、轻歌剧：大歌剧喜“抒情”和轻松戏谑，贴近生活，演变，强调，无音乐对白和歌唱交织，流行音调，奥芬巴赫

47、抒情歌剧：大歌剧与喜歌剧之间的“中间性歌剧体裁”，这种歌剧演变，不仅适宜，也符合，长大，不及，不像大歌剧宏大、虚华、夸张，立足现实、贴近生活，表达真情实感，使人倍感亲切

48、卡门：①异国情调音乐②比才运用了主导动机，戏剧效果③群众场面及场景配乐

49、威尔第的音乐贡献：早，伴随意大利名族独立斗争风云，反压迫、反奴役体裁，文学作品歌剧蓝图，激烈的戏剧冲突需要，中，少政治色彩，关注普通，音乐旋律的造型性和戏剧表现力，采用不同旋律对不同人物，剧情，贯穿，音乐戏剧有机统一，晚，奥和法尔斯塔夫

50、“乐剧”理论与音乐特色：①乐剧题材多用宗教性的神话故事为内容②回避现实生活③强调以戏剧为中心，取消编码分曲式创立无旋律④注重管弦乐队51、勃拉姆斯的作品特点：他的抒情歌曲继承了舒伯特舒曼等人的传统，与德国民歌大多采用较自由的分节歌形式多采用七段琵琶音型和切分节奏

52、维也纳圆舞曲：由兰纳和约翰施特劳斯创立发展古典音乐世俗，舒，以，引子，圆舞曲以铉乐为主导，加强木管音色配器，旋律和标题

53、歌剧《伊凡。苏萨宁》（格林卡）a，1613史实b，歌剧艺术中的传统，歌剧中的咏叹调把意大利声乐传统技巧和俄罗斯民歌宽广抒情的特点结合起来，自由而灵活地体现人物的性格c，广泛采用交响发展手法，节奏丰富、配器华丽、结构完整

54、强力集团：19世纪60年代，俄罗斯民主运动和进步文化思潮活跃背景中

55、柴科夫斯基创作特色a，19世纪下半叶俄国的社会现实b，悲剧性，生活道路不断搏斗，真实表达c，鲜明个人风格，不属于“民族乐派”，更接近西欧音乐传统，但是，富有个性的旋律风格，深深植根于俄罗斯民间音乐的土壤中56、什么是印象主义音乐：①渊源于印象派绘画艺术产生于19世纪末创始人法

国作曲家德彪西②题材集中在对自然景物、自然现象及民间生活③突出传统观念，表现手法传统方式与歌剧相背离表现出对事物从主观的瞬间感受和直觉

57、大地之歌：中国唐诗，简洁洗练，心情写照

58、真实主义歌剧思潮19世纪末，以马斯卡尼、列昂卡瓦洛、普契尼，吸收意大利和法国优点，瓦格纳歌剧优点，重视管铉乐表现作用，追求写实的效果，在传统歌剧基础上又前进了一步

59、普契尼的作品及其创作风格①普契尼的创作题材多以现实生活为背景，从群众如《波希米亚人》具有异国风情夫人图兰多②他继承了意大利歌剧以声乐取胜许多咏叹调③在继承不断探索新风格和新手法，吸取瓦格纳歌剧的优点发挥管弦乐的作用，运用主导动机的手法，吸取运用半音化的和声、平行五度的和声，另外，地方色彩

60、20世纪的音乐特征a，调性体系b，旋律扩展，淡化c，功能和声d，节奏节拍e，音响材料f，音乐传播音乐语言g，流行音乐影响h，音乐创作大众化趋势

61、表现主义音乐：20世纪初盛行德奥的与绘画，反对，剧烈力度，尖锐，多变，模糊，凌乱

62、新古典主义音乐：力求摆脱浪漫主义音乐沉重影响，创造出，对立面，反对主观、过激、恢复理性，反标题，提倡纯音乐，注意力集中到本身，追求尽量完美的作曲技法、音响效果和音乐情趣，忽视

63、电子音乐：兴起于20世纪40年代后期，由电子装置产生和修饰的

64、音乐剧：集音舞戏为一身的综合型流行音乐体裁，特征灵活兼容，自由，娱乐商业

②其音乐风格新古典音乐，讲究布局，逻辑性，恪守调性③其《弦乐四重奏》

56、罗可可：当时宫廷建筑中秀丽纤巧，轻盈典雅，带有装饰性的风格，影响到，秀丽、典雅、细腻、精巧，乐风轻盈，手法简洁，带有宫廷韵味，不表现重大体裁，多具娱乐消遣功能

30、19世纪民族乐派的共同特点①旗帜鲜明以振兴民族文化、复兴民族音乐②民族题材、民族体裁、民族复调加上西方创作了浓郁为本民族

34、浪漫主义歌剧的典型特点：情节取自于中世纪历史传奇和神话，以狂野而神秘的大自然简朴的乡村生活