喜剧电影分析

• 角色在文本里的有效信息具体包含些什么呢？
• 首先是人物的外貌及身份 • 其次是外化的性格和角色所处的时代背景，年龄、 高矮、胖瘦、衣着、形体特征等多方面内容。 • 还有角色的身份，社会定位是什么？是军人还是 工人，是什么地域？
• 剧本中人物与人物的关系也是至关重要的这种关 系包含身份关系、矛盾关系、情节关系……。
• 二：动画角色对于当代人的心理补偿
• 观众的观影心态决定了角色的呈现状态，影视观 众对角色有着独特的理想，对每一类角色都有着 心理对应的满足
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从某个角度来说，主角的精神矛盾就是叙事中的矛盾中 心，这种“不顺”给观众带来了“看点”。主角的成长过 程，就是观众观赏心理逐步累积的过程。
• 三：喜剧电影角色类型
• “审丑” • 他们表面上可能是残暴凶恶的，外表和善良的人 类离的很远。他们都是心灵的孤独者，往往躲在 黑暗的角落，静静的注视着人类。他们都在默默 的肩负着使命，为了诺言、坚强的守候在理想周 围。
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• 《千与千寻》中的无脸男角色分析 无脸男”在全剧前期出现的情况： 第一次白龙拉着千寻的手第一次跑进油屋，在桥上看见了 无脸男。（17：53） 第二次第二天早晨千寻去见爸爸妈妈在桥头又看见了无脸 男（46：43） 第三次看爸爸妈妈完后千寻进入油屋，无脸男在后面默默 的跟着她（50：55） 第四次下着大雨的花园中，无脸男孤独的站在那里，千寻 没关门（52：55） 第五次千寻问大青蛙要药浴牌的时候，无脸男帮助千寻拿 到药浴牌（55：39） 第六次在大浴池里，无脸男给千寻拿来很多药浴牌（57： 09） 第七次河神飞天而去，油屋的人都在庆祝，无脸男出现在 一个角落（66：39）
• 首先，大多数类型的喜剧电影中的角色，其角色对于观众 来说一定是单纯化的性格、极端化能力、外表化身份的集 合体。 • 喜剧电影与动画叙事长片有许多相似点。 • 对故事的要求，一定是要叙述一个相对复杂过程，一般情 况下不太可能只有某个戏剧化的局部或是结尾。我们看见 的是几个人在一个时间段中层次递进的故事，在故事中， 角色的遭遇、性格、行为是推进故事的重要力量。 • 角色在这几点上都是要鲜明的定位，人生态度、价值立场、 行事风格、与其他角色的总要关系，我们需要的是清晰、 直接，不能像普通电影那样慢慢道来。
• 《A计划》角色分析 • 10分50
角色分析
片名
角色
角色阐述
观众心理补 偿
A计划
马如龙
是一个水警 失败为起点 队长在一次 失利后水警 解散而分为 陆警的一员 警官
身份关系、矛盾关系、情节关系
角色 角色a 角色b 角色c 角色d 主角 搭档 女性 反角 身份关系 矛盾关系 情节关系 警察 小偷 美女 黑社会 天敌 相互帮助又 相互拆台
• 公路喜剧（两个不同经济、文化环境的代表，剧情和人物 开始以对抗性的叙事布局出现，将滑稽戏和社会讽刺结合 起来）《落叶归根》 • 无厘头喜剧《唐伯虎点秋香》周星驰 • 动作喜剧《A计划》成龙
• 角色
• 这个词语来源于戏剧。戏剧的中心是演员的表演， 角色塑造是戏剧中很关键的任务。 • 演员根据剧本对角色的要求，对角色进行再创造， 赋予这个角色自己的理解，从而为观众再现了一 个全新的角色。 • 角色创造的前提是剧本对角色的要求是什么
• “影视角色” • 电影剧本作为一种特殊的文学作品，高度凝聚了 原创者的影视观念，并承载着大众的审美体验。
• “影视角色”的精神实质是怎么样在时代创立一 种视觉偶像。 • 第一是对人的尊重，重视人的权利与价值，包含 每一个生命生而有之的权利，这也是现代社会以 来人类对自身认识的最大特征 • 第二是对普通人价值回归的认同
朋友
保护与被 制造困难 保护 对手 对手戏
• 分析《三个傻瓜大闹宝莱坞》的角色
片名
角色
角色阐述
观众心理 补偿
三个傻瓜 大闹宝莱 坞
三个学生
身份关系、矛盾关系、情节关系 角色
角色a
身份关系 矛盾关系 情节关系
角色b
《功夫》电影角色分析
• 星和天残 • 包租公和包租婆 • ·二叔公 ·油炸鬼 咕喱强 骨 鳄鱼帮老大 斧头帮二当家 芳 裁缝 斧头帮大佬琛 斧头帮师爷 地残 肥婆四 探长
• “审来自百度文库”
• 《狮子王》与《埃及王子》的故事模式： • 沉浸在童年无忧无虑的快乐——成长突变——精 神与肉体的压抑——逃离——流浪——新朋友、 新生活不过是把回归潜藏在了心底——神的召 唤——精神成长的完成——担起责任、走向挑 战——战胜邪恶、完成成长
• 日本长篇TV动画《海贼王》从一个名叫“路飞” 的少年开始寻找自己海贼之王的梦开始，一步步 去寻宝探险。作者除了给他设计了一系列性感迥 异的配角，帮助剧情发展，并为主角添加很多全 新的亮点，“路飞”全身的肢体是可以和橡皮一 般的自由拉伸，从而形成许多超能力。不过，由 于该剧的风格，作者没有将懦弱、压抑、或是迟 疑安排在路飞身上，而是在每一个情节段落中都 设计一个这样的配角，由此来完成对这一经典模 式的遵循。
喜剧电影鉴赏
• 喜剧电影中的角色与表演
• • • • 一：角色 二：动画角色对于当代人的心理补偿 三：喜剧电影角色类型 四：喜剧“审丑”论
• 何为喜剧片 • 以笑激发观众爱憎的影片。多以巧妙的结构，夸张的手法， 轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物 的独特性格。
• 喜剧无模式
• 对人物性格、社会态度和叙事格局的处理都是公 式化的描写
• 前六次观众都还没明白，为什么作者要一个幽灵般的角色 反复出现在千寻身边？它没有面貌，带着一个可怜的面具， 没有语言，只是时不时发出呢喃之声。 • 直到66：39分钟无脸男在浴池里用金子勾引小青蛙，然后 一口把它吃掉。观众好像明白过来，这个没有脸的神秘角 色要正式登场了。在这之后，无脸男以一个残暴的反面形 象大闹了油屋。他贪欲永远没法满足，他不停的要食物， 不停的用金子去引诱众人。他要见千寻，他要把金子都给 千寻。无脸男这个角色的这一系列行为，作者到底是要表 达什么？ • 宫崎骏曾经说无脸男是他在这部戏中最关爱的角色。并说： “无脸男存在于你我之中”。这是一句很关键的话，作者 为什么会说出一句分量如此之重的话，要知道，全片人物 众多，个性出众，极赋特色的角色也是比比皆是。宫崎骏 凭什么对一个没有几句台词，面部模糊的角色最为关爱呢？ 宫崎骏作品一直以来，都有一个角色，在默默的传递着关 于寂寞的信息