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安藤忠雄案例分析ppt课件
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3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
路易斯康的作品分析ppt课件
立面
入 口 立 面
长条的T型窗户完全是由于功能的原因形成，一楼狭窄裂缝形 状的窗户可以免受来自外面不受欢迎的窥视，同时又为立面增 添了一份乐趣。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
不同体量的窗户的设计，也许包含着 这么一层意思：相似但又不同的元素并置 在一起，往同一个方向努力。原本方盒子 一样敦厚的建筑，因为开启了大大小小不 同的窗户而产生了运动感。墙体外面突出 的空间又传达出了室外墙体的雕塑感。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
2.在从罗马旅行回来了以后，康把注意力转移到了结构的创新和光 的创造上。这体现在康建筑上的缝隙空间上了。而在平面构图上了， 康应该说是比较能灵活的运用几何的衔接了，这个时候的康就象是 一个潘多拉墨盒一样，控制着光的渗出，这也是个人归纳为第二阶 段，这个时候他建筑里所渗透出的理性之光足以让人窒息。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
二层平面
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
在左侧的客厅，中部的起居室和餐厅则是以实墙与 大块的落地玻璃进行围合，增加了空间的与外界环 境的交互性与开放性。在右侧的功能空间中以三面 或四面实墙围合成尺度较小、较为私密的空间。在 这些私密的空间中，墙上开窗的尺度也相应减少， 光线透过长条窗照射在昏暗的小空间中，出现了奇 妙的光影效果。
入 口 立 面
长条的T型窗户完全是由于功能的原因形成，一楼狭窄裂缝形 状的窗户可以免受来自外面不受欢迎的窥视，同时又为立面增 添了一份乐趣。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
不同体量的窗户的设计，也许包含着 这么一层意思：相似但又不同的元素并置 在一起，往同一个方向努力。原本方盒子 一样敦厚的建筑，因为开启了大大小小不 同的窗户而产生了运动感。墙体外面突出 的空间又传达出了室外墙体的雕塑感。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
2.在从罗马旅行回来了以后，康把注意力转移到了结构的创新和光 的创造上。这体现在康建筑上的缝隙空间上了。而在平面构图上了， 康应该说是比较能灵活的运用几何的衔接了，这个时候的康就象是 一个潘多拉墨盒一样，控制着光的渗出，这也是个人归纳为第二阶 段，这个时候他建筑里所渗透出的理性之光足以让人窒息。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
二层平面
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
病原体侵入机体，消弱机体防御机能 ，破坏 机体内 环境的 相对稳 定性， 且在一 定部位 生长繁 殖，引 起不同 程度的 病理生 理过程
在左侧的客厅，中部的起居室和餐厅则是以实墙与 大块的落地玻璃进行围合，增加了空间的与外界环 境的交互性与开放性。在右侧的功能空间中以三面 或四面实墙围合成尺度较小、较为私密的空间。在 这些私密的空间中，墙上开窗的尺度也相应减少， 光线透过长条窗照射在昏暗的小空间中，出现了奇 妙的光影效果。
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多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
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立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
大师作品赏析ppt课件
3
贡特尔·基泽
他是“欧洲视觉诗人”派 代表人物，作品具有丰富的想象 力与激扬的创造力，讲究比例和 尺寸、色彩和明暗的对比关系， 具有超现实主义风格特征。《和 平运动》海报将文字嵌入图形之 中，强调方向的版式编排，使版 式中的文字与图形形成运动感。
4
皮埃尔·门德尔
皮埃尔·门德尔用理性的哲 学思想处理图形、表现主题。慕 尼黑巴伐利亚国家剧院戏剧海报 （图3）以简洁的图形、文字、 色彩来表现主题思想，以中轴线 为依据，对称的版式结构，给人 庄严、稳重、典雅之感，在文字 编排上增加了一定的不对称因素， 既庄重又活泼。黑色与高纯度色 彩的对比，给人留下了深刻的印
7
卡山大 卡山大是上世纪最著名的海报设
计家。将先锋运动如立体主义的创作 经验带入商业设计中。他用自己设计 的字体来传达海报的信息，采用当时 流行的“装饰艺术”风格和前卫艺术 风格的特点，成为当时最流行的风格 典范，影响今天的设计师，这个海上 轮船海报是将船的自然形态通过几何 图形及装饰手法加以提炼，使之成为 简洁明快的设计图形。大小船烟冒出 的黑烟将画面有机的联系到一起，感 性和理性的冲突，中对齐的文字编排， 使画面产生了强烈的视觉冲击力。用 象征性的图形，突出主题，色彩鲜艳， 构图明快有强烈的时代特征。
大师作品赏析
德国平面设计大师作品分析
早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字 印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合 排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是 一个极大的促进，同时对工业化发达的欧洲及其出 版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的 平面设计家。
2
彼得·贝伦斯
他是“青年风格”运动最重 要的设计家、是德国现代设计的 鼻祖、被誉为“德国现代设计之 父”。贝伦斯在字体设计上进行 了大胆的改革和创新，将繁琐的 装饰字体设计为“无饰线”字体， 他为德国电气公司所设计的海报 运用简洁无装饰字体和几何形体 对称的组合，通过视觉中心点状 渐变的光感,表现了德国工业化时 代的企业特征。
贡特尔·基泽
他是“欧洲视觉诗人”派 代表人物，作品具有丰富的想象 力与激扬的创造力，讲究比例和 尺寸、色彩和明暗的对比关系， 具有超现实主义风格特征。《和 平运动》海报将文字嵌入图形之 中，强调方向的版式编排，使版 式中的文字与图形形成运动感。
4
皮埃尔·门德尔
皮埃尔·门德尔用理性的哲 学思想处理图形、表现主题。慕 尼黑巴伐利亚国家剧院戏剧海报 （图3）以简洁的图形、文字、 色彩来表现主题思想，以中轴线 为依据，对称的版式结构，给人 庄严、稳重、典雅之感，在文字 编排上增加了一定的不对称因素， 既庄重又活泼。黑色与高纯度色 彩的对比，给人留下了深刻的印
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卡山大 卡山大是上世纪最著名的海报设
计家。将先锋运动如立体主义的创作 经验带入商业设计中。他用自己设计 的字体来传达海报的信息，采用当时 流行的“装饰艺术”风格和前卫艺术 风格的特点，成为当时最流行的风格 典范，影响今天的设计师，这个海上 轮船海报是将船的自然形态通过几何 图形及装饰手法加以提炼，使之成为 简洁明快的设计图形。大小船烟冒出 的黑烟将画面有机的联系到一起，感 性和理性的冲突，中对齐的文字编排， 使画面产生了强烈的视觉冲击力。用 象征性的图形，突出主题，色彩鲜艳， 构图明快有强烈的时代特征。
大师作品赏析
德国平面设计大师作品分析
早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字 印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合 排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是 一个极大的促进，同时对工业化发达的欧洲及其出 版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的 平面设计家。
2
彼得·贝伦斯
他是“青年风格”运动最重 要的设计家、是德国现代设计的 鼻祖、被誉为“德国现代设计之 父”。贝伦斯在字体设计上进行 了大胆的改革和创新，将繁琐的 装饰字体设计为“无饰线”字体， 他为德国电气公司所设计的海报 运用简洁无装饰字体和几何形体 对称的组合，通过视觉中心点状 渐变的光感,表现了德国工业化时 代的企业特征。
大师作品分析-PPT课件
整体设计
2、建立连续的自 行车和步行系统： · 木栈道或穿越林中、 或跨越湿地，使得 公园成为慢步者的 天堂。
· 沿河两岸都有自行 车道和步行道，与 城市道路系统相联 系，使本区成为城 市居民安全可达性 都很好的场所；
整体设计
3、一条红飘带：
· 与木栈道结合，可以作
为座椅；
· 与灯光结合，而成为照
• 俞孔坚的作品在一定程度上表现为自身设计语言的重复，这在 很多作品中有所体现。这是一种生态思想。
“土地，为万物之本，生命之征，意为土地之神。” ——俞孔坚 触目惊心的案例比比皆是荒漠化的侵吞，水土流失的 加剧，全球污染面源的加速扩张，干旱、洪灾肆虐周期的 “神也者，变化之极，妙万物而为言，不可形诘也”。否 缩减， 生物多样性的锐减，住房、交通的拥堵，多种疾病 则人类最终将会受到惩罚！ 猖狂地迸发· · · · ·
景观大师作品分析——俞孔坚
秦皇岛汤河公园设计
为什么我的眼里常含泪水 因为我对这土地爱得深沉来自 ——艾青一、大师简介
2019年获哈佛大学设计学博士， • 俞孔坚 俞孔坚，北京大学建筑与景观设计学 研究院院长。 2019年回国创办北京大学景观设计学 • 北京大学城市与环境学院，城市与区 研究院，并在北京大学创办两个硕士 域规划教授 学位点：景观设计学硕士和风景园林 • 北京土人景观与建筑规划设计研究院 职业硕士。2019年创办国家甲级规划 院长，首席设计师 设计单位——北京土人景观与建筑规 • 1963年出生于浙江金华； 划设计研究院，目前已达350多人的 • 1987年获北京林业大学园林系硕士学 国际知名设计院。出版著作 15部，并 位，并留校任教5年； • 完成大量城市与景观的设计项目；促 2019年获美国哈佛大学设计学博士学 位，主攻景观规划和城市设计； 成了景观设计师成为国家正式认定的 • 2019-2019 年任职于美国SWA集团。 职业，并推动了景观设计学科在中国 • 2019 —至今 北京大学教授，博士生导 的确立。 师。
大师作品分析 -丹凯利PPT课件
最新课件
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丹·凯利的成名作及成熟期作品
• 米勒花园( Miller Garden, 1955)
米勒花园使凯利对现代性如何影响生活方式和生活空间有了一种正 确的感觉, 标志着凯利独特风格的初步形成, 是凯利设计生涯的一个转 折点。这以后, 他放弃了自由形式和非正交直线构图, 而在几何结构中 探索景观与建筑之间的联系。
最新课件
14
交通流线
丹凯利在设计中充分利用有 高差的地形来设计自己的交通 流线，不仅巧妙的将广场的各个 景观节点相连接。同时还利用 有高差的地形，通过阶梯营造 出了空间的层次感。
最新课件
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铺装与植物配置
• 中心广场的地面铺装仍以网格为单位, 设置了宽达10 米的 十字交叉型混凝土铺装, 广场中心一格设置了正方形旱喷 泉, 361个喷头由电脑控制喷出不同形状的水造型。在广场 中行走, 如同穿行于森林沼泽地。
• 50-60年代： 一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米 勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。
• 1963： 发表《自然：设计之源泉》，标志了凯利设计思想的成熟。 • 60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大
师的地位。 • 80年代后： 在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。 • 从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。 • 1997： 被授予美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师 • 2003.2.21： 辞世
利对古典园林的认识有些片面, 因此
这次欧洲之行对他的影响极为深刻。
他参观了十七世纪法国勒·诺特杰出
的古典园林凡尔赛和斯绍克斯( Sc
eaux) , 园林中以几何方式组合的
林阴道、树丛、草地、水池、喷泉
大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件
精品课件
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流水别墅基本资料
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚 州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交 融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山 岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠， 宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
精品课件
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精品课件
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入口处与溪流相接
精品课件
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精品课件
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精品课件
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功
交通分析
能 分
结构分析
析
光
线
分
析
形象分析
精品课件
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体量分析 材 料 分 析
精品课件
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原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有 机建筑的原则，由基本构图可 以把其看成是若干矩形的组 合，
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而 不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联， 成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着 眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
普
.
美 国
卡 斯
.
最 高 法 院
彼得沃克作品分析PPT课件
市。1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园 林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师 劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。毋庸置 疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业 后，他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。一年后， 他与另一位著名的设计师佐佐木·英夫（sas-aki）合 伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。 1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些 厌倦的彼得·沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计 课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在那里， 他遇见了他后来的妻子玛萨·舒瓦茨（当时玛萨·舒 瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴趣爱好，两 人结合并合作成立了彼得·沃克－玛萨·舒瓦茨事务 所。但是，数年后由于他们各自的设计思想存在着巨 大分歧，事务所宣告解散，沃克与其他人先后成立了 几家事务所，包括目前走近大师——皮特·沃克
一圈方形水池相连构成矩形 用对位与对照的手法强调公 园多层组合的特色。
邓小芳
走近大师——皮特·沃克
公园由镶嵌于花岗石小路上的方形灯照明，树林中及方形水池纤细的喷水 管中也安装，照明设备，使它们看起来像闪烁的烛光。
走近大师——皮特·沃克
极简大师
·沃克是美国著名的景观建筑师， 具有几十年的实践和教学经验。作为 (19 57) 1975SWA事务所．作为SWA的负责 人主要顾问厦董事会主席，他将SWA塑 造成国际知名的环境设计的多学科综 合事务所。
邓小芳
走近大师——皮特·沃克
个人简介
彼德·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳
邓小芳
走近大师——皮特·沃克
其二是感受它与周围其他要素共同作用产 生的变化，去感受那被它沁润的石块湿柔 的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形 之间的对比；感受阳光下细雾中美丽的虹； 同时它的迷雾朦胧改变了人们观察对方、 观察世界的方式。
一圈方形水池相连构成矩形 用对位与对照的手法强调公 园多层组合的特色。
邓小芳
走近大师——皮特·沃克
公园由镶嵌于花岗石小路上的方形灯照明，树林中及方形水池纤细的喷水 管中也安装，照明设备，使它们看起来像闪烁的烛光。
走近大师——皮特·沃克
极简大师
·沃克是美国著名的景观建筑师， 具有几十年的实践和教学经验。作为 (19 57) 1975SWA事务所．作为SWA的负责 人主要顾问厦董事会主席，他将SWA塑 造成国际知名的环境设计的多学科综 合事务所。
邓小芳
走近大师——皮特·沃克
个人简介
彼德·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳
邓小芳
走近大师——皮特·沃克
其二是感受它与周围其他要素共同作用产 生的变化，去感受那被它沁润的石块湿柔 的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形 之间的对比；感受阳光下细雾中美丽的虹； 同时它的迷雾朦胧改变了人们观察对方、 观察世界的方式。
解读建筑——大师作品分析课件
诺曼·福斯特
总结词
诺曼·福斯特是一位英国建筑大师，以其对可持续性和生态建筑的探索和实践而闻名。
详细描述
诺曼·福斯特出生于英国曼彻斯特，毕业于曼彻斯特大学建筑学院，他的作品涵盖了从生态住宅到商业建筑、从机 场到博物馆等广泛领域。他注重可持续性和生态设计，通过运用可再生能源和绿色建筑材料，创造出了许多具有 影响力的生态建筑作品。
节能与资源高效利用
采用节能技术和材料，提高建筑能源利用效率和资源利用率。
生态与环境友好
绿色建筑注重与周围环境的和谐共生，保护自然生态。
高科技在建筑中的应用前景
01
02
03
智能化设计与管理
利用先进技术进行建筑设 计、施工和运营管理，提 高效率。
新型建筑材料
研发和利用新型、高性能 的建筑材料，提高建筑质 量和安全性。
解构主义建筑风格
代表人物
扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等
代表作品
北京奥运会主体育场“鸟巢”、 广州大剧院等
高科技建筑风格
总结词
以技术为核心，展现现代工业美学
详细描述
高科技建筑风格强调以最新技术为支撑，通过运用高科技材 料和现代工业设计理念，展现出一种未来感和科技感。这种 风格注重建筑的实用性和功能性，同时追求简洁明快的外观 和流畅的线条。
作中必须考虑的重要因素。
05
建筑与科技
建筑与新材料
总结词
新材料的运用为建筑带来了更多的可能性，从强 度、耐久性到美观度，都得到了极大的提升。
总结词
新材料的运用有助于实现更为独特和创新的建筑 造型。
详细描述
随着科技的进步，新型建筑材料如碳纤维、玻璃 纤维、聚碳酸酯等不断涌现，这些材料具有轻质 、高强、耐腐蚀等特性，为建筑设计提供了更多 的选择和灵感。
大师作品分析ppt课件
25
正方形的空间单元被有意识地强调。 正方形空间单元的分离，连接的必然结 果，小的空间单元向上部生长必然就形 成了塔的形状 平面的动态，结构井字梁
26
印度管理学院宿舍
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
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通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
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法西斯大厦（朱塞佩·特拉尼设计）34
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雷姆 库哈斯
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库哈斯用戏剧
波尔多住宅 37
赫尔佐格和 德梅隆
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平面由一个大三角组成，表面是海绵状的深蓝色材质，伸展的墙面中间镶嵌着 很多被切开的凹槽和不规则的玻璃条形窗。而这个大三角形内部，也穿插了很 多形态不规则的采光天井，光线透过天井穿入建筑内部，产生光与影的变化。
弗雷·奥托第一次受到世人的瞩目，是他20世纪 50年代为德国联邦园林展和其他展会设计了外形 美丽且具有“浮动”屋顶的临时展馆。该展馆除 了外形及结构上的优点外，简易，事后容易拆除。
1967年蒙特利尔世博会场馆设计中，弗 雷·奥托在短时间内创建了一个优雅、独特、拥 有悬索结构的德国馆。同样令人印象深刻的是， 他为1972年慕尼黑奥运会主体育场——慕尼黑奥 林匹克体育场设计的帐篷式屋顶结构，该结构的 实现是对建筑空间结构颇具革命性的挑战，很多 设计师都曾在这场挑战中失败，而弗雷·奥托却 写下“完胜”二字，当然此次胜利是慕尼黑奥林 匹克体育场建筑团队集体智慧的结晶。
维特拉家具展厅 40
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合 41
约翰 伍重
42
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
正方形的空间单元被有意识地强调。 正方形空间单元的分离，连接的必然结 果，小的空间单元向上部生长必然就形 成了塔的形状 平面的动态，结构井字梁
26
印度管理学院宿舍
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
27
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
33
法西斯大厦（朱塞佩·特拉尼设计）34
35
雷姆 库哈斯
36
库哈斯用戏剧
波尔多住宅 37
赫尔佐格和 德梅隆
38
平面由一个大三角组成，表面是海绵状的深蓝色材质，伸展的墙面中间镶嵌着 很多被切开的凹槽和不规则的玻璃条形窗。而这个大三角形内部，也穿插了很 多形态不规则的采光天井，光线透过天井穿入建筑内部，产生光与影的变化。
弗雷·奥托第一次受到世人的瞩目，是他20世纪 50年代为德国联邦园林展和其他展会设计了外形 美丽且具有“浮动”屋顶的临时展馆。该展馆除 了外形及结构上的优点外，简易，事后容易拆除。
1967年蒙特利尔世博会场馆设计中，弗 雷·奥托在短时间内创建了一个优雅、独特、拥 有悬索结构的德国馆。同样令人印象深刻的是， 他为1972年慕尼黑奥运会主体育场——慕尼黑奥 林匹克体育场设计的帐篷式屋顶结构，该结构的 实现是对建筑空间结构颇具革命性的挑战，很多 设计师都曾在这场挑战中失败，而弗雷·奥托却 写下“完胜”二字，当然此次胜利是慕尼黑奥林 匹克体育场建筑团队集体智慧的结晶。
维特拉家具展厅 40
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合 41
约翰 伍重
42
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
世界美术大师作品赏析PPT课件
1889年凡高在卢朗陪伴下从阿尔医院返 回“黄屋”期间画了两幅自画像 。
暴风雨似的天空与麦田(Fields under a Stormy Sky)
这一幅画与《群鸦乱飞的 麦田》、《多比尼庭院》， 是凡高在奥弗所作的最后 三大作品
这幅画含有深深的冥 寂，好象要吞没凡高 的一切
在地平线那一端所表现 的，不再是德伦特时期 作品中可看到的灵魂的 憧憬，而是要将他的身 心召回的凄美而恐怖的 压迫感
理性。在他的眼中，只有生机盎然的自然景观，他陶醉于其中物我两忘。
文森特·梵高 Vincent Van Gogh
• 梵高从来没有放弃他的信念：艺术应当关心现实的问题，探 索如何唤醒良知，改造世界。
森林中的少女 (Young Girl in the Wood at the
Hague)
1882年9月，此画画 于海牙近郊的森林中。
世界美术大师 作品赏析
Contents
文森特·梵高 达•芬奇
巴伯罗•毕加索 米开朗基罗·博那罗蒂
1
文森特·梵高
Vincent Van Gogh
文森特·梵高 Vincent Van Gogh
1853年3月30日－1890年7月29日
• 出生在荷兰一个乡村牧师家庭。他是后印象派的三大巨匠之一 • 是19世纪人类最杰出的艺术家之一 • 梵高摒弃了一切后天习得的知识，漠视学院派珍视的教条，甚至忘记自己的
达•芬奇 Da Vinci，Leonardo
（1452～1519）
• 莱昂纳多·达·芬奇是意大利文艺复兴时期第一位画家，也是整个欧洲文艺复兴 时期最杰出的代表人物之一。他是一位思想深邃、学识渊博、多才多艺的艺 术大师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、工程师和发明 家。他在几乎每个领域都做出了巨大的贡献。
世界服装大师及经典作品分析.pptx
加利亚诺的作品融合英式古板和世纪末浪漫的歌剧 特点的设计，溢满怀旧情愫的斜裁剪裁技术，肆意宣
泄着后现代激情。
伊夫·圣·洛朗 Yves Saint Laurent
圣洛朗在六、七 十年代，基本上 反映了反叛权威 的精神，他的设 尽不仅走在尖端， 甚至惊世骇俗， 例如喇叭裤、套 头毛衣、无袖汗 衫、嬉皮装、长 统靴、中性服装、 透明装等等，都 是他的创造发明。
土耳其宫女到西班牙骑士，就像跟他经历一段令人难忘的旅程，里面承载着 各国绚烂夺目的民族之光，等待人们的发掘，尤其是他对于东方瑰丽而神秘 色彩的偏爱，使得他能够将不同的民族特色融合在一起。
虹彩色调：他把四季都想象成夏天，在颜色上变换着扣人心弦的戏法。
具民族特色的深葡萄酒红、艳紫、案茄子色、卡基和油蓝，是他经常使用的， 这些构成了流泻着温暖感觉的五彩缤纷的组合，而且是又令结合成更强烈的 效果，燃放开来。
•
16、
。2022年3月23日星期三6时30分38秒18:30:3823 March 2022
阿玛尼的高级女装优雅、简 单、追求高品质而不炫耀， “看似简单，又包含无限”， 是阿玛尼赋予品牌的精神 。
三宅一生 Issey Miyake
三宅一生从结构模式进 行设计，摆脱了西方传 统的造型模式，而以深 向的反思维进行创意。 掰开、揉碎，再组合， 形成惊人奇突的构造， 同时又具有宽泛、雍容 的内涵 。
自由空间：他设计的首要原则是“自然流畅、活动自如”，这是指结构，
追求对于身体的尊重，高田贤三是第一位采用传统和服式的直身剪裁技巧， 不需打折，不用硬身质料，却又能保持衣服挺直外型的时装设计师。他说： “通过我的衣服，我在表达一种自由的精神，而这种精神，用衣服来说就是 简单、愉快和轻巧。”
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向大师学习之 ——大师作品分析
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1
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
.
2
Isadore Kahn
.
3
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4
.
5
.
6
.
7
.
8
.
9
.
10
.
11
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
.
47
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
.
48
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
.
49
彼得 祖索尔
科隆美术馆
.
50
瓦尔斯温泉浴场
.
51
妹岛 和世
.
52
纽约新当代艺术博物馆 .
瑞士劳力士学习中心 53
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
.
54
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
不是实体的中心，而是空间的中心
.
28
印度管理学院宿舍
. 多米尼克修道院设计方案
29
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
.
30
瑞士学生会馆
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
布瑞安 毛厄大学女生宿舍楼
.
31
埃森曼住宅2#
埃森曼住宅3#
.
马克斯•莱因哈特大3楼2
双层皮肤：消除建筑的沉重感，创造透明感 和进深感
风之塔 .
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
.
20
.
21
珊纳特塞罗镇中心
.
22
以时间顺序介绍现代主义建筑的空间设计手法，
.
23
不采用左右对称布置，不是在中央配置 大的体块和空间以强调中心性，而是在 端部布置大的体积和空间，形成离心性 及偏心性
.
24
伊利诺伊理工学院
两个水平面所限定的空间，其垂直面都 是透明的玻璃，从内外都能看出平滑的 水平面相分离的无柱空间
.
12
无方向性的十字柱，使得空间流动的特性更加明确
.
13
.
14
.
15
.
16
.
17
多米诺住宅
- 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅
- 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
.
18
立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置
对角线互相平面和垂直
将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
它不同寻常的表面由2874个菱形膜结构构成，膜结构具有自我清 洁、防火、防水以及隔热性能。每个膜结构都可以在夜间被照成 红、蓝、白三色，分别对应拜仁、慕尼黑1860以及德国国家队的 队服颜色。慕尼黑人非常喜欢这个球场，并亲切地将其称为“安 全带”。
巴塞罗那普遍文化论坛 .
安联体育场 39
Brandeburg大学IKMZ图书馆 .
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一 名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精 神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的 诗意之美。”。
.
日本松本表演艺术中心 57
伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上， 伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
.
19
柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
.
55
宁波历史博物馆
.
56
2013
伊东丰雄（1941年-）是一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
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33
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法西斯大厦（朱塞佩·特拉尼设计）34 Nhomakorabea.
35
雷姆 库哈斯
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36
库哈斯用戏剧
波尔多住宅
.
37
赫尔佐格和 德梅隆
.
38
平面由一个大三角组成，表面是海绵状的深蓝色材质，伸展的墙面中间镶嵌着很多 被切开的凹槽和不规则的玻璃条形窗。而这个大三角形内部，也穿插了很多形态不 规则的采光天井，光线透过天井穿入建筑内部，产生光与影的变化。
维特拉家具展厅 40
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合
.
41
约翰 伍重
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42
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
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43
维特拉消防站 .
辛辛那提当代艺术中心 44
汤姆 梅恩
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45
Hypo银行卡莱根福总部多用途中心 .
加州交通运输局第七局总部 46
保罗 门德斯 达 洛查
形成水平板式空间
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25
正方形的空间单元被有意识地强调。
正方形空间单元的分离，连接的必然结 果，小的空间单元向上部生长必然就形 成了塔的形状
平面的动态，结构井字梁
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26
印度管理学院宿舍
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。
不是实体的中心，而是空间的中心
.
27
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。
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1
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
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2
Isadore Kahn
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3
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4
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11
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
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47
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
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48
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
.
49
彼得 祖索尔
科隆美术馆
.
50
瓦尔斯温泉浴场
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51
妹岛 和世
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52
纽约新当代艺术博物馆 .
瑞士劳力士学习中心 53
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
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54
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
不是实体的中心，而是空间的中心
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28
印度管理学院宿舍
. 多米尼克修道院设计方案
29
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
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30
瑞士学生会馆
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
布瑞安 毛厄大学女生宿舍楼
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31
埃森曼住宅2#
埃森曼住宅3#
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马克斯•莱因哈特大3楼2
双层皮肤：消除建筑的沉重感，创造透明感 和进深感
风之塔 .
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
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20
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21
珊纳特塞罗镇中心
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22
以时间顺序介绍现代主义建筑的空间设计手法，
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23
不采用左右对称布置，不是在中央配置 大的体块和空间以强调中心性，而是在 端部布置大的体积和空间，形成离心性 及偏心性
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24
伊利诺伊理工学院
两个水平面所限定的空间，其垂直面都 是透明的玻璃，从内外都能看出平滑的 水平面相分离的无柱空间
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12
无方向性的十字柱，使得空间流动的特性更加明确
.
13
.
14
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15
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16
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17
多米诺住宅
- 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅
- 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
.
18
立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置
对角线互相平面和垂直
将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
它不同寻常的表面由2874个菱形膜结构构成，膜结构具有自我清 洁、防火、防水以及隔热性能。每个膜结构都可以在夜间被照成 红、蓝、白三色，分别对应拜仁、慕尼黑1860以及德国国家队的 队服颜色。慕尼黑人非常喜欢这个球场，并亲切地将其称为“安 全带”。
巴塞罗那普遍文化论坛 .
安联体育场 39
Brandeburg大学IKMZ图书馆 .
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一 名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精 神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的 诗意之美。”。
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日本松本表演艺术中心 57
伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上， 伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
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19
柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博物馆
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56
2013
伊东丰雄（1941年-）是一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
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法西斯大厦（朱塞佩·特拉尼设计）34 Nhomakorabea.
35
雷姆 库哈斯
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36
库哈斯用戏剧
波尔多住宅
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37
赫尔佐格和 德梅隆
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平面由一个大三角组成，表面是海绵状的深蓝色材质，伸展的墙面中间镶嵌着很多 被切开的凹槽和不规则的玻璃条形窗。而这个大三角形内部，也穿插了很多形态不 规则的采光天井，光线透过天井穿入建筑内部，产生光与影的变化。
维特拉家具展厅 40
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合
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41
约翰 伍重
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42
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
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43
维特拉消防站 .
辛辛那提当代艺术中心 44
汤姆 梅恩
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45
Hypo银行卡莱根福总部多用途中心 .
加州交通运输局第七局总部 46
保罗 门德斯 达 洛查
形成水平板式空间
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25
正方形的空间单元被有意识地强调。
正方形空间单元的分离，连接的必然结 果，小的空间单元向上部生长必然就形 成了塔的形状
平面的动态，结构井字梁
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26
印度管理学院宿舍
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。
不是实体的中心，而是空间的中心
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27
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。