戏剧知识简介

戏剧的特征
戏剧是一种综合的舞台艺术，主要表 现为一系列的戏剧动作和戏剧语言。
戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物 性格的冲突上，具体表现为一系列的动 作，这种动作就叫戏剧动作。
戏剧语言包括人物语言（即台词）和 舞台说明。
戏剧的特征
戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。 台词：展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达
•宋代，出现了“宋杂剧”。
•金代，在宋杂剧基础上， 北方出现了“金院本”，南 方出现了“南戏”。
谱“ 金 院 本 ” 脸
景“ 南 戏 ” 演 出 场
元代，北方形成 “北杂剧”，南方南戏 进一步发展成熟，戏曲 形成。
元代是中国戏曲史的一 个重要时期，它以其元 曲闻名于世，而元曲中 影响最著者，唯北杂剧 （亦称元杂剧）。北杂 剧之文学,以质朴自然胜， 后世戏曲文学无有出其 右者。
戏剧艺术是诸种艺术门类中历史悠久、成就显著的 一个门类。两千多年来，人类在小小的舞台上展现了 变幻无定、异彩纷呈的社会与人生。整个一部戏剧史 就是人类的精神史、情感史和文明史。戏剧的发展始 终同整个文学的发展密不可分，与小说、诗歌、散文 的潮流相激相荡、相汇相融。到了二十世纪，戏剧又 把自己的宝贵经验延伸到电影、电视剧和广播剧中， 成为这些新兴艺术门类的生命和血脉。从更广泛的意 义上说，戏剧因素是无所不在的。只要有人在活动， 哪怕是最普通、最平凡不过的生活里，都有戏剧的因 素存在于其中。恰恰是在这些“戏剧性因素”中闪烁 着人生的况味和社会的深层秘密。
如何欣赏戏剧
戏剧文学欣赏有两大技巧： 其一善于领会巧妙的戏剧冲突，戏剧冲突或表
现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物 之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为 人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争；
其二善于分析鲜明的人物形象，应善于体会人 物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台 说明和分析人物内部动作。剧本的语言是每个人 性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物 的语言，那就比较容易了解人物在剧中的作用！
❖ 戏剧表演的三大体系
斯坦尼斯拉夫斯基体系 布莱希特体系 梅兰芳体系
(苏)斯坦尼斯拉夫斯基(左)梅兰芳(右)
德 布 莱 希 特
()
戏剧艺术有悠久的历史，是人类文化中一 颗灿烂夺目的明珠。戏剧艺术是活人当众演 给活人看的综合艺术，具有直观性、过程性 和仪式性，有着电影、电视无法拥有的独特 魅力。尤其在影视艺术出现之前，它一直是 人类文化生活中最有群众性和吸引力的重要 艺术门类。它对人们的精神世界，社会道德 面貌，以及政治生活，都有深刻的影响。是 否具有戏剧艺术鉴赏力，往往是衡量一个人 是否有文化修养的一个重要方面。
蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。 窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马——金 鞍玉辔追风赶月千里驹 。
红脸的关公战长沙
红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤壁 之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、 魏延同降刘备。
黄脸的典韦
典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹操 与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被 盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战死 了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：“吾 折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”。
中国戏剧是多种艺术的综合，有歌、舞、乐以及 诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的因 素。
中国戏曲简史
•中国戏曲，起源于原始歌舞。 •汉代，在民间出现了具有表演成分的“角抵 戏”。
之山
角 抵 戏
“ 倒 立 ”
Βιβλιοθήκη Baidu东 武 氏 祠 汉
画
像
石
•南北朝时期，民间出现了 歌舞与表演相结合的“歌 舞戏”，
•唐代，出现了由先秦时期的 优伶表演发展来的以滑稽表 演为特点的“参军戏”；
对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达人 物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、
性台格词和的他表所处现的形特式定有环：境对。白剧中、人独物白的(剧思想中、人性物格独和自内 心抒世发界个都人要由情人感物和自愿己望的时语说言来的表话现)、。旁白(剧中某 个舞角台色说背明着：台是写上在其剧他本剧每中一人幕从的开旁端侧、对结观尾众和说对的话 中服响话言装、间)，、动的、意道 作说内中具 、明白、 上性有(在布 下的意景 场文后，及 等字台弦人，，说外物它内话有的具容)音表有包、情增括;潜它、强人台实舞舞物词际台台表(上美气、即是术 氛时是、 、间语言环 烘、言中境 托地的有、 人点多音 物、 心意情现、象展)示等人等物。性格、推动情节展开等多种作用。
演员们在露天剧场演戏，为了加强演 戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩 大声音、面部和形体。
东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。
•在印度，公元前一世纪以前的民间迎神赛会上 的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世纪， 第一部戏剧理论著作《舞论》的出现，被确认 为戏剧艺术臻于成熟的标志 。
•在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔， 祈求丰收和生殖后代，有人把这种原始艺能视 为民族戏剧的胚胎。
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戏剧的特征
第一，更典型、更集中地表现社会生活的 冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很 集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登 场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
戏剧的分类
1．按表现形式分：话剧 、歌剧 、舞剧等。 2．按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧 。 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情 节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕” 可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换 或时间隔开的情节。 3．按题材所反映的时代分：历史剧 、现代剧 、 神话剧、科幻剧、童话剧、儿童剧等。 4．按矛盾冲突的性质分：悲剧 、喜剧 、正 剧。
白脸的曹操
黑脸的张飞叫喳喳
戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形成 和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展 成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式； 东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐 步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来， 形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特 点。东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧 文化的两大支脉。
同西方戏剧的起源相比，中国戏 剧的起源是一个比较复杂的问题。
中国戏剧也是起源于民间，由于它 形式特殊，包括说、唱、念、打等因 素，是更为综合的艺术，因而是多源 的，寻起“根”来，不像西方戏剧那 么“单一”和明确。
中国戏剧歌舞成分很浓，在这方面，它的源头可 以溯到原始时代的歌舞。
中国戏剧中喜剧基因特别发达，而那种借助语言、 动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主要是来 自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源。
的虚拟
❖ 京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它 以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图 案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美 丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。
❖ 脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、 紫、粉、金、银等。红为忠，白为奸，黑 为正，黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠， 金、银多为神妖。
蓝脸的窦尔敦盗御马
浮 雕 “ 酒 神 颂 ”
•到公元前6世纪末 ，阿里翁在进行这种祭祀 仪式的时候，由50个男子组成歌队，环绕酒 神的祭坛唱赞美歌。
•泰斯庇斯则在酒神颂 的歌舞中加进一个演 员，由他轮流扮演几 个人物，并与歌队长 对话，被认为是最初 的戏剧因素。
•严格意义上的戏剧，普遍 认为是从埃斯库罗斯（公元 前525—公元前456）开始 的。因为他把演员人数增加 到两个，逐渐减少了歌舞叙 事的因素，增加了戏剧因素， 有了两个演员，就有了真正 的舞台交流，戏剧作为一种 独立的艺术样式至此成型。 因此后人把埃斯库罗斯称为 “悲剧之父”。
戏 剧 欣 赏
❖ 戏剧文学是与小说、诗歌、 散文并列的文学体裁。
❖ 戏剧是一种在舞台上表演的 综合艺术。它借助文学、音 乐、舞蹈、美术等艺术手段 来塑造人物形象，揭示社会 矛盾，反映社会生活。
戏剧的产生
戏剧起源于 民间歌舞和 祭祀礼仪。
相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节， 要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作 丰收之神加以崇拜，称作“酒神颂”。
看戏情景
表演特性 1、综合性(唱、念、做、打） 2、写意性
❖ 舞台布置的写意──一桌二椅 ❖ 人物化妆的写意──戏曲脸谱 ❖ 人物服饰的写意──长袖善舞 ❖ 舞台行动的写意──有话则长，无话则短
3、程式性 ❖ 用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化
4、虚拟性 ❖ 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象