浅谈中国歌剧演唱之艺术魅力
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所 以为 咬字 。能 够实 现 咬字 完美 的联 系 于行 腔 ， 主要
、
语 言 的 魅 力
（ 一） 清晰 、 准确 的艺 术特 征 首先 ， 为字 正腔 圆 。歌 剧艺术 内 ， 将字 和腔 实施完
美结 合是 歌剧 艺 术重 要 的表 现 任务 。 并 且 字领 腔行 以
及腔 随字 走也 是 歌剧 艺 术 的重 要表 现 方式 以及 渠 道 。
—
一
殷宁 辽 宁 歌 剧 院
一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
浅谈 中国歌剧演 唱之艺术魅 力
摘要 ： 中国 歌剧 的发 展 历 程 已有 近 百 年 的历 史 ， 回顾 每 一 阶段 的 演 变 ， 充分 体 现 出 了我 国歌 剧 艺术 从 无 到有 进 而 渐渐 发 展 为 当前 多彩 多姿 、 璀 璨 绚 烂 的形 式 ， 并 且 中国歌 剧 已经 实现 了集歌 唱 艺术 、 舞 台造 型 艺术 以 及现 代 化 电子 音 响 合 成 技 术 等 紧 密 结合 的具 有 综 合 性 的 艺 术 。 中 国歌 剧 的发 展 ， 不仅 对 精 神 文 明 的发 展 起 到 重要 的
同时 更是 对 社 会 文 化 生 活起 到积 极 的推 动 作 用 。 因
水， 浪 打浪》 中采 取 的是 湖北 地方 的音调 ， 所 以有 些 字
便 能 够 以方 言 形 式进 行 演 唱 ， 例如“ 出” 字。 演 唱 时 可
念 为“ ｑ ｕ ” 音。
此， 积 极 的探 究 中国歌 剧 演 唱 的 艺术 魅 力 ， 将 其不 断 传 承 与发 扬 ， 注 入进 新 鲜 的血 液 ， 推 动 中 国歌剧 艺术 朝着 更加 繁荣 的方 向发展 是 必要途 径 。
弱， 以及语 势 和语气 等 方面 。元代 的燕南 芝庵 便 于《 唱
论》 中论 述 了歌 曲 的语 言处 理 以及 音乐 性 ． 指 出 唱歌
造， 是歌 唱者 应 持 续关 注 和 探 索 的 内容 。掌握 歌 剧 作
品 的情 感 ， 是 从 词 义着 手 ， 经 感 性 认 知 逐 渐 到理 性 理 解， 通 过 融 人 生 活 实践 获 得完 善 和 认 识 ． 进 而切 实 做 到有 感 而 发 而 唱 ， 最终获得情声统一 、 声 情 并 茂 的效
下 内容 的阐 述 ： “ 若 字 不清 ，则 音 调 虽 和 ，而动 人 不 易” 。明朝 的魏 良辅于 《 曲律 》 内提 出了 ： “ 曲有三绝 ： 字
清为 一绝 ， 腔 纯 为二 绝 ， 板正 为 三绝 ” 。所 以均 阐释 了
备 弹性 。例如 ， 歌剧 《 红珊瑚 》 中的《 海 风 阵 阵愁煞 人 》
一
其次， 为 正 确 的咬 字 。传统 民族 声乐 理 论需 要 字
头 必须 咬准 并 且 刚劲 有 力 。 将 字 分成 三大 部 分 ． 即字 头、 字腹 以及字 尾 。在歌 唱期 间 。 字 头声母 于 发声期 间 同发 声 的位 置例 如唇 、 齿、 舌 等之 间 可构 建 咬 的感 觉 ，
推动作 用． 而 且也 促 进 了社 会 的 发展 。在 音 乐领 域 内 ， 歌 剧 艺术 起 到 的 作 用 至 关 重要 ， 对其 演 唱也 是 声 乐表 演 者 不 断探 索 以及 积 极 追 求 的 目标 。基 于此 ， 本 文 对 于 中 国歌剧 演 唱 的 艺术 魅 力 进 行 探 讨 。
的 途径 就 是 完 成 “ 咬 准 发音 ， 并使 字 头 有 力 度 和 良好
弹性 ” ， 也就 是传 统戏 曲 中所 说 的“ 喷 口” 。 但 是 对 于字
头 也不 应 过 度 的 咬紧 ． 避开 “ 咬死 以及 空 洞 ” ， 使 其具
完美 的 歌剧语 言 艺术 中 ， 清 晰 准确 的 咬字 以及 吐 字是 首要具 备 的条件 。清朝 徐 大椿 于《 乐府 传声 》 中作 出 以
的选 段 中 ， 对 于“ （ 愁） 煞（ 人） ” 字， 应 灵 活 的掌 握 吐 字 的力度 以及 “ 喷 口” 。 最后 ． 为 多彩 多姿 的音乐 性 。对 于歌 剧 艺术 作 品
＿ ｘ ｉ Ｊ ｕ Ｙ ｕ Ｙ ｉ ｎ ｇ Ｓ ｈ ｉ ・ 戏剧与影视Ｉ — — ＿
而言 ， 其 良好 的 结 合起 声 乐 语 言 以 及音 乐 ， 进 而呈 现 给人 们更 多美 的享 受 以及体 验 。影 响歌 剧艺术 语 言美
关键词 ： 中 国歌 剧 演 唱 艺 术魅 力 探 究
中 图分 类号 ： Ｊ ８ ２ ２
文 献标 识码 ： Ａ
文 章编 号 ： ］ ０ ０ ８ ～ ３ ３ ５ ９ （ ２ ０ １ ７ ） ０ １ ～ ０ １ ５ ６ — ０ ３
在 音乐 领 域 中 ，歌剧 艺 术起 到 了关 键 的作 用 ， 地
的 内容诸 多 ， 例 如语 言 的抑 扬 顿挫 、 轻重 缓解 、 高低 强
音与 情感 的融合 。对 于 歌剧 艺 术 而 言 ， 其 情感 的体 现 源 自演 唱者 针对 作 品的 深刻 感 受及 理 解 认知 度 ， 虽 然
借助 歌词 和 曲调 ． 但是 具 体 的 理解 歌词 以及进 行 再 创
吐 字清 晰 、 发声 准确 的重要 性 。在 实 际的演 唱期 间 ， 歌 剧 演唱者 也要 注意不 同的地方语 言特 点 。例 如 ， 《 洪湖
位 显著 。多年来 ， 伴 随歌剧 艺术 的发 展 ， 歌剧 演唱于 音
乐 的 审美领 域 、技 术 领域 等方 面 产生 了重要 的影 响 ，
存 在 高 低婉 转 运 腔 ， 应 用 准 确 的 依 字行 腔 技 巧 、 咬字
沉稳 适应 于 曲情 的 发展 。 并 且 运腔 应 该 圆润 并 且收 放 自如 。 （ 二） 清晰 的字尾 归韵 与 收声 首先 ， 为韵 脚 。韵母 的收尾 为字 尾部分 ， 在 歌 唱吐
果 。例 如 ， 歌剧《 红霞》 中的选 曲《 凤 凰岭 上祝 红军 》 ， 红
、
语 言 的 魅 力
（ 一） 清晰 、 准确 的艺 术特 征 首先 ， 为字 正腔 圆 。歌 剧艺术 内 ， 将字 和腔 实施完
美结 合是 歌剧 艺 术重 要 的表 现 任务 。 并 且 字领 腔行 以
及腔 随字 走也 是 歌剧 艺 术 的重 要表 现 方式 以及 渠 道 。
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殷宁 辽 宁 歌 剧 院
一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
浅谈 中国歌剧演 唱之艺术魅 力
摘要 ： 中国 歌剧 的发 展 历 程 已有 近 百 年 的历 史 ， 回顾 每 一 阶段 的 演 变 ， 充分 体 现 出 了我 国歌 剧 艺术 从 无 到有 进 而 渐渐 发 展 为 当前 多彩 多姿 、 璀 璨 绚 烂 的形 式 ， 并 且 中国歌 剧 已经 实现 了集歌 唱 艺术 、 舞 台造 型 艺术 以 及现 代 化 电子 音 响 合 成 技 术 等 紧 密 结合 的具 有 综 合 性 的 艺 术 。 中 国歌 剧 的发 展 ， 不仅 对 精 神 文 明 的发 展 起 到 重要 的
同时 更是 对 社 会 文 化 生 活起 到积 极 的推 动 作 用 。 因
水， 浪 打浪》 中采 取 的是 湖北 地方 的音调 ， 所 以有 些 字
便 能 够 以方 言 形 式进 行 演 唱 ， 例如“ 出” 字。 演 唱 时 可
念 为“ ｑ ｕ ” 音。
此， 积 极 的探 究 中国歌 剧 演 唱 的 艺术 魅 力 ， 将 其不 断 传 承 与发 扬 ， 注 入进 新 鲜 的血 液 ， 推 动 中 国歌剧 艺术 朝着 更加 繁荣 的方 向发展 是 必要途 径 。
弱， 以及语 势 和语气 等 方面 。元代 的燕南 芝庵 便 于《 唱
论》 中论 述 了歌 曲 的语 言处 理 以及 音乐 性 ． 指 出 唱歌
造， 是歌 唱者 应 持 续关 注 和 探 索 的 内容 。掌握 歌 剧 作
品 的情 感 ， 是 从 词 义着 手 ， 经 感 性 认 知 逐 渐 到理 性 理 解， 通 过 融 人 生 活 实践 获 得完 善 和 认 识 ． 进 而切 实 做 到有 感 而 发 而 唱 ， 最终获得情声统一 、 声 情 并 茂 的效
下 内容 的阐 述 ： “ 若 字 不清 ，则 音 调 虽 和 ，而动 人 不 易” 。明朝 的魏 良辅于 《 曲律 》 内提 出了 ： “ 曲有三绝 ： 字
清为 一绝 ， 腔 纯 为二 绝 ， 板正 为 三绝 ” 。所 以均 阐释 了
备 弹性 。例如 ， 歌剧 《 红珊瑚 》 中的《 海 风 阵 阵愁煞 人 》
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其次， 为 正 确 的咬 字 。传统 民族 声乐 理 论需 要 字
头 必须 咬准 并 且 刚劲 有 力 。 将 字 分成 三大 部 分 ． 即字 头、 字腹 以及字 尾 。在歌 唱期 间 。 字 头声母 于 发声期 间 同发 声 的位 置例 如唇 、 齿、 舌 等之 间 可构 建 咬 的感 觉 ，
推动作 用． 而 且也 促 进 了社 会 的 发展 。在 音 乐领 域 内 ， 歌 剧 艺术 起 到 的 作 用 至 关 重要 ， 对其 演 唱也 是 声 乐表 演 者 不 断探 索 以及 积 极 追 求 的 目标 。基 于此 ， 本 文 对 于 中 国歌剧 演 唱 的 艺术 魅 力 进 行 探 讨 。
的 途径 就 是 完 成 “ 咬 准 发音 ， 并使 字 头 有 力 度 和 良好
弹性 ” ， 也就 是传 统戏 曲 中所 说 的“ 喷 口” 。 但 是 对 于字
头 也不 应 过 度 的 咬紧 ． 避开 “ 咬死 以及 空 洞 ” ， 使 其具
完美 的 歌剧语 言 艺术 中 ， 清 晰 准确 的 咬字 以及 吐 字是 首要具 备 的条件 。清朝 徐 大椿 于《 乐府 传声 》 中作 出 以
的选 段 中 ， 对 于“ （ 愁） 煞（ 人） ” 字， 应 灵 活 的掌 握 吐 字 的力度 以及 “ 喷 口” 。 最后 ． 为 多彩 多姿 的音乐 性 。对 于歌 剧 艺术 作 品
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而言 ， 其 良好 的 结 合起 声 乐 语 言 以 及音 乐 ， 进 而呈 现 给人 们更 多美 的享 受 以及体 验 。影 响歌 剧艺术 语 言美
关键词 ： 中 国歌 剧 演 唱 艺 术魅 力 探 究
中 图分 类号 ： Ｊ ８ ２ ２
文 献标 识码 ： Ａ
文 章编 号 ： ］ ０ ０ ８ ～ ３ ３ ５ ９ （ ２ ０ １ ７ ） ０ １ ～ ０ １ ５ ６ — ０ ３
在 音乐 领 域 中 ，歌剧 艺 术起 到 了关 键 的作 用 ， 地
的 内容诸 多 ， 例 如语 言 的抑 扬 顿挫 、 轻重 缓解 、 高低 强
音与 情感 的融合 。对 于 歌剧 艺 术 而 言 ， 其 情感 的体 现 源 自演 唱者 针对 作 品的 深刻 感 受及 理 解 认知 度 ， 虽 然
借助 歌词 和 曲调 ． 但是 具 体 的 理解 歌词 以及进 行 再 创
吐 字清 晰 、 发声 准确 的重要 性 。在 实 际的演 唱期 间 ， 歌 剧 演唱者 也要 注意不 同的地方语 言特 点 。例 如 ， 《 洪湖
位 显著 。多年来 ， 伴 随歌剧 艺术 的发 展 ， 歌剧 演唱于 音
乐 的 审美领 域 、技 术 领域 等方 面 产生 了重要 的影 响 ，
存 在 高 低婉 转 运 腔 ， 应 用 准 确 的 依 字行 腔 技 巧 、 咬字
沉稳 适应 于 曲情 的 发展 。 并 且 运腔 应 该 圆润 并 且收 放 自如 。 （ 二） 清晰 的字尾 归韵 与 收声 首先 ， 为韵 脚 。韵母 的收尾 为字 尾部分 ， 在 歌 唱吐
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