浅谈陶瓷粉彩花鸟的审美取向
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王仁孝 刘贵木 （ 王仁孝 陶艺工作室 南昌市 ３ ３ ０ ０ ０ ０ ）
陶瓷艺术 ，是我们几千年华夏文明的重要组成部分。 随着社会 的不断发展 ，人们对于陶瓷艺术 的欣赏与生活 品
质 的 要 求 也 越 来 越 高Байду номын сангаас。 对 陶 瓷 这 一 历 史 悠 久 的艺 术 形 式 来
个 性 美 ，都 必 须 在 继 承 传 统 的 基 础 上 注 入 新 的血 液 ，只 有
上 的 运 用 ，填 色 的 点 染 、洗 染 、 以及 死颜 色 的技 艺 ，低 温
中国传统 文学里也 有这样 的例子 ，周敦 颐的 《 爱莲说 》即
把莲作 为人格 力量 的外化 “ 出淤泥而不染 ”，对莲花寄予 自己 的精 神 向往 ，是 理想 精神 的宣泄 ，是一 种情感 的表 达 ……例如张松茂老 师的粉彩作 品 《 三顾茅庐 》瓷板 画。
的水 平。一件 粉彩花乌作品 ，需具备意境 美、个性美、精
湛 美 、造 型 美 ，才能 称 为 上乘 之作 。
意境 是 中国传统 绘画 美学体 系的精髓 ，是 中国传统 绘 画作 品追 求的最高境界 。意境 是超 出视 觉之外的精神 内 涵 ，它传达意蕴 ，表达理念 、寄托情感 、陶冶情操 ，引人 遐想深思让人得 到精神 享受。没 有意境 的作 品 ，无 异于一 具没有灵魂 的躯壳 。所 以，一件 陶瓷 艺术作 品在构思时 ，
Ｋａ ｏｌ ｉ ｎ ｆ Ｏｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
浅谈陶瓷粉彩花鸟的审美取 向
Ｔ ｈ ｅ ａ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ ｏ ｒ ｉ ｅ ｎ ｔ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｆ ａ ｍｉ ｌ ｌ ｅ ｒ ｏ ｓ ｅ ｆ ｌ ｏ ｗｅ ｒ ａ ｎ ｄ ｂ ｉ ｒ ｄ ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ
对 造 型 、构 图 、 色彩 、 形式 等 ，都 应 该 围绕 “ 意境 ”而 展
开 。意境 的构 成展现 、体 现着 画家 的内在修养 和 才情 。
干 百 万 画 家 画 同 一 题 材 ， 虽 然 在 表 现 技 法 上 也 能 见 出 高
低 ，但拉开差距 的还在意境上。八大 山人 的画很有意境 。 看上去简到不可再简 ，但是却能给人很辽 阔的想象空间。
Ｋ ａ ｏｌ ｉ ｎ ｆ Ｏｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
传 统 陶 瓷造 型 ，如 梅 瓶 、柳 叶 瓶 、 玉 壶 瓶 、 天 球 瓶 等 。 近 现 代 ，又 有 各种 尺 寸 的瓷 板 、镶 器 等 ，这 些 造 型 为粉 彩 装
白瓷胎上 ，用粉彩画料和颜料经过勾勒、皴法、采法、打 玻璃 白、点染 、上色等工艺操作流程制作 完成 后 ，入低 温 烤炉二次烧成 ，这就注定 了粉彩装饰艺术的特性。其一 ； 在瓷胎 的选择上较为考究。高档粉彩瓷选用制作精 良，质 地如 玉 的手工 制作 的瓷胎 ，并且 瓷胎 的釉 质要清 透。其 二 ；独特 的工艺制作。粉彩 的绘制包含许多独特的工艺技 巧。如对料性、油性的掌握和控制 ，对于国画技法在陶瓷
变化 ，覆盖于朱 明料上具有玉质般的湿润的美感 ；其渲染 于玻璃 白上 的净颜料和不透 明颜料则有粉润 ；与此同时和 釉 色完美结合显得更加的清秀 ，质地洁 白瓷胎 结合 ，共 同 构成粉彩瓷独特的材质美。
在 中 国陶瓷艺术 的发展 过程 中 ，积 累了许 多优 美 的
陶 瓷研 究 ・ ２ ０ １ ３ 年１ ２ 月 ９ ３
保 留了独具特色的 民族内涵 ，才最具有人文价值 。例如 陶 瓷艺术家蓝国华老师 ，几十年来潜心研 究陶瓷古彩 装饰 ， 在创作中注重吸取中国传统 国画精髓 ，并 努力寻找现代陶 艺和 国画技法之间相结合 的切入点。其作 品追求装饰与器 皿 的和谐 ，并能充分发挥陶瓷材 料 自身的特质 ，在构思立 意方面 ，笔法用色都极有特点 ，极具个性美。 艺术家的情感只 有通过某种技艺形式才能表达 出来。 并且 将人们约 定俗成 的认识 习惯注入到作品里 ，使人迁想 妙得 ，唤起欣 赏者 的认 同感 与在思想上 的共 鸣。这期间画 家必须具 备优 秀的专业技艺和丰富的生活积累。那些有好 的构思而不能很好 的表达 出来 ，或是掌握 了很好的技法而 缺 乏深度 的作 品，都是 由于外在 的技艺与 内在的修养出现 偏差 ，不能平衡 ，才会 出现眼高手低 ，心有余而力不足的 现 象。掌握高难度 的专业技艺和具备高度的艺术修养是使 画面 “ 气韵生动 ”的保 障。 当然 ，陶瓷粉彩装饰与传统 的
画面气势恢宏 、构 图严谨 、意境深意 ，达到情景交融、天
人 合 一 的境 界 。
对陶瓷艺术 的个性化追求 ，是人类共有的心理需求。
陶瓷 艺术 作 品感 人 的 因素 之一 ，是 在 规 范 之外 的那 些 具 有
烤炉等对粉彩 的艺术品质均有影响。最后 ；材质 美也是粉 彩装饰艺术美 的重要体现。粉彩颜料中的透明颜料烤烧后
不 但 晶莹 剔 透 ，且 具 有 玻 璃 质 的 光 泽 ，手 感厚 重 色 泽 富于
独特审美趣味 的个性美。作 为视觉艺术 的绘 画，若长期 以 原有 的面貌在人们 的视觉和脑海里重复地程式化 出现 ，会 在艺术上平庸和视觉上疲劳 。所 以，在陶瓷艺术上 “ 陈文 务去 ” “ 革故鼎新 ”的呼声总会激起无数前者或是后人 的 艰难探索 。然而后人想要在陶瓷艺术上不蹈故辙、另辟蹊 径 ，创作 出耳 目一新 的作品 ，实 非易事。想要创新或追求
纸 上 绘 画 有很 大 的 不 同。 陶 瓷 粉 彩 装 饰 是 在 高 温 烧 制 好 的
说 ，在今天倍受人们的推崇。近年来 ，随着陶瓷艺术发展
的多元化 ，釉上陶瓷装饰也在其发展中体 现出 了创 新性。
其粉彩花鸟也不再是单一的花卉与鸟类 ，而是 向着 意向、 夸张 、抽 象的方向发展 ，使 其的艺术表 现力提升到一个新
陶瓷艺术 ，是我们几千年华夏文明的重要组成部分。 随着社会 的不断发展 ，人们对于陶瓷艺术 的欣赏与生活 品
质 的 要 求 也 越 来 越 高Байду номын сангаас。 对 陶 瓷 这 一 历 史 悠 久 的艺 术 形 式 来
个 性 美 ，都 必 须 在 继 承 传 统 的 基 础 上 注 入 新 的血 液 ，只 有
上 的 运 用 ，填 色 的 点 染 、洗 染 、 以及 死颜 色 的技 艺 ，低 温
中国传统 文学里也 有这样 的例子 ，周敦 颐的 《 爱莲说 》即
把莲作 为人格 力量 的外化 “ 出淤泥而不染 ”，对莲花寄予 自己 的精 神 向往 ，是 理想 精神 的宣泄 ，是一 种情感 的表 达 ……例如张松茂老 师的粉彩作 品 《 三顾茅庐 》瓷板 画。
的水 平。一件 粉彩花乌作品 ，需具备意境 美、个性美、精
湛 美 、造 型 美 ，才能 称 为 上乘 之作 。
意境 是 中国传统 绘画 美学体 系的精髓 ，是 中国传统 绘 画作 品追 求的最高境界 。意境 是超 出视 觉之外的精神 内 涵 ，它传达意蕴 ，表达理念 、寄托情感 、陶冶情操 ，引人 遐想深思让人得 到精神 享受。没 有意境 的作 品 ，无 异于一 具没有灵魂 的躯壳 。所 以，一件 陶瓷 艺术作 品在构思时 ，
Ｋａ ｏｌ ｉ ｎ ｆ Ｏｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
浅谈陶瓷粉彩花鸟的审美取 向
Ｔ ｈ ｅ ａ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ ｏ ｒ ｉ ｅ ｎ ｔ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｆ ａ ｍｉ ｌ ｌ ｅ ｒ ｏ ｓ ｅ ｆ ｌ ｏ ｗｅ ｒ ａ ｎ ｄ ｂ ｉ ｒ ｄ ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ
对 造 型 、构 图 、 色彩 、 形式 等 ，都 应 该 围绕 “ 意境 ”而 展
开 。意境 的构 成展现 、体 现着 画家 的内在修养 和 才情 。
干 百 万 画 家 画 同 一 题 材 ， 虽 然 在 表 现 技 法 上 也 能 见 出 高
低 ，但拉开差距 的还在意境上。八大 山人 的画很有意境 。 看上去简到不可再简 ，但是却能给人很辽 阔的想象空间。
Ｋ ａ ｏｌ ｉ ｎ ｆ Ｏｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛 ／
传 统 陶 瓷造 型 ，如 梅 瓶 、柳 叶 瓶 、 玉 壶 瓶 、 天 球 瓶 等 。 近 现 代 ，又 有 各种 尺 寸 的瓷 板 、镶 器 等 ，这 些 造 型 为粉 彩 装
白瓷胎上 ，用粉彩画料和颜料经过勾勒、皴法、采法、打 玻璃 白、点染 、上色等工艺操作流程制作 完成 后 ，入低 温 烤炉二次烧成 ，这就注定 了粉彩装饰艺术的特性。其一 ； 在瓷胎 的选择上较为考究。高档粉彩瓷选用制作精 良，质 地如 玉 的手工 制作 的瓷胎 ，并且 瓷胎 的釉 质要清 透。其 二 ；独特 的工艺制作。粉彩 的绘制包含许多独特的工艺技 巧。如对料性、油性的掌握和控制 ，对于国画技法在陶瓷
变化 ，覆盖于朱 明料上具有玉质般的湿润的美感 ；其渲染 于玻璃 白上 的净颜料和不透 明颜料则有粉润 ；与此同时和 釉 色完美结合显得更加的清秀 ，质地洁 白瓷胎 结合 ，共 同 构成粉彩瓷独特的材质美。
在 中 国陶瓷艺术 的发展 过程 中 ，积 累了许 多优 美 的
陶 瓷研 究 ・ ２ ０ １ ３ 年１ ２ 月 ９ ３
保 留了独具特色的 民族内涵 ，才最具有人文价值 。例如 陶 瓷艺术家蓝国华老师 ，几十年来潜心研 究陶瓷古彩 装饰 ， 在创作中注重吸取中国传统 国画精髓 ，并 努力寻找现代陶 艺和 国画技法之间相结合 的切入点。其作 品追求装饰与器 皿 的和谐 ，并能充分发挥陶瓷材 料 自身的特质 ，在构思立 意方面 ，笔法用色都极有特点 ，极具个性美。 艺术家的情感只 有通过某种技艺形式才能表达 出来。 并且 将人们约 定俗成 的认识 习惯注入到作品里 ，使人迁想 妙得 ，唤起欣 赏者 的认 同感 与在思想上 的共 鸣。这期间画 家必须具 备优 秀的专业技艺和丰富的生活积累。那些有好 的构思而不能很好 的表达 出来 ，或是掌握 了很好的技法而 缺 乏深度 的作 品，都是 由于外在 的技艺与 内在的修养出现 偏差 ，不能平衡 ，才会 出现眼高手低 ，心有余而力不足的 现 象。掌握高难度 的专业技艺和具备高度的艺术修养是使 画面 “ 气韵生动 ”的保 障。 当然 ，陶瓷粉彩装饰与传统 的
画面气势恢宏 、构 图严谨 、意境深意 ，达到情景交融、天
人 合 一 的境 界 。
对陶瓷艺术 的个性化追求 ，是人类共有的心理需求。
陶瓷 艺术 作 品感 人 的 因素 之一 ，是 在 规 范 之外 的那 些 具 有
烤炉等对粉彩 的艺术品质均有影响。最后 ；材质 美也是粉 彩装饰艺术美 的重要体现。粉彩颜料中的透明颜料烤烧后
不 但 晶莹 剔 透 ，且 具 有 玻 璃 质 的 光 泽 ，手 感厚 重 色 泽 富于
独特审美趣味 的个性美。作 为视觉艺术 的绘 画，若长期 以 原有 的面貌在人们 的视觉和脑海里重复地程式化 出现 ，会 在艺术上平庸和视觉上疲劳 。所 以，在陶瓷艺术上 “ 陈文 务去 ” “ 革故鼎新 ”的呼声总会激起无数前者或是后人 的 艰难探索 。然而后人想要在陶瓷艺术上不蹈故辙、另辟蹊 径 ，创作 出耳 目一新 的作品 ，实 非易事。想要创新或追求
纸 上 绘 画 有很 大 的 不 同。 陶 瓷 粉 彩 装 饰 是 在 高 温 烧 制 好 的
说 ，在今天倍受人们的推崇。近年来 ，随着陶瓷艺术发展
的多元化 ，釉上陶瓷装饰也在其发展中体 现出 了创 新性。
其粉彩花鸟也不再是单一的花卉与鸟类 ，而是 向着 意向、 夸张 、抽 象的方向发展 ，使 其的艺术表 现力提升到一个新