《天地玄黄》赏析

纪录片《天地玄黄》赏析：
一、拍摄角度：
片子的很多镜头都采用了俯拍以及仰拍的方式进行拍摄。

例如一开始的珠峰北坡、婆罗摩火山和夏威夷火山国家公园以及影片后面部分的瀑布、坦桑尼亚的纳特龙湖等都运用了俯拍（航拍）的方式。

而影片中对于教堂以及寺庙的拍摄多使用仰拍的手法，例如影片最后的圣彼得大教堂、圣索菲亚大教堂以及查拉库圣庙。

在这部影片中，不论是采用俯拍或者仰拍的方式都达到了相同的效果。

对自然景观的俯拍将大自然的全景展示在观众面前，让人感觉到一种震撼人心的力量；而对教堂圣庙的仰拍，也能让人感觉到教堂的高大、宏伟以及庄严。

两者都能让人产生一种敬畏的心情。

二、镜头运用：
整部影片在拍摄时多采用长镜头的方式。

例如刚开始对火山口的拍摄，就是运用了一个长镜头。

由开始的俯拍渐渐转成侧拍，慢慢拉近距离，将火山口内部构造展示给观众，让观众看到火山口里沸腾的岩浆。

通过一个长镜头将如此宏伟的自然景观表现给观众，让人感觉到一种令人敬畏的力量。

影片中还常用推镜头的方式拍摄。

在拍摄奥斯维辛集中营墙上的被囚人的照片时，先用移镜头将两张具有代表性的照片一一呈现后，采用一个推镜头将被囚禁人的表情慢慢放大，让人清楚地看到他眼中的恐惧。

三、声效配合：
我认为整部片子里的声音可以分为主要的两种，一种是大自然的声音，另一种是背景音乐。

在观看影片的过程中，我对大瀑布的声音以及巴西雨林的雷雨声印象比较深刻。

在俯拍大瀑布的时候，声势浩大，震撼人心；在巴西雨林时，雷雨交加，不时响起一声惊雷，继而画面切换到砍伐树木的场景，此时的惊雷像是对人类破坏大自然的控诉。

而另一方面，音乐在整部影片中占据非常大的分量。

如果没有音乐的配合，这部影片的质量将大打折扣。

影片中里约热内卢的片段采用欢快节奏的音乐当做背景音乐，而且多拍摄小孩子活动的画面，两者结合让人感受到生命的活力。

而在拍摄日本街道时，整个片段只有日本佛教徒的铃铛声，与大街上往来的人群相对应，佛教徒摇着铃铛缓缓地向前走，仿佛只活在自己的世界里，只有内心虔诚的信仰才足以支持他前行。

四、拍摄构图：
影片的拍摄十分讲究构图，可以说，任意截取一张影片的截图都是一张构图巧妙的画。

例如在拍摄人民大会堂时，印象最深刻的画面是：一个人站在一排大大柱子旁边，人的渺小和柱子的巨大形成一种强烈的对比效果。

还有一个让我印象深刻的画面是：里约热内卢的建筑里相连着的两个窗台，装有洁白床帘的窗台上是一位头发花白的老人，另一个装有防盗网（或者只是普通的铁网）的窗台上是两个幼小的儿童。

一边是床帘一边是铁网，一边是老人一边是小孩，整个画面构图巧妙，让人感受到生命的张力。

五、对比剪辑：
我认为整部影片最明显的对比剪辑体现在开始对寺庙、教堂以及信徒的缓慢拍摄和后半段对工业化城市的加速拍摄的对比。

一开头的对宗教信徒日常宗教活动的拍摄采用十分缓慢的手法，可以明显看出比正常速度要慢，以此体现出宗教的庄严与肃穆。

而后半段对于工业城市的拍摄，将主体运动速度故意加快，例如街道上来来往往的车辆以及等待红绿灯过马路的人群等等。

两种迥异的方式将拍摄者对宗教信仰的认同崇拜和对工业城市里的机械化生活方式的叹息表现得淋漓尽致。

六、主题分析：
我认为整部影片的主题是：信仰。

而对信仰的表现又分为五部分：宗教仪式、反对战争、敬畏自然、尊重生命、心灵归宿。

通过对宗教仪式缓慢的拍摄，将仪式的庄严肃穆表现出来，让人感受到对宗教的敬畏之情；通过广场上密密麻麻轰炸机以及起火的油田、死亡公
路，将战争引发的毁灭展示在观众面前，让人不自觉地心里产生对战争的恐惧与憎恶；在拍摄大自然时，多采用大场景的方式，将自然的宏伟壮观表现出来；在印度恒河上的河灯，聚集的人群，向着太阳的祷告，都是对逝者的一种超度，体现出对生命的尊重；工业化城市里忙忙碌碌的人群，他们日复一日重复做着机械式的工作，急需找到精神的依托。

不论是哪一部分，都表现了同一个主题，生命需要信仰。