声声慢

守着窗儿，独自怎生得黑？
香盈袖。”（《醉花阴》）
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！ 《长恨歌》：“秋雨梧桐叶落时”
《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
上阕：天气难以将息之伤；淡酒不敌寒意之伤；雁过引相思、乡思 之伤感。 下阕：身心憔悴，无心赏花；独坐无事，日长难熬；梧桐细雨，声 声滴心。
（今人）沈祖棻《宋词赏析》
此乃公孙大娘井剑手，本朝非无能词之士。未曾 有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。 后叠又云 “梧桐更兼细雨，到黄昏点滴滴”，又使叠字，俱无 斧凿痕。 更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生的 黑？”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间 气也。
——（宋）张端义《贵耳集》
仄声韵
“词中句句皆现愁”
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
诗有一句三叠字者，吴融《秋树》诗“一声南雁已先 红，械械凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，刘驾诗 “树树树梢啼晓莺，夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三 字者，白乐天诗“新诗三十轴，轴轴金玉声”是也。有一 句四叠字者，王胄诗“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同” 是也。有三联叠字者，古诗“青青河畔草”六句是也。有 七联叠字者，昌黎《南山》诗“延延离又属”十四句是也。 至李易安“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下 十四叠字，则出其胜格，真匪夷所思矣。
觅、戚、息、 急、 识、 积、摘、黑、滴、得
二节拍
如今—有谁—堪摘
舌齿音
舌音：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第 齿音：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息。
“凄凄恻恻又微嚬，欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，好花虚谢雨藏 春。”（韩偓《丙寅二月二十二日抚州如归馆雨中有怀》）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”（《一剪梅》）
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！“东篱把酒黄昏后，有暗
——（清）梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆， 纤纤出素手。
延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。……
诗有一句三叠字者，吴融《秋树》诗“一声南雁已先 红，械械凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，刘驾诗 “树树树梢啼晓莺，夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三 字者，白乐天诗“新诗三十轴，轴轴金玉声”是也。有一 句四叠字者，王胄诗“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同” 是也。有三联叠字者，古诗“青青河畔草”六句是也。有 七联叠字者，昌黎《南山》诗“延延离又属”十四句是也。 至李易安“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下 十四叠字，则出其胜格，真匪夷所思矣。
声
声
慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！
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交流提问（每个小组两个问题）
1.“寻觅” 的是什么？起首三句间是什么关系？ 2. 词中哪句暗示了季节和时间？ 3. 是什么使得“最难将息”？ 4. “淡酒”暗示着什么，为什么不敌“风急”？ 5. 谁是“旧时相识”，为何说是“旧时相识”？ 6. “憔悴损”的主语是？如何理解“有谁”？ 7. 如何理解“独自怎生得黑”？ 8. “梧桐”一句写了什么样的景，从什么角度？
——（清）梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二
二阙共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词 家叠字之法。——（清）陆蓥
“寻寻觅觅”四字，劈空而来，似乎难以理解，细加玩索， 才知道它们是用来反映心中如有所失的精神状态。环境孤寂， 心情空虚，无可排遣，无可寄托，就像有什么东西丢掉了一样。 这东西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的爱情，还 可能是心爱的文物或者什么别的。它们似乎是遗失了，又似乎 本来就没有。……只这一句，就把她由于敌人的侵略、政权的 崩溃、流离的经历，索漠的生涯而不得不担承的、感受的、经 过长期消磨而依然留在心底的悲哀，充分地显示出来了。心中 如有所失，要想抓住一点什么，结果却什么也得不到，所得到 的，仍然只是空虚，这才如梦初醒，感到“冷冷清清”。这四 字既指明环境，也暗指心情，或者说，由环境而感染到心情， 由外而内。接着“凄凄惨惨戚戚”，则纯属内心感觉的描绘。 “凄凄”一叠，是外之环境与内之心灵相联接的关键，承上启 下。……由此可见，这三句十四字，实分三层，由浅入深，文 情并茂。