隶书特点

关于《曹全碑》的教程安排及特点

一、《曹全碑》教程安排

第一章概述第一节汉隶与《曹全碑》简介第二节书写姿势

第二章笔画

第一节基本笔画第二节笔画的变形第三节《曹全碑》笔画的特点与应用

第三章部首

第一节字头的写法第二节字底的写法第三节左偏旁的写法

第四节右偏旁的写法第五节包围部首的写法

第四章结构

第一节独体字的结构方法第二节上下结构的结构方法..

第三节左右结构的结构方法 .第四节包围结构的结构方法

第五章《曹全碑》的结构特点

(一)横向取势(二)部首独立(三)向背呼应(四)上下藏盖

(五)疏密夸张(六)因字立形(七)字形变异(八)同形求变

第六章作品

第一节作品的形式第二节作品的格式第三节布局的规律第四节作品的创作二、《曹全碑》的特点:

文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。实为汉碑、汉隶之精品。碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。

《曹全碑》用笔方法直接承袭秦代小篆，藏头护尾，以圆笔为主，寓方于圆之中，寓刚于柔之内。行笔向外拓展，又于放中有收，字中主笔突出，主笔比一般笔画粗长。以横为主的，主横作波，一波三折，向右伸展；以反挑为主的，圆转向左，回锋重收；以竖为主时，竖画向下垂悬，劲直有力。在书写时，同类或类似笔法又各有不同，力求变化，绝不雷同。（一）笔画特点：

1、藏锋用笔；

2、圆笔为主；

3、行笔均匀；

4、波画一波三折；

5、肥瘦变化

（二）结构特点：

1．扁平舒展；2、大小相间；3、布白匀称；4、收放自如；5、笔断意连；6、上紧下松(三)如可临习《曹全碑》：1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。点画宜写得丰润，避免枯瘠。行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。

2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。

3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。

4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。千万不可朝秦暮楚，见异思迁。根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。