浓墨重彩写春秋——武星宽先生其人其画

学在荆楚 大地 ， 长期 受到楚文化 的熏陶， 他把 蒙古族艺术 与汉民
族的水 墨艺术融合起来 ， 成为风格 独特 的水墨重彩画家。 “ 笔 墨 当随 时代 ” ， 清代石涛 主张笔 墨要具 有 时代 感。在 武 星宽 的 画里 ， 我们 看到 的是 山花 烂漫 、 大漠孤 烟 ， 这是 他 内心 的
画家 深厚 的传 统功力 ， 线条非 常讲 究 ， 有 时苍 劲古朴 ， 有时婉 约 秀 丽。这 种 中西融会 贯通 ， 早年 的林风 眠、 李 可染 、 吴冠 中等 大 家都是杰 出的代表 ， 给 中国画的发展 闯 出一条新路 ， 极大地 丰富
了中国画的表现性。武星宽 的绘 画可谓殊途 同归。
乌兰扎布 ， 年轻 时在武 汉上 学， 毕业后便 留在 武汉工作 。
随着他 的设计美学课程 开讲 ， 笔者 对其认识不 断加深 ： 他年
少 时来 到荆楚灵秀 、 人文气息浓郁 的武汉， 先后就读 于武汉理工 大 学、 湖北美 术学院。他是武 汉理工大 学博 士生导师 、 中国美术 家协会会 员、 中 国工 艺美术大 师评委 、 湖北 省突 出贡 献专家 等 ，
墨块 ， 且 有 的加 以边 线， 在这 里可 以看得 出后 印象主义对其绘 画 的影 响。 因为这 种形 与构成形 的线条 、 色块 、 体 和面 ， 是 强烈 内
道： “ 这 就是 武星 宽老 师。 ” 笔者仔 细观 察 ： 他 身材高 大魁梧 、 长
发、 花 白络腮胡 ， 气质儒雅。后来得 知 ， 先 生乃 蒙古族人 ， 蒙古名
卡， 各 种故事与传说也 深深地 扎根在他 的记 忆 中， 所 以画面 出现
大量 以禅 意为主题 的绘 画作 品 ， 也就 显得 自然 而然 了。加上他
大小 、 前后、 虚实 、 远近 、 主次进 行排 列组合 与搭 配 ， 这些 因素经
过他精心 的安排与布局 后， 形成一种 强烈的、 具有视 觉冲击力 的 画面。齐 白石先 生的写意花 乌 画中， 有 明显 的民间工 艺色 彩痕
到登峰造极 的地步 ， 要想在这些成就面前谈 用墨 ， 或者 再前 进一 步， 都是一件很难 的事。武星宽 的用 墨既继 承 了传 统用 墨的干 、
湿、 浓、 淡、 焦， 又 把在少 年 时期研 习的唐 卡 中的黑 、 红、 黄、 金、
蓝、 绿 等浓重 而艳丽 的色彩有所保 留和 融合。他把 这些物 象 的
心化和 个性化 的表现 ， 也 是主观感 情的流 露 ， 如《 灵光沐 浴金胡 杨》 《 山花 、 野花 、 格 桑花》 都 能很 好地 印证 这 一点。这 里也保 留 了中国传 统绘 画 中的本 质特 点 ， 在 用笔上 用传统 的书写 方式来
表现 ， 不管粗细 的线条 ， 还 是不 同色 块组合 ， 无一例 外地 显 示 出
在 笔者 眼前 时， 笔者 不禁 暗赞其 画面恣意纵横 且意 味深远 。在 这 里笔者 对他 的绘 画作 品进 行 赏析 ， 主要有 以下几个 方面 的特
点：
一
秘， 充满 了一种人 与 自然 的和 谐之美 。如在《 天 似穹庐 花似锦》
、
浓 墨重 彩 ， 并 置 融合
中， 天地 之 间的神秘 与安 宁， 透 出于宇宙苍穹 ， 圆月高 悬， 静静地
其 绘 画作 品被 人 民大会 堂 、 中 国美 术馆 、 英 国卡迪夫 大 学等 收 藏。此外 ， 先生还 有很 多已建成 的室外景观项 目， 如人 民大会 堂 湖北厅 的设计 、 湖北 洪 山广场 系列浮雕 等。在课 堂 里笔者见到 了他 的绘 画作 品， 当对 比强烈而大气 的画面效果 铺天 盖地展现
照在 天地之 间， 黑 白 占据 画面绝大部分 ， 只有 中间一红一绿大小 均等两色块 ， 却 一点不显别扭 ， 画面和谐整 一。画面散发 画家的 精神 气质 、 反 映他 的 内心世 界 。他 出生 于 内蒙古 ， 且 从小 画唐
众所周知 ， 传统 中国画在 用墨方面经过上 千年 的积累 ， 已达
造 型等特征上与传统的 中国画相 比有很 大的不 同， 其风格可 以说是 另辟 蹊径 、 独树 一帜 ， 形 成独特的 面貌 ， 为水墨重彩 的研 究和发展 提供 了积极 且重要 的借鉴 与参考价值 。
关键 词 ： 浓 墨 重 彩 审 关
初识武 星宽先 生， 是在 一个三伏天 的清晨 ， 武 汉理 工大学艺 术与设计 学院的门 口， 有一长者从小车 里出来 ， 旁边 有同学小声
三、 禅道 精神 ， 我 述我 心
南齐谢这
种 气韵最 主要是体 现在 思想的高度 上 ， 是 一种 意境 的深度 和表 达 。先生 的画不管是 大幅 巨制 ， 还 是小幅细裁 ， 或 强烈， 或 宁静 ，
无一例 外 给人 的感觉 都 非常和 谐 。画 面里透 出一种圣 洁和 神
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浓 墨重彩写春秋
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武 星 宽 先 生其 人其 画
口邓健铭
摘 要： 对 于表现技 法来说 ， 浓墨重彩只是 中国画的一种表现 手法 。唐李 思训 的《 江帆楼 阁图》 、 宋王希孟 的《 千里 江山图》 ， 是较 早 的重彩画 ， 主要 是以工笔 的形式表现 出来。武汉理工大 学艺术与设计 学院武星 宽教授 的浓墨重彩画 ， 在 用 色用墨 、 画面构成 、 物 象
写 照。
迹， 武星 宽 的用 墨用 色也 有异 曲同工之妙 。在《 灵光 沐浴 金胡
杨》 里， 大面积鲜艳 的、 不 同层次 的红色 、 橙色 占据 画面 的主要部
分， 在 红色 与橙 色 的边 缘有选择 地分布 着几块 大小造 型不 同的 浓墨 ， 这样 的色与 墨的并置使这 种浓 墨与鲜红 形成 了强烈 的对 比， 且层次分 明 ， 色和 墨相互映衬 、 相互融合 ， 显得既和谐统 一又 对 比鲜 明， 把 胡杨树 生而不死 一千年 、 死 而不倒 一千年 、 倒而不 朽一千年 的 生命 历程 中最 绚丽 而顽强 的一面加 以呈现 ， 充满 了