浅谈花卉摄影意境创设
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线 条 能表 现平 稳 和宁静 ，是 最静 的形 式 ；对 角线 很 景与剪裁 ，都对拍摄画面的影调形成有着重要 的影
正如 英 国摄影 家鲍 勃 ・ 霍姆 斯所 说 ，在 摄影 构
有活力 ，可以用来表现运动 ；曲线能表现高雅和优 响 。影调 的处 理 ，影 响着 摄 影 构 图、气 氛 、线条 、 美 ，而汇 聚 的线 条 则 能 表 现 深 度 和 空 间 。 ”不 同 方 质感 、主体 感 和空 间感等 造型 因素 。拍 摄 花卉 作 品 向的线条具有各 自 同的特点 ：垂直线条 ，可以促 时 ，选 择什 么样 的影 调要 根据 当时 的拍 摄 思想 来 考 不
情感 。线条是各种造型艺术表现形式的灵魂 ，线条 给人感觉生硬 ，反差小的影调 ，给人以柔和、幽雅
可以主导 画面整体结构和主体形象的姿态 ，在画面 的感觉 。 （ ）花 卉摄 影 中对光 的利 用 ３ 结构 中发挥着至关重要 的作用 ；线条可 以通过对主
体 、陪体 和背 景等 细 部 的刻 划 ，造成 不 同的质 感 和
段 ，营造 出富有 诗情 画意 而又优 美 含蓄 、耐人 寻 味 体 现着 意境美 的花 卉摄 影作 品 。
作者简介 ： 宋慧勋（ ９９一） 男， １６ ， 河北深州人 ， 主要从事新 闻摄 的意境 ，拍摄 出清 新 优 美 、散 发 着 浓 郁 民族 气 息 、
影教 学和研 究．
第 ５期
深刻 的内容 ，并且 要有 与 内容相 一致 的优美 的艺术 增加 了作品的意境美。花卉摄影取景画面中有的线
形式来表现。这种优美 的艺术形式就是花卉摄影的 条并不是客观存在的实体 ，是 因光 的作用或者对景
构 图 。构 图主要 由两 大 因素 组 成 ，一 个 是 线条 ，一 深的控制而形成的各种物体的轮廓线 、不 同影调之 个 是 影 调 。 它 们 是 一 幅 摄 影 画 面 的 “ 肉 ” 和 肌
情于景 ，借景抒情。
１ 运用摄 影语言表达拍 摄思 想 ，展现
花卉摄影的意境美
作为拍摄者，在创作过程 中一定要做到围绕 自 己的拍摄思想并通过摄影语言的表现将画面里的各
个部 分 的 景 物 巧 妙 的组 合 在 一 起 ，使 主从 关 系 分
式 ，这样的摄影作品才会具有审美功能。拍摄者在
用 ，善于利用角度 、光线、镜头特点等摄影 因素 ， 面显得 厚重 ；画面影 调变 化少 ，人 们感 觉 平 淡 ，影 把富有表现力的花卉外沿轮廓加以控制和表现 ，使 调 变化 大 ，则 感 觉生 动 。影 调反 差 的强 弱 变化 ，也
之符合拍摄者的拍摄意图，运用线条来抒发 自己的 会 给人 们 的视 觉 产 生不 同 的 印象 ，反差 大 的影 调 ，
不同基调对作品意境的表现程度是不同的。摄影作
品要 既有高 光 和浓 阴部分 ，又有 细 节清 晰 的 中光部
觉 ，富于动感 ；曲线条 ， 使视线时时改变方向，引 分 ，这 才是一 幅优 秀 的摄影 作 品的基 调 特征 。在对 导视线向重心发展 ；圆形线条 ，可以造成人们 的视 花卉摄影画面色彩的处理时，在注意避免色彩不能
在摄影作品的形、神、情之中 ， 使观者看到作品时
被作 品吸 引触 动 ，进而 产生 思考 、领 悟 和联 想 ，唤 起 观者 的情感 共 鸣 。 造 型艺术 的基 本要 素是 包含 形 状 、线条 、质感 透视 的形式 和颜 色 。在 花卉 摄影 中 ，拍摄 者 不但 要 善于改 变颜 色 ，表 现被 摄体 的情 调 ，还要 通 过对 光 通 量 的控制 、光 比的控 制 、改变 摄位 、利 用 焦外 色 彩发 散 、柔化 等手段 来体 现造 型 艺术 的要 素 。摄 影 作 品 的表 现形 式 是 拍 摄 者 得 以 表 现 意 境 的 物质 基 础 。点 、线 、面 的安 排 ，画 面 布局 的 择 取 ，影 调 、 色调 、 明暗及形 体组 合 的处理都 能 产生 有 意 味 的形
宋 慧勋 ：浅谈 花卉摄影 意境创设
３ ３
２ 注重花卉摄影的构图 ，用优美的艺术
空 间感 ；线条 在表 现一 件作 品 的旋 律 、节 奏 和 意境
形式体现花卉摄影的意境
一
方面，也起着相当重要的作用 。选择一个突出线条 作为画面构图的视点和结构画面的中心 ，会使影像
幅好 的花卉 摄 影作 品应该 有好 的主题 思 想 和 或景物简化 ，能使一个杂乱的画面变得简洁，并且
线条不必总是在被摄体上直接显现出来。相反 ，有 时 ， 拍摄者要善于运用明暗对 比、冷暖对 比、面积 对比、色别对 比、补色对 比、轻重色对 比等 ，使作
品达 到色彩 的 和谐统 一 。一般来 说 ，人 们对 明亮 的 影调 ，感觉 醒 目鲜 明 ；黑 暗 的影 调 给人 沉 重 感 ，画
０ｅ ．２ １１ ｔ Ｏ
浅 谈 花 卉摄 影 意 境 创设
宋 慧 勋
（ 阳理 工学院 中文 系， 南 洛阳 ４ １２ ） 洛 河 ７ ０ ３
摘
要 ：花卉摄 影是一个表 现难度很 高的摄 影题材 ，其 作品意境 美是作 品的精 华之所在 。这 就要求拍摄 者 ：运
用摄影语 言表达拍摄思想 ，展现 花卉摄 影的意境 美；注 重花 卉摄 影 的构 图，用优 美的 艺术形式体 现花卉摄 影 的
成的。 （ ） 不 同线条 的 意义 不 同 １
利用 线条 来完 成构 图 。 （ ） 花卉摄 影 构 图 中影调 和 色彩 的作 用 ２
在花卉摄影创作 中，被摄景物 因明暗与色彩 的 图 中 ，运 用不 同的线 条 能代 表不 同 的意义 ： “ 平 不 同 ，拍 摄时 布光 与曝光 的把 握 ，对被 摄 画 面 的取 水
创作时不仅要巧妙构思立意 ， 还应该着重考虑处理
好构 图 、光 线 、影 调 、线 条 等摄 影 语 言 的 个 性 创
明， 前后照应 ，相互衬托 ，使被摄对象在画面中更
收稿 日期 ：０ １— ８—１ ２１ ０ ８
新 ，调动疏密搭配、色彩协调、结构 画面的主体陪 体的表现控制、前景背景对 主体 的衬 托等基本 手
间的分界 线或 者 由过 渡色 块所 组成 的线 型 。对 于这
“ 架 ” 我们 从 形 式 上 看 任 何 一 幅 照 片 ，都 会 发 些不 同的线条 ，在摄影创作时 ，一定要认 真观察、 骨 。 现 它 们 的 画 面 都 是 由 不 同 形 状 的 线 条 和 影 调 构 体验 、分析、思考 ，并主观的加以控制 ，才能充分
意境。
关 键词 ：花 卉摄 影；意境 ；构 图；光线 ；影调
Ｄ Ｉ１．９ ９ ｊｉ ｎ １７ ５ ３ ．０ １０ ．０ Ｏ ：０ ３ ６ ／．ｓ ． ６４— ０ ５ ２ １ ．５ Ｏ ９ ｓ
中图分类 号：Ｊ０ ４４
文献标识码 ：Ａ
文章编 号 ：１７ ５ ３ （０ １ ０ ０ ３ ０ ６ ４— ０ ５ ２ １ ） ５— ０ ２— ３
使 视线 上下 移 动 ，显 示 高度 ，造 成耸 立 、高 大 、 向 生 开 阔 、伸 延 、舒展 的效 果 ；斜线 条 ，会 使人 感 到 从 一端 向 另 一 端 扩 展 或 收 缩 ，产 生 变 化 不 定 的 感 虑 ，每 种 花卉都 有 自己不 同 的花卉 语 言 ，这 就 要 求 上 的印象 ；水平 线条 ，可 以导 致视 线上 下 移 动 ，产 拍 摄者 从不 同花卉 的不 同特 征 来选 择 画 面 的基 调 ，
光是摄影的灵魂 ，摄影是用光影在作画。不同
洛 阳理工学院学报 （ 社会科 学版 ）
第２ ６卷
花卉本身的特点在某一时间段光的照射下会呈现一 择 、主体的提炼、构图的取舍等会不 自觉将 自己的 种和平时不同的经典境象，而摄影者独特的观察能 主观情 绪和 意境 揉进 艺术 形 象 中 ， “ 主体 意 境 的表 力 ，细腻的心灵体验能力可以定格这种有意境的境 现美”会将主体意境掩藏在点 、线 、面的构成关系 象 ，从而恒定了摄影者独特的审美爱好 ，表现 出拍 之 中 ，将 观者 的 注意力 引导 到对作 品意境 的发掘 上
线 随之旋 转 ，有更 强 烈 的动感 。 格 鲁伊 特认 为 ：“ 面 中突 出 的线 条像 照 明 和 画 透视 一样 ，是 重要 的构 图成 分 。有 时 ，只要 有 一两 过 于浓 郁 的基 础 上 ，注意 画面选 取 的色 彩也 不 能过 多 ，最 好用 三种 以 下 的原 色 。各 种 颜 色 合 理 配 比 ， 突出其 中一 两种 颜 色 ，多种 颜 色会 引起 色 别 对 比 ，
根线 条 的走 向有所 变 化 ，整 个 照片构 图所表 达 的 意 让 观者 视觉不 舒服 ，所 以单 一色调 的片子 往 往更 有
图就 变 了。 画面 中的线 条 可以相 连或 分 开 。一条 直 感染 力 。色彩 的亮 度和饱 和度 是 引起 观者 视 兴奋 的 线显 得静 止或 死板 ，而折线 或 曲线就 给人 一 种 活泼 要 素 ，色对 比产 生 的 画 面突 跃 具 有 很 强 的 感 染 力 ， 和 富有生 气 的印象 。 当几条 线条 汇 聚 的时候 ，就形 成 了角度 ，或 者方 形 、长 方 形 、 三 角形 或 多 角 形 。 时往往 会 因照 片 中含有 把几 个物体 联 系在 一 起 的想 象 中的线条 ，反 而更 富有 感染 力 。 ” 我们 在 花卉 摄影 中必 须要 重视 线条 的提炼 和 运 画面色彩 的润 泽 、低 色饱 和 度或渗 入 灰黑 白等 中性 色有 助 于强烈对 比色 的协 调 。在花 卉摄 影 应 用色 调
中国幅员广阔，有丰富的资源以外 ，还 和我国山水 露 、虚 与实 、空 白与简约 、象 征与 暗 示 ，懂得 控 制 艺术 的传统分不开。摄影人历来对花卉有着特殊的 照 片的构 图 、光 影 与情调 ，做 到形 、光 、线 、色 的
情感 ，这 和 中 华 民 族 文 化传 统 中 “ 人 合 一 ” 的 协调和均衡。在调动一切必要的摄影语言和构 图要 天 价值观是密切相关的。 素的同时 ，拍摄者更要从拍摄题材中体悟到其 中的 花卉摄 影是 一个 表现难 度很 高 的摄 影题 材 ，但 意蕴 ，饱含情感地将 自己的主观体验借助精湛的拍 很多影友拍摄的花卉照片 ，尽管形象逼真 ，色彩艳 摄技巧传达出来 ，把 自己的思想、情感巧妙地体现 丽 ，但 却过 于直 白 ，一览无 余 。影友 被 花卉 自身 所 固有 的形态 美 和色彩 美所诱 惑 ，结果 在拍 摄 时流 于 记 录 ，成 了花卉 品种 的 图片介绍 。究 其 原 因 ，主要 是 缺少 意境 而有 形无 神 ，不 懂得 高水 准 的花 卉摄 影 应 该是 为 了表现某 一 种美或 某一 种情 调 。花 卉摄 影 中感悟 自然 的写 意诗 情氛 围 ，远 远超 越 了写 实 于生 活 的现 实境 象 ，一种 超脱尽 在境 中。高水 准 的花 卉 摄 影作 品 ，也正如 国 画或音 律一 样 ，纵情 意 境 ，寓
第２卷 ６
第５ 期
２１ ０ １年 １ Ｏ月
洛 阳理工学院学报（ 社会科学版 ） Ｊｕ ａ ｏ ｕｙｎ ｓｔｔ ｆ ｃ ｎｅａｄＴｃ ｎｌｇ（ ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒｌ ｆＬ ｏａ ｇＩ ｔｕｅｏ ｉ ｃ ｎ ｅｈ ｏ ｙ Ｓ ｃ ｌＳｉ ｅ ｎ ｎｉ Ｓｅ ｏ ａ ｎ
Ｖห้องสมุดไป่ตู้． ６ Ｎ ５ １２
在 摄影 艺术 中 ，花卉摄 影与 风光摄 影 、人 像 摄 立 的 门类 。花卉摄 影在 摄影艺 术 中长盛 不 衰 ，除 了
富有 意境 。这 就要求 拍摄 者在 表现 自己的思 想 、情 要 素 ，懂得摄 影 语 言 表 达 中 的 含 蓄 与 张 扬 、 藏 与
影 、 民俗摄 影 、纪 实摄 影等 一样 ，已经成 了一 个 独 感 和意境 时 ，必须调 动一 切必 要 的摄影 语 言 和构 图
正如 英 国摄影 家鲍 勃 ・ 霍姆 斯所 说 ，在 摄影 构
有活力 ，可以用来表现运动 ；曲线能表现高雅和优 响 。影调 的处 理 ，影 响着 摄 影 构 图、气 氛 、线条 、 美 ，而汇 聚 的线 条 则 能 表 现 深 度 和 空 间 。 ”不 同 方 质感 、主体 感 和空 间感等 造型 因素 。拍 摄 花卉 作 品 向的线条具有各 自 同的特点 ：垂直线条 ，可以促 时 ，选 择什 么样 的影 调要 根据 当时 的拍 摄 思想 来 考 不
情感 。线条是各种造型艺术表现形式的灵魂 ，线条 给人感觉生硬 ，反差小的影调 ，给人以柔和、幽雅
可以主导 画面整体结构和主体形象的姿态 ，在画面 的感觉 。 （ ）花 卉摄 影 中对光 的利 用 ３ 结构 中发挥着至关重要 的作用 ；线条可 以通过对主
体 、陪体 和背 景等 细 部 的刻 划 ，造成 不 同的质 感 和
段 ，营造 出富有 诗情 画意 而又优 美 含蓄 、耐人 寻 味 体 现着 意境美 的花 卉摄 影作 品 。
作者简介 ： 宋慧勋（ ９９一） 男， １６ ， 河北深州人 ， 主要从事新 闻摄 的意境 ，拍摄 出清 新 优 美 、散 发 着 浓 郁 民族 气 息 、
影教 学和研 究．
第 ５期
深刻 的内容 ，并且 要有 与 内容相 一致 的优美 的艺术 增加 了作品的意境美。花卉摄影取景画面中有的线
形式来表现。这种优美 的艺术形式就是花卉摄影的 条并不是客观存在的实体 ，是 因光 的作用或者对景
构 图 。构 图主要 由两 大 因素 组 成 ，一 个 是 线条 ，一 深的控制而形成的各种物体的轮廓线 、不 同影调之 个 是 影 调 。 它 们 是 一 幅 摄 影 画 面 的 “ 肉 ” 和 肌
情于景 ，借景抒情。
１ 运用摄 影语言表达拍 摄思 想 ，展现
花卉摄影的意境美
作为拍摄者，在创作过程 中一定要做到围绕 自 己的拍摄思想并通过摄影语言的表现将画面里的各
个部 分 的 景 物 巧 妙 的组 合 在 一 起 ，使 主从 关 系 分
式 ，这样的摄影作品才会具有审美功能。拍摄者在
用 ，善于利用角度 、光线、镜头特点等摄影 因素 ， 面显得 厚重 ；画面影 调变 化少 ，人 们感 觉 平 淡 ，影 把富有表现力的花卉外沿轮廓加以控制和表现 ，使 调 变化 大 ，则 感 觉生 动 。影 调反 差 的强 弱 变化 ，也
之符合拍摄者的拍摄意图，运用线条来抒发 自己的 会 给人 们 的视 觉 产 生不 同 的 印象 ，反差 大 的影 调 ，
不同基调对作品意境的表现程度是不同的。摄影作
品要 既有高 光 和浓 阴部分 ，又有 细 节清 晰 的 中光部
觉 ，富于动感 ；曲线条 ， 使视线时时改变方向，引 分 ，这 才是一 幅优 秀 的摄影 作 品的基 调 特征 。在对 导视线向重心发展 ；圆形线条 ，可以造成人们 的视 花卉摄影画面色彩的处理时，在注意避免色彩不能
在摄影作品的形、神、情之中 ， 使观者看到作品时
被作 品吸 引触 动 ，进而 产生 思考 、领 悟 和联 想 ，唤 起 观者 的情感 共 鸣 。 造 型艺术 的基 本要 素是 包含 形 状 、线条 、质感 透视 的形式 和颜 色 。在 花卉 摄影 中 ，拍摄 者 不但 要 善于改 变颜 色 ，表 现被 摄体 的情 调 ，还要 通 过对 光 通 量 的控制 、光 比的控 制 、改变 摄位 、利 用 焦外 色 彩发 散 、柔化 等手段 来体 现造 型 艺术 的要 素 。摄 影 作 品 的表 现形 式 是 拍 摄 者 得 以 表 现 意 境 的 物质 基 础 。点 、线 、面 的安 排 ，画 面 布局 的 择 取 ，影 调 、 色调 、 明暗及形 体组 合 的处理都 能 产生 有 意 味 的形
宋 慧勋 ：浅谈 花卉摄影 意境创设
３ ３
２ 注重花卉摄影的构图 ，用优美的艺术
空 间感 ；线条 在表 现一 件作 品 的旋 律 、节 奏 和 意境
形式体现花卉摄影的意境
一
方面，也起着相当重要的作用 。选择一个突出线条 作为画面构图的视点和结构画面的中心 ，会使影像
幅好 的花卉 摄 影作 品应该 有好 的主题 思 想 和 或景物简化 ，能使一个杂乱的画面变得简洁，并且
线条不必总是在被摄体上直接显现出来。相反 ，有 时 ， 拍摄者要善于运用明暗对 比、冷暖对 比、面积 对比、色别对 比、补色对 比、轻重色对 比等 ，使作
品达 到色彩 的 和谐统 一 。一般来 说 ，人 们对 明亮 的 影调 ，感觉 醒 目鲜 明 ；黑 暗 的影 调 给人 沉 重 感 ，画
０ｅ ．２ １１ ｔ Ｏ
浅 谈 花 卉摄 影 意 境 创设
宋 慧 勋
（ 阳理 工学院 中文 系， 南 洛阳 ４ １２ ） 洛 河 ７ ０ ３
摘
要 ：花卉摄 影是一个表 现难度很 高的摄 影题材 ，其 作品意境 美是作 品的精 华之所在 。这 就要求拍摄 者 ：运
用摄影语 言表达拍摄思想 ，展现 花卉摄 影的意境 美；注 重花 卉摄 影 的构 图，用优 美的 艺术形式体 现花卉摄 影 的
成的。 （ ） 不 同线条 的 意义 不 同 １
利用 线条 来完 成构 图 。 （ ） 花卉摄 影 构 图 中影调 和 色彩 的作 用 ２
在花卉摄影创作 中，被摄景物 因明暗与色彩 的 图 中 ，运 用不 同的线 条 能代 表不 同 的意义 ： “ 平 不 同 ，拍 摄时 布光 与曝光 的把 握 ，对被 摄 画 面 的取 水
创作时不仅要巧妙构思立意 ， 还应该着重考虑处理
好构 图 、光 线 、影 调 、线 条 等摄 影 语 言 的 个 性 创
明， 前后照应 ，相互衬托 ，使被摄对象在画面中更
收稿 日期 ：０ １— ８—１ ２１ ０ ８
新 ，调动疏密搭配、色彩协调、结构 画面的主体陪 体的表现控制、前景背景对 主体 的衬 托等基本 手
间的分界 线或 者 由过 渡色 块所 组成 的线 型 。对 于这
“ 架 ” 我们 从 形 式 上 看 任 何 一 幅 照 片 ，都 会 发 些不 同的线条 ，在摄影创作时 ，一定要认 真观察、 骨 。 现 它 们 的 画 面 都 是 由 不 同 形 状 的 线 条 和 影 调 构 体验 、分析、思考 ，并主观的加以控制 ，才能充分
意境。
关 键词 ：花 卉摄 影；意境 ；构 图；光线 ；影调
Ｄ Ｉ１．９ ９ ｊｉ ｎ １７ ５ ３ ．０ １０ ．０ Ｏ ：０ ３ ６ ／．ｓ ． ６４— ０ ５ ２ １ ．５ Ｏ ９ ｓ
中图分类 号：Ｊ０ ４４
文献标识码 ：Ａ
文章编 号 ：１７ ５ ３ （０ １ ０ ０ ３ ０ ６ ４— ０ ５ ２ １ ） ５— ０ ２— ３
使 视线 上下 移 动 ，显 示 高度 ，造 成耸 立 、高 大 、 向 生 开 阔 、伸 延 、舒展 的效 果 ；斜线 条 ，会 使人 感 到 从 一端 向 另 一 端 扩 展 或 收 缩 ，产 生 变 化 不 定 的 感 虑 ，每 种 花卉都 有 自己不 同 的花卉 语 言 ，这 就 要 求 上 的印象 ；水平 线条 ，可 以导 致视 线上 下 移 动 ，产 拍 摄者 从不 同花卉 的不 同特 征 来选 择 画 面 的基 调 ，
光是摄影的灵魂 ，摄影是用光影在作画。不同
洛 阳理工学院学报 （ 社会科 学版 ）
第２ ６卷
花卉本身的特点在某一时间段光的照射下会呈现一 择 、主体的提炼、构图的取舍等会不 自觉将 自己的 种和平时不同的经典境象，而摄影者独特的观察能 主观情 绪和 意境 揉进 艺术 形 象 中 ， “ 主体 意 境 的表 力 ，细腻的心灵体验能力可以定格这种有意境的境 现美”会将主体意境掩藏在点 、线 、面的构成关系 象 ，从而恒定了摄影者独特的审美爱好 ，表现 出拍 之 中 ，将 观者 的 注意力 引导 到对作 品意境 的发掘 上
线 随之旋 转 ，有更 强 烈 的动感 。 格 鲁伊 特认 为 ：“ 面 中突 出 的线 条像 照 明 和 画 透视 一样 ，是 重要 的构 图成 分 。有 时 ，只要 有 一两 过 于浓 郁 的基 础 上 ，注意 画面选 取 的色 彩也 不 能过 多 ，最 好用 三种 以 下 的原 色 。各 种 颜 色 合 理 配 比 ， 突出其 中一 两种 颜 色 ，多种 颜 色会 引起 色 别 对 比 ，
根线 条 的走 向有所 变 化 ，整 个 照片构 图所表 达 的 意 让 观者 视觉不 舒服 ，所 以单 一色调 的片子 往 往更 有
图就 变 了。 画面 中的线 条 可以相 连或 分 开 。一条 直 感染 力 。色彩 的亮 度和饱 和度 是 引起 观者 视 兴奋 的 线显 得静 止或 死板 ，而折线 或 曲线就 给人 一 种 活泼 要 素 ，色对 比产 生 的 画 面突 跃 具 有 很 强 的 感 染 力 ， 和 富有生 气 的印象 。 当几条 线条 汇 聚 的时候 ，就形 成 了角度 ，或 者方 形 、长 方 形 、 三 角形 或 多 角 形 。 时往往 会 因照 片 中含有 把几 个物体 联 系在 一 起 的想 象 中的线条 ，反 而更 富有 感染 力 。 ” 我们 在 花卉 摄影 中必 须要 重视 线条 的提炼 和 运 画面色彩 的润 泽 、低 色饱 和 度或渗 入 灰黑 白等 中性 色有 助 于强烈对 比色 的协 调 。在花 卉摄 影 应 用色 调
中国幅员广阔，有丰富的资源以外 ，还 和我国山水 露 、虚 与实 、空 白与简约 、象 征与 暗 示 ，懂得 控 制 艺术 的传统分不开。摄影人历来对花卉有着特殊的 照 片的构 图 、光 影 与情调 ，做 到形 、光 、线 、色 的
情感 ，这 和 中 华 民 族 文 化传 统 中 “ 人 合 一 ” 的 协调和均衡。在调动一切必要的摄影语言和构 图要 天 价值观是密切相关的。 素的同时 ，拍摄者更要从拍摄题材中体悟到其 中的 花卉摄 影是 一个 表现难 度很 高 的摄 影题 材 ，但 意蕴 ，饱含情感地将 自己的主观体验借助精湛的拍 很多影友拍摄的花卉照片 ，尽管形象逼真 ，色彩艳 摄技巧传达出来 ，把 自己的思想、情感巧妙地体现 丽 ，但 却过 于直 白 ，一览无 余 。影友 被 花卉 自身 所 固有 的形态 美 和色彩 美所诱 惑 ，结果 在拍 摄 时流 于 记 录 ，成 了花卉 品种 的 图片介绍 。究 其 原 因 ，主要 是 缺少 意境 而有 形无 神 ，不 懂得 高水 准 的花 卉摄 影 应 该是 为 了表现某 一 种美或 某一 种情 调 。花 卉摄 影 中感悟 自然 的写 意诗 情氛 围 ，远 远超 越 了写 实 于生 活 的现 实境 象 ，一种 超脱尽 在境 中。高水 准 的花 卉 摄 影作 品 ，也正如 国 画或音 律一 样 ，纵情 意 境 ，寓
第２卷 ６
第５ 期
２１ ０ １年 １ Ｏ月
洛 阳理工学院学报（ 社会科学版 ） Ｊｕ ａ ｏ ｕｙｎ ｓｔｔ ｆ ｃ ｎｅａｄＴｃ ｎｌｇ（ ｏｉ ｃｅｃ ） ｏｒｌ ｆＬ ｏａ ｇＩ ｔｕｅｏ ｉ ｃ ｎ ｅｈ ｏ ｙ Ｓ ｃ ｌＳｉ ｅ ｎ ｎｉ Ｓｅ ｏ ａ ｎ
Ｖห้องสมุดไป่ตู้． ６ Ｎ ５ １２
在 摄影 艺术 中 ，花卉摄 影与 风光摄 影 、人 像 摄 立 的 门类 。花卉摄 影在 摄影艺 术 中长盛 不 衰 ，除 了
富有 意境 。这 就要求 拍摄 者在 表现 自己的思 想 、情 要 素 ，懂得摄 影 语 言 表 达 中 的 含 蓄 与 张 扬 、 藏 与
影 、 民俗摄 影 、纪 实摄 影等 一样 ，已经成 了一 个 独 感 和意境 时 ，必须调 动一 切必 要 的摄影 语 言 和构 图