《美丽城三重奏》与《三个和尚》之对比分析

《美丽城三重奏》与《三个和尚》之对比分析

《美丽城三重奏》与《三个和尚》之对比分析

摘要：《美丽城三重奏》和《三个和尚》均是扬名世界的优秀动画电影，二者产生的时代背景及影片长度迥然有别，但是却在许多方面有异曲同工之妙，主要表现在对“爱”这个全人类不朽主题的诠释、角色设计上的浓郁的漫画风格、情节设计的浪漫主义手法、对细节的精雕细刻等几个方面。

关键词：爱的阐释；漫画风格；浪漫主义；细节的精雕细刻

中图分类号：J954 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2014）14-0311-02

《美丽城三重奏》，是法国杰出的动画电影长片，全片没有几句对白和独语，基本靠音乐、动作、夸张的表情来展示人物的内心世界，表现得十分精彩。而中国动画电影《三个和尚》更是全然没有一句独语和对白，始终是以三个和尚夸张的表情、幽默的动作、动听的音乐来表达故事的发展脉络，凸显人物的内心情感。虽然二者的创作背景、影片长度、故事情节迥然有别，但在主题的追求、幽默浪漫的设计风格、细节的刻画等方面却有着异曲同工之妙。

首先，是对“爱”这个全人类的不朽主题的阐释。

《美丽城三重奏》中的老奶奶为了相依为命的孙子查宾可以舍弃一切，与黑手党周旋，源于人类最崇高、最伟大的亲情之爱。该片自始至终围绕奶奶对孙子的伟大无私的爱来组织剧情。比如：老奶奶为了弄清小查宾的兴趣爱好，先后为他弹钢琴，送给他宠物狗、儿童车，她每次都悄悄隐藏在房门后，仔细观察小孙子的反应；为监督孙子骑车训练，奶奶骑着小三轮车紧跟其后并猛吹哨子，哨声坚毅，风雨无阻；训练完毕，奶奶用打蛋器和吸尘器为孙子放松肌肉，用滚筒为他按摩后背――这实在是一个个非常有爱的土发明；特别是孙子参加环法自行车赛后被黑衣人绑架，被胁迫坐轮船远渡重洋，奶奶带上家里的大胖狗坐上小船紧追不舍，夜幕降临，海上浪高涛险，小船岌岌可危，老奶奶历尽艰辛，毫无退意。这些镜头虽然很简短，却传达出奶

奶至真至纯乃至大无畏的亲情之爱。

《三个和尚》表达了团结、互助的主题，最终三个和尚能够团结起来，共同扑灭大火，保住了庙宇，传达出人性的善良。其实影片还传达出另一个隐藏的主题，那就是“爱”。这种“爱”不是亲情之爱，而是一种更博大的爱，即人类对自然界众生的平等之爱。众所周知，慈悲观是佛教的一个很重要的观念，这个慈悲观是强调佛教徒对一切有情众生的怜悯和爱。弘一法师说过：“慈悲就是爱，爱就是慈悲”。比如在影片中，小和尚扶起一只被绊翻的小乌龟，瘦和尚用一枝鲜花挥走骚扰不已的蝴蝶，胖和尚一脸慈悲地放走了误入鞋里的一条鱼。这些细微之处非常巧妙地传达出家人的慈悲心理，表现了他们对世间众生的无私的爱，正是有了这种慈悲心做铺垫，最后的圆满结局才会显得合情合理。

其次，是动画角色设计上具有浓郁的漫画风格。

《美丽城三重奏》中的人物造型极具特色：美丽城的标志性建筑是一个肥胖臃肿的自由女神像，随之，美丽城的居民个个都是超级大胖子。自行车运动员腿部肌肉发达如山，脖颈、腰部及四肢却骨瘦如柴。成年的查宾有着奇长的鼻子，表情木然，寡言少语，生活内容除了练车还是练车。老奶奶身形矮小像个大圆球，镜片后面的双眼灵动机敏，眼睛的位置几乎侵入发际线；她长着一双长短脚，短脚上穿着一只鞋底超厚的古怪鞋子，在她勇斗黑手党的紧要关头，正是用凭这只鞋子一脚踢翻尾随的黑帮汽车。家中的大宠物狗的形象也非常滑稽，它的身躯鼓鼓囊囊形如大气球，四条腿却细如木柴；它跑下楼梯时经常不经意地打滑，这个动作让人忍俊不禁。黑手党党魁形似侏儒，猥琐无能；黑手党党徒则是肩宽背厚，清一色的黑衣罩体，两撇黑胡，肩高过顶，动作呆板，面无表情，一种冷酷残忍阴森诡异的气息扑面而来。这些富于想象力的角色形象充分显示了动画创作特有的天马行空的超现实魅力，这些超现实角色形象的塑造，是现实中任何高超的演员都无法胜任的。

《三个和尚》的人物造型也极其夸张可爱，充满了漫画风格。比如，小和尚是个典型的孩子形象，头大身子小，脖子可有可无，性格顽皮、淘气、可爱。当老鼠在他跟前绕来绕去时，他随手打了老鼠一

下，随后掩口而笑。瘦和尚体型瘦长，连头也比一般人长，眼睛和鼻子的距离比较近，嘴巴则和鼻子的距离较远，显得弱不禁风，性格上有些懒惰、自私。胖和尚头和身子都像个圆球，憨态可掬，饭量和水量极大。胖和尚出场时，头顶上烈日炎炎，他大踏步行走，烈日紧追不舍。他一边赶路，一边甩着汗水，脸部和全身，渐渐由白变红，由红变棕。更有甚者，他在热汗淋漓之际猛然看见前面的小河波光粼粼，迅即狂奔过去，一头扎进水里，只听得“噗”地一声，水面冒起了团团热气。这段喜剧式的夸张处理，既符合胖和尚的生理特点，又切合他当时的心理愿望，也把他憨厚豪放的性格表现了出来，人物形象设计得大胆而又不失情理，令人叫绝。

再次，是在故事情节设计方面，都饱含着浪漫主义创作精神。

艺术一方面固然要源于生活，但为了拥有非凡的感染力，艺术还必须要解放思想，以浪漫主义手法突破束缚，最后达到“艺术高于生活”的境界。动画创作天生就是任凭浪漫主义思维自由飞翔的艺术，在开辟“高于生活”的阵地上尤其具有得天独厚的优势。在这两部动画中，浪漫主义创作手法都有极佳表现。

在《美丽城三重奏》中，法国人超乎想象的浪漫主义设计随处可见。例如，影片一开头，3个胖女人陆续从车门中挣扎出来，她们的身躯竟然比刚才的汽车还肥大；美丽城的演唱会上，吉他手在伴奏时竟然可以手脚并用；主人公一家的小楼被工业社会带来的铁路拦腰挤过，它被挤兑得倾斜近四十五度，却始终保持屹立不倒；黑手党劫持和运送人质的轮船细脚伶仃犹如一只巨大的高跟鞋的鞋跟，如此重心失常的轮船在惊涛骇浪中竟可以安然无恙；老奶奶的大鞋短脚行动笨拙，却可以在一怒之下踢翻汽车。大胖狗在全剧中的浪漫表现，更是精彩不断，它可以读懂墙上的时钟，进而准确把握窗外列车的到达时间，然后坚持不懈地赶到窗前，对着如约而至的列车狂吠；它还会读懂天平刻度盘，以此来预测小主人给它喂食的时刻。尤其在跟随老奶奶营救小主人查宾的一路上，大胖狗立下了汗马功劳：老奶奶所乘汽车的轮胎被黑手党破坏，老奶奶突发奇想，在孤零零的轮轴上粘了一块黏糖，大胖狗为了吃到这块糖，就狠狠咬住轮轴，随轮一路翻滚而绝不松口，以它的血肉之躯充当了备用轮胎――这个情节设置的想象