中国真人秀节目原创能力缺乏的原因与对策

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目录

摘要 ...................................................................................................................................... III ABSTRACT ............................................................................................................................. III 1 绪论 . (1)

1.1 研究背景与意义 (1)

1.2 研究综述 (1)

1.3 研究思路 (2)

2 中国真人秀节目发展历程与问题 (3)

2.1 真人秀节目概述 (3)

2.2 中国真人秀节目发展历程 (3)

2.3 中国真人秀节目存在的问题 (4)

3 中国真人秀节目原创能力缺乏之原因分析 (6)

3.1 原创环境不良 (6)

3.2 原创动力不足 (6)

3.3 原创能力不佳 (7)

4 中国真人秀节目原创能力培养对策 (8)

4.1 推进制播分离，丰富市场主体，建立高效创新的体制机制 (8)

4.2 培养创新人才，加大创新投入，健全真人秀节目创新流程体系 (8)

4.3 完善评估体系，保护知识产权，营造鼓励创新的行业环境 (9)

结论 (10)

参考文献 (11)

致谢 (12)

摘要

近年来，随着西方国家真人秀节目的异常火爆，我国各大电视台纷纷效仿，并引进国外节目。但随着时间一长，由于众多节目题材、内容、风格雷同，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳，进而导致收视率下降。总体而言，当前我国真人秀节目原创能力较低，这一困境亟待解决。因此，本文在阐述我国真人秀节目发展历程与问题的基础上，深度分析我国真人秀节目原创能力缺乏的原因，进而提出应对策略，以促进真人秀节目的健康、可持续发展。

关键词：真人秀节目；原创

ABSTRACT

In recent years, with the western countries show unusually hot, our country each television station introduce the foreign programs and follow suit. Because of many programs the same subject matter, content, style, lack of originality, so it is easy to cause the audience aesthetic fatigue, ratings down. In general, the current reality TV show is less original and more difficult to solve. On the basis of explaining the development of reality TV program in China, the paper deeply analyze reasons that why China's reality TV show has a shortage of original talent, then put suggestions in order to promote reality tv show healthy and sustainable development.

KEY WORDS: Reality TV Show; Original

1 绪论

1.1 研究背景与意义

随着经济发展水平的不断提高，现有的电视节目已越来越不适应人们日益增长的精神文化的需要。如何打造个性化节目，吸引观众的眼球，满足观众的娱乐需求，已成为全球各大节目制作方的重中之重。在这样的背景下，真人秀节目诞生。尽管真人秀节目最早是于20世纪末期产生于欧洲，但真正开始受到观众的关注则是在1999年荷兰电视台开播的《Big Brother》这一节目。此后，真人秀节目开始得到流行并逐步在世界各地得到引进和推广。2000年，我国的电视荧幕上也开始出现了真人秀节目，但是真人秀在我国大放异彩，受到观众的热烈追逐还是2005年，2005年湖南卫视的《超级女声》栏目红遍大江南北，此后也一直不断的涌现出受不同受众群追捧的真人秀节目，例如2010年江苏卫视的《非诚勿扰》，2012年浙江卫视的《中国好声音》，2013年湖南卫视的《爸爸去哪儿》等等。

然而，在真人秀节目一片欣欣向荣的背后，却不禁令人担忧：我国的真人秀节目大都是舶来品，例如浙江卫视的《中国好声音》购买的是荷兰的《The V oice》节目版权，湖南卫视的《爸爸去哪儿》购买的是韩国的MBC电视台的《爸爸，我们去哪儿》的版权，尽管在引进时也稍作了部分修改，但观看过原版节目的观众都能发现，国产后的节目无论是内容还是处理方式都与原版节目相似度极高。真正完全原创的节目跟引进的相比较，无论是节目创意还是内容设置都明显存在差距，也自然难以达到引进节目的吸引力，也使得原创节目面临较大的风险。在这种情况下，研究中国真人秀原创力不足的原因和对策，能够对我国真人秀发展情况做充分和透彻的剖析，以使我国的真人秀节目真正找到自身的创造力，在创造力的支撑下得到可持续发展。

1.2 研究综述

真人秀节目在国外尤其西方国家兴起较早，因此，国外学者对真人秀节目的研究相对来说也较早，也较多的取得了一些研究成果。主要代表有：2002年托尼·约翰逊·伍兹在其文章《老大哥：为什么真人秀成为一种现象》中以荷兰电视台开播的《Big Brother》这一真人秀节目鼻祖为研究对象，分析了当时的真人秀节目所存在的一些问题；2004年劳丽和苏珊·莫里在《真人秀：重塑电视文化》一文中详细的探讨了当时电视市场上所存在的真人秀节目的几种模式；2008年英国著名学者著作了《流行真人秀—真实电视节目受众的定性与定量研究》，在该书中希尔将以电视形式呈现的真人秀节目称之为真实电视，并认为这种真实电视节目综合了当时所有电视节目，例如娱乐节目、新闻节目、戏剧节目等节目形态，此外，希尔还采用样本法，并结合问卷调查法和访谈法，以9000名电视观众