现代建筑艺术作品鉴赏.ppt

现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传 播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。 现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A. 阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在30～40年代的建筑 作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大 战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现 代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的 50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地 的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑 和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊， 具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多 政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统 建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大 厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是 例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本 原则比较符合建筑发展的客观规律。
展望 60年代以来，在建筑艺术风格方面，发生 激烈争论；在建筑设计理论方面取得重大进展。 电子计算机机助建筑设计，系统论、控制论、 信息论以及行为科学、环境科学等渗入建筑领 域，孕育着建筑学新的突破。现代建筑在100 年左右的时间中所取得的进步,无论在建筑科学 技术方面，还是在建筑设计和建筑艺术方面，
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是 “保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用 传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别
赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说： “对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑 拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
现 代 建 筑
现代建筑的诞生 现代主义建筑的传播与发展 总结
19世纪，建筑领域发生了空前的变化，这是 一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪 后,变化继续进行着,并且向世界更多的地区扩 散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育 了20世纪的现代建筑 。法国建筑师H.拉布鲁 斯特1830年写道：“在建筑中，形式必须永远 适合它所要满足的功能。”芝加哥学派的建筑 师L.H.沙利文指出，复古主义的做法，使“功 能受到压抑”。他强调“形式随从功能”的原 则。所以现代建筑的诞生是必然的时代召唤。
纽 约 联 合 国 总 部 大 厦
Leabharlann Baidu
巴 西 议 会 大 厦
我们看到这些建筑都是非常干脆利落的，没有多余 的累赘。但是建筑物多看了，你我都觉得没有什么新 鲜感。
60年代后期，对现代主义的指责和批判增加了。 美国建筑师R.文丘里就在1966年出版的《建筑的复 杂性和矛盾性》批判了现代主义，影响很大。文丘里 主张建筑设计中形式与功能可以脱节;针对“少就是 多”的说法,认为“少是枯燥”。他主张建筑要有装 饰,要有象征性,建筑创作不必追求纯净、明确；提出 含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建 筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及 与现有环境取得联系的倾向。这种潮流被称为后现代 主义建筑思潮。
都是历史任何时期所不能比拟的。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特 征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义 建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环
境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想 的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他 的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
随着时代发展，现代主义建筑的概念也 越来越清晰。
现代主义建筑提倡新的美学建筑原则。 其中包括表现手法和建造手法的统一；建筑 形体和建筑功能的配合；建筑形象的逻辑性； 灵活均衡的非对称构图；简介的处理手段和 纯净的体型；在艺术中吸取视觉艺术的新成 果。
The end