朝鲜族音乐艺术风格特点分析
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神 。因地域 的不 同，阿里 郎逐渐 出现 了 《 本调 阿里郎》、《 清州阿里 郎》 、《 江 南阿里 郎》等 ３ ０ 多个版本 。朝鲜 音乐作 品中以各种 内容丰 富的民谣 、民歌为主 ，其 彰显着朝鲜族人 民善 良朴素 的本质，成为 独 具民族特色 的音乐艺术风格特 点。
＝ ．朝鲜族音乐艺术风格特点 一 ：独特 的曲式
妻 间的情爱故事 ，但后期 因朝鲜 族人 以阿 里郎为号发动 了反对 日本
同五种 调式可 以具体 的分为平调 、界面调等两 大类 。而 形成朝鲜族 音乐艺 术风格特色 的便在于朝鲜族 音乐 中对旋 律的组织 上与特色 的 民族语 言的运用 上。而调式与 调式音阶 中音 级间的相互关 系及音 乐 节奏 的共同作用生成 了朝鲜族音 乐中极富特色 的音乐艺 术风格 。而
单 独 就 朝 鲜 族 音 乐 的 调 式 分 析 可 知 ， 平 调 与 界 面 调 是 朝 鲜 族 音 乐 中 最 关 键 的 两 个 调 式 ， 在 平 调 类 音 乐 中 音 阶 多 为 大 二 度 ， 即 各 音 阶 间
侵 略者的起义 ，阿里郎便代表着 一种执着 不屈、坚强 勇毅 的抗争精
◎讲师论 坛
朝鲜族音乐艺术风格特点分析
一 崔庆花
【 摘 要】： 朝鲜族是我 国东北地 区主要的少数民族 。能歌 善舞的朝鲜 族人民逐渐在东方音乐文化的基础上形成 了
富有民族特色 的音乐艺术 。本 文结 合相关朝鲜族音乐 作品浅析 了其 音乐艺术的风格特 点 ．希望通过较 为系统的探究
能为更深入的研 究朝鲜 族音乐提供理论指导 。 【 关键 词】 ： 朝 鲜族 ；音乐艺术 ；风格特点
曲或其 他通俗 的民歌。 因而独特 的音乐 内容便 成为朝鲜音 乐艺术 中 极具代表 性的风格特 点，例 如 ，我们耳熟 能详的 《 阿里 郎》、《 道拉 吉》 、《 闺女之歌》等均 是朝 鲜音乐 中极 具民族代表性 的音 乐作品 。
其中 《 阿 里 郎 》 更 是 朝 鲜 音 乐 的 代 名 词 ， 歌 曲 的 原 意 表 达 的 是 夫
朝鲜族音乐艺术在风格上独树一帜，给 人以灵魂 的洗涤 。
一
．
朝鲜族音乐艺术风格特点一 ：独特的内容
朝 鲜族音乐 以民歌为主 ，其 发展的黄金时期 是抗 日战争时 期， 人们 用通俗 易懂 的歌声表达 自己对反对 日本侵 略者的决心 、期望战
争 的胜 利 的 期 盼 ， 解 放 战 争 后 朝 鲜 歌 曲也 多 是 改 编 自原 有 的抗 日歌
欢用歌 舞来 表达 自己的情 感 ，因而无 论是佳节还是 家有喜事 ，都用
流畅婉 转、欢快 明朗的歌 曲表达 自己喜悦之情 ，美妙动人 的歌 声就 像赋予 灵魂 的生命一样 可 以打动族 人的心 ，使人产 生情感 的共 鸣，
这 便 是 音 乐 艺 术 的魅 力 。与 汉 族 及 其 他 少 数 民族 的 音 乐 艺 术 不 同 ，
种触动感 ，从而 强化 了朝鲜族音乐 的撩拨听众情绪的魅力 。 五 ．结语
音 乐 是 一 种 融 合 了各 种 声 音 的 艺 术 ，其 作 为 源 于 自然 又 超 脱 自
然 的特 殊的声音 体系在触动 人的心 、荡涤 人的灵魂 上极富魅力 ，朝 鲜族 音乐是世界 音乐体系发展 过程 中具有 独特魅力 的一支 ，其在 特 色 语言形式 下逐 渐形成 了具有其 自身 民族 特色 的音 乐艺术风格 ，给 世 界乐坛带来 了极大 的听 觉震撼 。本文主 要从朝鲜族 音乐 的内容、 曲式、节拍及 调式等方面 对其音乐艺 术的风格特 点进行分析 ，希望
朝鲜族音 乐旋律是 由多种 曲式构成 ，其中乐段体 是最为常见 的 曲式体裁 ，其主要是 由若 干个小节构成 ，因而形成极 具典型与流 畅 感的特色 曲式 。乐段体 最引人注 意的特点是其将最基 础简单 的乐句 发展成为上 下两句 的单 乐段 ，例如 “ 打铃 ”是朝鲜 音乐中最为 常见 的艺 术表现 形式 ，《 花》 中的打铃 便是 由一个 乐句形 成的 ，而 《 乌 龟歌》等便是 上下两句 可以成为呼应关 系的打铃 。简单的 曲式在朝 鲜 族音乐 中发 挥着重要 的不可替代 的作 用，对朝族音 乐的影响极 为
四 ．朝鲜族音乐艺术风格特点一 ：独特的调式
上 平 调 、 平 界 面 调 、 下 界 面 调 、 平 调 及 界 面 调 是 朝 鲜 族 音 乐 中最为 常见的五种调 式，五种不 同的调式与汉 族五音 中强调的宫 、 商 、角 、徵 、 羽 的五 音 调 式 极 其 相 似 ，根 据 调 式 的 色 彩 及 功 能 的不
深 远。
存在 的是纯音程 与大音程 的关 系，如 《 青 春歌》等突 出的是一种 明 朗的听觉效果 ；而界面调 式主要强调 的是 二度 、四度 的连接性质 ，
从 而 使 朝 鲜 族 音 乐 在 旋 律 上 保 有 独 特 感 ， 该 种 调 式 下 生 成 的 音 乐 多 数 是 含 蓄 的 ，且 将 哀 怨 融 合 进 柔 和 的声 音 中 去 让 人 灵 魂 随 之 萌 生 一
朝鲜族 是个能歌善 舞的民族 ，其在发 展过程 中在融汇 了东方 民 族音乐特 点的基础上独 创了属于 自己的音乐艺术风 格。朝鲜族人 喜
三 朝鲜族音乐艺术风格Байду номын сангаас点一 ：独特的节拍
朝 鲜族 音 乐 的节 拍 多数 是 三 拍 ，三 拍 及 三 拍 形 成 的 复 合 拍 ６ ／ ８ ， ９ ／ ８ ， １ ２ ／ ８ ， １ ８ ／ ８ 等复拍在朝族音乐 中占据极为重要 的地位 ，而 这 种三拍式 的极 富特色 的节 拍感是与朝鲜 族语言密切相 关的 ，众所 周 知朝鲜族 的语 言中单词有鲜 明的长 、短 音节之分 ，而在语言 中的重 音安排上往往 形成 了前长 后短或前 短后长的形式 ，因而受朝鲜 族语 言表达形式 的影 响 ，朝族 音乐 中采取 了有鲜 明的长 短区别而 又能使 长短间 的对 比感觉恰 当好 处的三拍 子节奏形式 。朝 鲜族三拍 子的音 乐艺术节拍表 现形式在柔 和 自然 的情 况下完美 的彰 显 了朝鲜 族语言 的 自然美 ，因而朝鲜族 人在音 乐创 造中极富智 慧，在用歌 声表达 了 自己的情感的同时为朝鲜族音乐创造 了一种独 特的艺术风格 。
＝ ．朝鲜族音乐艺术风格特点 一 ：独特 的曲式
妻 间的情爱故事 ，但后期 因朝鲜 族人 以阿 里郎为号发动 了反对 日本
同五种 调式可 以具体 的分为平调 、界面调等两 大类 。而 形成朝鲜族 音乐艺 术风格特色 的便在于朝鲜族 音乐 中对旋 律的组织 上与特色 的 民族语 言的运用 上。而调式与 调式音阶 中音 级间的相互关 系及音 乐 节奏 的共同作用生成 了朝鲜族音 乐中极富特色 的音乐艺 术风格 。而
单 独 就 朝 鲜 族 音 乐 的 调 式 分 析 可 知 ， 平 调 与 界 面 调 是 朝 鲜 族 音 乐 中 最 关 键 的 两 个 调 式 ， 在 平 调 类 音 乐 中 音 阶 多 为 大 二 度 ， 即 各 音 阶 间
侵 略者的起义 ，阿里郎便代表着 一种执着 不屈、坚强 勇毅 的抗争精
◎讲师论 坛
朝鲜族音乐艺术风格特点分析
一 崔庆花
【 摘 要】： 朝鲜族是我 国东北地 区主要的少数民族 。能歌 善舞的朝鲜 族人民逐渐在东方音乐文化的基础上形成 了
富有民族特色 的音乐艺术 。本 文结 合相关朝鲜族音乐 作品浅析 了其 音乐艺术的风格特 点 ．希望通过较 为系统的探究
能为更深入的研 究朝鲜 族音乐提供理论指导 。 【 关键 词】 ： 朝 鲜族 ；音乐艺术 ；风格特点
曲或其 他通俗 的民歌。 因而独特 的音乐 内容便 成为朝鲜音 乐艺术 中 极具代表 性的风格特 点，例 如 ，我们耳熟 能详的 《 阿里 郎》、《 道拉 吉》 、《 闺女之歌》等均 是朝 鲜音乐 中极 具民族代表性 的音 乐作品 。
其中 《 阿 里 郎 》 更 是 朝 鲜 音 乐 的 代 名 词 ， 歌 曲 的 原 意 表 达 的 是 夫
朝鲜族音乐艺术在风格上独树一帜，给 人以灵魂 的洗涤 。
一
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朝鲜族音乐艺术风格特点一 ：独特的内容
朝 鲜族音乐 以民歌为主 ，其 发展的黄金时期 是抗 日战争时 期， 人们 用通俗 易懂 的歌声表达 自己对反对 日本侵 略者的决心 、期望战
争 的胜 利 的 期 盼 ， 解 放 战 争 后 朝 鲜 歌 曲也 多 是 改 编 自原 有 的抗 日歌
欢用歌 舞来 表达 自己的情 感 ，因而无 论是佳节还是 家有喜事 ，都用
流畅婉 转、欢快 明朗的歌 曲表达 自己喜悦之情 ，美妙动人 的歌 声就 像赋予 灵魂 的生命一样 可 以打动族 人的心 ，使人产 生情感 的共 鸣，
这 便 是 音 乐 艺 术 的魅 力 。与 汉 族 及 其 他 少 数 民族 的 音 乐 艺 术 不 同 ，
种触动感 ，从而 强化 了朝鲜族音乐 的撩拨听众情绪的魅力 。 五 ．结语
音 乐 是 一 种 融 合 了各 种 声 音 的 艺 术 ，其 作 为 源 于 自然 又 超 脱 自
然 的特 殊的声音 体系在触动 人的心 、荡涤 人的灵魂 上极富魅力 ，朝 鲜族 音乐是世界 音乐体系发展 过程 中具有 独特魅力 的一支 ，其在 特 色 语言形式 下逐 渐形成 了具有其 自身 民族 特色 的音 乐艺术风格 ，给 世 界乐坛带来 了极大 的听 觉震撼 。本文主 要从朝鲜族 音乐 的内容、 曲式、节拍及 调式等方面 对其音乐艺 术的风格特 点进行分析 ，希望
朝鲜族音 乐旋律是 由多种 曲式构成 ，其中乐段体 是最为常见 的 曲式体裁 ，其主要是 由若 干个小节构成 ，因而形成极 具典型与流 畅 感的特色 曲式 。乐段体 最引人注 意的特点是其将最基 础简单 的乐句 发展成为上 下两句 的单 乐段 ，例如 “ 打铃 ”是朝鲜 音乐中最为 常见 的艺 术表现 形式 ，《 花》 中的打铃 便是 由一个 乐句形 成的 ，而 《 乌 龟歌》等便是 上下两句 可以成为呼应关 系的打铃 。简单的 曲式在朝 鲜 族音乐 中发 挥着重要 的不可替代 的作 用，对朝族音 乐的影响极 为
四 ．朝鲜族音乐艺术风格特点一 ：独特的调式
上 平 调 、 平 界 面 调 、 下 界 面 调 、 平 调 及 界 面 调 是 朝 鲜 族 音 乐 中最为 常见的五种调 式，五种不 同的调式与汉 族五音 中强调的宫 、 商 、角 、徵 、 羽 的五 音 调 式 极 其 相 似 ，根 据 调 式 的 色 彩 及 功 能 的不
深 远。
存在 的是纯音程 与大音程 的关 系，如 《 青 春歌》等突 出的是一种 明 朗的听觉效果 ；而界面调 式主要强调 的是 二度 、四度 的连接性质 ，
从 而 使 朝 鲜 族 音 乐 在 旋 律 上 保 有 独 特 感 ， 该 种 调 式 下 生 成 的 音 乐 多 数 是 含 蓄 的 ，且 将 哀 怨 融 合 进 柔 和 的声 音 中 去 让 人 灵 魂 随 之 萌 生 一
朝鲜族 是个能歌善 舞的民族 ，其在发 展过程 中在融汇 了东方 民 族音乐特 点的基础上独 创了属于 自己的音乐艺术风 格。朝鲜族人 喜
三 朝鲜族音乐艺术风格Байду номын сангаас点一 ：独特的节拍
朝 鲜族 音 乐 的节 拍 多数 是 三 拍 ，三 拍 及 三 拍 形 成 的 复 合 拍 ６ ／ ８ ， ９ ／ ８ ， １ ２ ／ ８ ， １ ８ ／ ８ 等复拍在朝族音乐 中占据极为重要 的地位 ，而 这 种三拍式 的极 富特色 的节 拍感是与朝鲜 族语言密切相 关的 ，众所 周 知朝鲜族 的语 言中单词有鲜 明的长 、短 音节之分 ，而在语言 中的重 音安排上往往 形成 了前长 后短或前 短后长的形式 ，因而受朝鲜 族语 言表达形式 的影 响 ，朝族 音乐 中采取 了有鲜 明的长 短区别而 又能使 长短间 的对 比感觉恰 当好 处的三拍 子节奏形式 。朝 鲜族三拍 子的音 乐艺术节拍表 现形式在柔 和 自然 的情 况下完美 的彰 显 了朝鲜 族语言 的 自然美 ，因而朝鲜族 人在音 乐创 造中极富智 慧，在用歌 声表达 了 自己的情感的同时为朝鲜族音乐创造 了一种独 特的艺术风格 。