铜佛像生产制作工艺研究

铜佛像生产制作工艺研究

【摘要】在我国的传统文化当中，铜佛像是一种极为特殊的艺术形式，并且在藏传佛教的文化中具有非常重要的地位。但在现阶段，我国学者对这种铜佛像的制作工艺在研究历史方面还处于空白的状态，虽然一些学者会涉及到一部分但也不够深入，然而一些国外学者却在制作铜佛像的艺术研究方面做出了细致完善工作，如印度在制作铜佛像方面有了一定的推断。因此，对于文化遗产的保留与重要性的研究是需要我们深入研究的一项重要使命。

【关键词】铜佛像；生产；制作工艺

近年以来，对铜佛像制作过程工艺研究的关注度逐渐升温，这也是对传统工艺文化做系统分析的一个重要部分，通过铜佛像的制作工艺我们可以揭示在一些少数民族地区的文化背景以及技术工艺流程有所了解，也可以全面掌握对周边地区的影响以及探寻出更为有效的技术交流。当前，随着藏区民族文化经济规模的日益提高，随之也加剧了生活变革，这对于研究分析铜佛像的制作生产有了更多的意义，从技术的角度来看，这也为工艺技术奠定了良好的基础。

一、沙范工艺

制作铜佛像时，有一种方法是较为普遍的，那就是沙范

法工艺，这种方法在藏区也是非常常见的。

（一）、应用这种方法时，首先要应用胶泥制作塑成佛像的模型头像。在塑的过程当中，一般以胶泥用作模型，再通过金属工匠来制作完成，也可以通过泥塑艺人进行制作。由于胶泥模型有着非常坚硬的质地，所以它可以重复的使用。而沙范材料当中的沙土则可以应用拉萨河边的沙土，但要筛选，并且掉它的杂质才可使用。

（二）、沙范工艺一般是分为两部分进行的，在进行制作时，首先要把沙土拢起，并且用手掌把沙土拍实，作为基面，再把佛头的泥模放在基面上，再轻轻的下压并且把佛头固定在沙土上即可。沙范的制作是由上下两部分来组成的，所以这两个部分的尺寸应该是椭圆形的皮环，要通过铁环套住泥模佛头，一定要让他居中，再使其台基面做闭合处理。

（三）、把草木灰装入纱袋里，然后再用手进行来回的抖动，此时的草木灰会均匀的散落下来，再把铁环内放入一些黑色的草木灰并且进行覆盖，此时台基上面的裸露部分以及佛首都会覆盖到，我们撒入草木灰的目的就是要对台基与沙土做有效的分离，从而方便模型佛首可以与沙范分离处理。同时，我们再往铁环里撒入一些沙土并拍实，做好夯实处理，让他成为一个整体。此时的铁环与沙土是平齐的并且成弧形，再剔除掉表面的一些土层，同时把他放在沙范的表面上即可。

二、锻打工艺

在对历史工艺进行考察研究时，铜佛像生产技术是作为一个重点对象进行研究的，然而在当前的一些地区在制作过程当中，由于尺寸较大，所以一般都会应用锻打铜片的技术进行生产，它也称为锤打工艺。主要是通过金属板进行锻制而成，再进行有效的拼接。如果要制作体积非常庞大的佛像时，就必须要在其内部放置一些木质材料作为骨架，起到一定的支撑作用。

（一）、在生产佛像时，必须要先设计好图纸，并且把部件绘制到铜板上，制作佛像的顺序必须是由上至下，通常对制作工艺比较有经验的师傅都会在金属板上面标明尺寸

的大小以及要制作的形状特征，如果佛像的体积较大时，则应当先在图纸上画好，再按照尺寸粘在相应的模板上面，以确保佛像大小的准确度。（二）、在制作过程当中，会有不同的锤打方法，所以一般我们可以把他可分成几种。对此，对于不同的造型所以锤头的种类也分为几种：包括有蛋形、四方形、缓斜形、卷口形以及陡斜面锤等，但是每一种的型号又会分为不同的种类。在制作过程当中一般锻打都会选用双头锤，这种锤子的使用较为方便，并且距离适宜。在进行制作过程中，有经验的工匠一般是右手持锤子，左手拿金属板，右手握锤子，击打时呈直线，每进行一次锤打，此时的腰部都会收紧，控制好力度，只有专业的操作过程才会生产出优

质的铜佛像。（三）、佛像成形时，其分子结构都会变得更为坚实，一旦在持续的受力下，金属表面则会发生裂缝的现象，而这种裂缝是很难再完善的，会改变设计图纸的应有效果，所以在制作工艺时应非常小心。

三、錾刻工艺

錾刻工艺是对铜佛像表面的一种处理，也是对锻打与铸造技术的一种精加工过程。我们可以看到在铜佛像的表面会出现纹饰，使之更为形象生动，而这种艺术的加工形式就是錾刻工艺，这也是制作铜佛像的一个重要环节。在我国的一些少数民当中通常都会应用铜对佛像进行处理，由于它的质地较软，并且易于錾刻，虽然有一定的缺陷，但可以进行修补，在当今的生产制作时都会应用到。

（一）、首先在进行雕刻准备时，必须要要在产品背后做材料的支撑覆盖处理，通常我们应用的材料是松香胶泥，再用木板进行衬托，防止出现变形。应用松香混合物的目的就是为填充有空隙的位置，在做雕刻时易于加工。我们在做处理时，首先在产品的背面涂抹一层熔化的松香胶泥，如果产品是平面形，可以把它涂在铜板的后面，再用胶泥进行固定处理。如果是立体形的，必须要用木块在其中间进行填入，也可以节省材料。当雕刻结束以后，用锤子把胶泥敲剥落，冷却以后便可以达到预期的硬度。在錾刻工艺当中，松香这种材料是普遍应用的，它不仅可以粘附于木头，也适用于金

属，所以它的用途是十分广泛的。（二）、在錾刻应用当中，可以把工具分为几类：包括划线、印纹、锤碾以及塑形工具这四类。我们所说的划线工具指的就是它属于一种窄边工具有钝的凿子。当边缘不均匀时，其宽度不平整时都可以进行应用。应用锤碾工具的主要方法就是对表面出现的凸起进行处理，使之达到平滑的效果。应用印纹工具时，它可以根据不同的形状做不同的处理，对金属进行击打使之出现纹理。而塑形的目的是为了对凹陷的位置做处理，达到预期的效果。（三）、铜佛像在制作完成以后并不是真正的结束，而是必须要对其表面做装饰与加工才算真正的结束。

四、结语

当前，研究者对铜佛像在制作过程当中的工艺研究在不断的关注，随着藏区民族文化经济规模的日益提高，随之也加剧了生活变革，这对于研究分析铜佛像的制作生产有了更多的意义，从技术的角度来看，这也为工艺技术奠定了良好的基础。

参考文献

[1]韩汝玢，柯俊.中国科学技术史矿冶卷[C].北京：科学出版社，2007，101

基金项目

西宁市科技开发计划项目《民族文化工艺品关键技术研发》，项目编号：2014-K-20