叠词妙用出奇效_刘军
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总之，叠词的应用在古诗词中常 常是篇章中的亮点。多咀嚼品味，会 令人陶醉……综
刘军，教师，现居甘肃会宁。
088 综合天地
2011.04
叠词的妙用，不仅使内容富于变
叠刘 词军 妙 用 出 奇 效
化、烘托单调寂寞的诗境，也使诗篇 获得一种整齐的形式美。该诗叠词冠 首，结构整齐。又如“石磊磊无山， 雷阵阵无雨；雪飘飘不寒，路盘盘不 断 ”， 这 四 组 叠 词 都 充 当 状 语 。 “ 磊 磊”言其状，“阵阵”仿其声；“飘 飘”绘其景，“盘盘”述其程。排列 整齐，形象生动；有声有色，富于变 化。
态，“情”贯穿始终，造就了悲凉的 氛 围 。 “寻 寻 觅 觅 ”， 描 动 作 神 态 ， 女主人公一起床便百无聊赖，恍若有 失，于是东张西望，想找到点啥来寄 托自己的空虚无奈！“寻觅”是动 词。寻觅啥？得有个表目的的宾语在 后。正因为它后面无法加宾语，所以 读该词时就可感受到作者终日徘徊而 又无所收获的心情。“冷冷清清”是 “寻寻觅觅”的结果，不但寻无所获， 一种孤寂清冷的气氛袭来，反使自己 感到凄惨忧戚。“冷清”为形容词， 该词表示清净、孤独。这组叠词不同 于第一组，它加深了词义的程度，表 达了内心的孤独和天气的清冷。“凄 凄惨惨戚戚”是前面两组叠词糅合的 产物。它侧重写心境，为递进关系， 程度渐深，把内心的情感推向了高 潮！
“ 半 江 瑟 瑟 半 江 红 ” （《暮 江 吟》） 中“瑟瑟”，形象地描绘了江水 颜色的碧绿。 《敕勒歌》 “天苍苍， 野茫茫”中的叠词写出了蓝天下的大 草原，翻滚着绿色的波澜。王维的 “客舍青青柳色新”中，“青青”言 色泽翠绿、轻柔明快；王安石的“千 门 万 户 曈 曈 日 ”， “ 曈 曈 ” 二 字 写 出 了初升的太阳灿烂明亮的色彩。
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学古诗词时，常常被其中的叠词 陶醉。赏析叠词的技巧和表达效果， 很有必要。根据叠词里两字拆开的单 字与原义的接近与否，可以把其分成 单纯词叠词和合成词叠词两类。前 者，古人称其为叠音、重言。它是由 一单音词重叠而成，但词素是一个。 如 《诗 经》 “ 关 关 雎 鸠 ” 中 的 “ 关 关”属于此类。这类叠词大部分是拟 声词和形容词，多用来摹声摹状。合 成词叠词是把一个字重叠起来，往往 是单字本义的强调，达到动作的重 复、时间的延长、范围的扩大、程度 的加深等目的。如“点点滴滴”是 “点”“滴”量词的重叠，表水滴落 时动作的频繁、时间的持久。合成词 叠词多分为表形容和动作的两大类。 它们一般充当形容词或副词，加强表 达效果时常用。下面再举例商榷。
一．内容的变化美 整齐的形式 美
在鉴赏古典诗词时，要注意叠词 的特殊性。寒山的“杳杳寒山道，落 落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无 人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝 不见日，岁岁不知春。”顾炎武 《日 知 录》 云 ： “ 诗 用 迭 字 （叠 词） 最 难。 《卫风·硕人》 ……连用六迭字， 可 谓 复 而 不 厌 ， 赜 而 不 乱 矣 。” 他 提 出了用叠词的要求：不厌不乱，富于 变化。“杳杳”言山路深暗幽远，有 幽暗的色彩感；“落落”谈涧边寂寥 冷落，有空旷的空间感；“啾啾”言 有声，“寂寂”指无声，以阒无音响 的冷寂说明人迹罕至，与“鸟鸣山更 幽”异曲同工。“淅淅”描风的动态 感，“纷纷”绘雪的舞动形；“朝 朝”、“岁岁”虽同指时间，但长 短 迥 异 。 “ 朝 ”、 “ 岁 ” 两 名 词 ， 本 不 带感情色彩，经叠用，出现在上述特 定的氛围中，显得时间的延长，心情 的守一、执着。全诗八句，就词性看 这些叠词有形容词、副词、象声词、 名词。就描摹对象看，或山或水，或 鸟或人，或风或雪，或境或情，一一 呈现。这样就显得变化多姿，重复而 不厌烦，繁赜却井然不乱。
二．形象的逼真美 感情的浓烈 美
叠词用得恰到好处，能使所述人 物 特 征 更 加 形 象 。 《古 诗 十 九 首》 “ 行 行 重 行 行 ” 一 句 ， 连 叠 四 “ 行 ”， 中间又添“重”字。“行行”言其 远，“重行行”言其极远。含有时间 乘以空间无限远之意。重叠迟缓的节 奏，复踏的声调，给人以“走不完” 的疲惫感。 《声声慢》 开篇道：“寻 寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” 这七组叠词，首先在内容上恰如其分 地表达了词人遭受不幸后的精神状
三．声音的确切美 色彩的明丽 美
叠词能摹声色，使表达的意象更 加确切。杜甫的“无边落木萧萧下”， “萧萧”摹落叶声，音调铿锵，气势 奔放，前人称之为“古今独步”之 作，实非过誉。前文“啾啾常有鸟” 里 的 “ 啾 啾 ”， 以 隐 约 细 微 的 鸟 语 反 衬出山路的清幽。 《木兰辞》 “唧唧 复唧唧”句，确切地写出了木兰的叹 息声。再如李白 《五弦弹》 中的“第 一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第 三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”中 的两个叠词，将乐声的强弱、快慢、 轻重表达得十分清楚。
刘军，教师，现居甘肃会宁。
088 综合天地
2011.04
叠词的妙用，不仅使内容富于变
叠刘 词军 妙 用 出 奇 效
化、烘托单调寂寞的诗境，也使诗篇 获得一种整齐的形式美。该诗叠词冠 首，结构整齐。又如“石磊磊无山， 雷阵阵无雨；雪飘飘不寒，路盘盘不 断 ”， 这 四 组 叠 词 都 充 当 状 语 。 “ 磊 磊”言其状，“阵阵”仿其声；“飘 飘”绘其景，“盘盘”述其程。排列 整齐，形象生动；有声有色，富于变 化。
态，“情”贯穿始终，造就了悲凉的 氛 围 。 “寻 寻 觅 觅 ”， 描 动 作 神 态 ， 女主人公一起床便百无聊赖，恍若有 失，于是东张西望，想找到点啥来寄 托自己的空虚无奈！“寻觅”是动 词。寻觅啥？得有个表目的的宾语在 后。正因为它后面无法加宾语，所以 读该词时就可感受到作者终日徘徊而 又无所收获的心情。“冷冷清清”是 “寻寻觅觅”的结果，不但寻无所获， 一种孤寂清冷的气氛袭来，反使自己 感到凄惨忧戚。“冷清”为形容词， 该词表示清净、孤独。这组叠词不同 于第一组，它加深了词义的程度，表 达了内心的孤独和天气的清冷。“凄 凄惨惨戚戚”是前面两组叠词糅合的 产物。它侧重写心境，为递进关系， 程度渐深，把内心的情感推向了高 潮！
“ 半 江 瑟 瑟 半 江 红 ” （《暮 江 吟》） 中“瑟瑟”，形象地描绘了江水 颜色的碧绿。 《敕勒歌》 “天苍苍， 野茫茫”中的叠词写出了蓝天下的大 草原，翻滚着绿色的波澜。王维的 “客舍青青柳色新”中，“青青”言 色泽翠绿、轻柔明快；王安石的“千 门 万 户 曈 曈 日 ”， “ 曈 曈 ” 二 字 写 出 了初升的太阳灿烂明亮的色彩。
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学古诗词时，常常被其中的叠词 陶醉。赏析叠词的技巧和表达效果， 很有必要。根据叠词里两字拆开的单 字与原义的接近与否，可以把其分成 单纯词叠词和合成词叠词两类。前 者，古人称其为叠音、重言。它是由 一单音词重叠而成，但词素是一个。 如 《诗 经》 “ 关 关 雎 鸠 ” 中 的 “ 关 关”属于此类。这类叠词大部分是拟 声词和形容词，多用来摹声摹状。合 成词叠词是把一个字重叠起来，往往 是单字本义的强调，达到动作的重 复、时间的延长、范围的扩大、程度 的加深等目的。如“点点滴滴”是 “点”“滴”量词的重叠，表水滴落 时动作的频繁、时间的持久。合成词 叠词多分为表形容和动作的两大类。 它们一般充当形容词或副词，加强表 达效果时常用。下面再举例商榷。
一．内容的变化美 整齐的形式 美
在鉴赏古典诗词时，要注意叠词 的特殊性。寒山的“杳杳寒山道，落 落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无 人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝 不见日，岁岁不知春。”顾炎武 《日 知 录》 云 ： “ 诗 用 迭 字 （叠 词） 最 难。 《卫风·硕人》 ……连用六迭字， 可 谓 复 而 不 厌 ， 赜 而 不 乱 矣 。” 他 提 出了用叠词的要求：不厌不乱，富于 变化。“杳杳”言山路深暗幽远，有 幽暗的色彩感；“落落”谈涧边寂寥 冷落，有空旷的空间感；“啾啾”言 有声，“寂寂”指无声，以阒无音响 的冷寂说明人迹罕至，与“鸟鸣山更 幽”异曲同工。“淅淅”描风的动态 感，“纷纷”绘雪的舞动形；“朝 朝”、“岁岁”虽同指时间，但长 短 迥 异 。 “ 朝 ”、 “ 岁 ” 两 名 词 ， 本 不 带感情色彩，经叠用，出现在上述特 定的氛围中，显得时间的延长，心情 的守一、执着。全诗八句，就词性看 这些叠词有形容词、副词、象声词、 名词。就描摹对象看，或山或水，或 鸟或人，或风或雪，或境或情，一一 呈现。这样就显得变化多姿，重复而 不厌烦，繁赜却井然不乱。
二．形象的逼真美 感情的浓烈 美
叠词用得恰到好处，能使所述人 物 特 征 更 加 形 象 。 《古 诗 十 九 首》 “ 行 行 重 行 行 ” 一 句 ， 连 叠 四 “ 行 ”， 中间又添“重”字。“行行”言其 远，“重行行”言其极远。含有时间 乘以空间无限远之意。重叠迟缓的节 奏，复踏的声调，给人以“走不完” 的疲惫感。 《声声慢》 开篇道：“寻 寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” 这七组叠词，首先在内容上恰如其分 地表达了词人遭受不幸后的精神状
三．声音的确切美 色彩的明丽 美
叠词能摹声色，使表达的意象更 加确切。杜甫的“无边落木萧萧下”， “萧萧”摹落叶声，音调铿锵，气势 奔放，前人称之为“古今独步”之 作，实非过誉。前文“啾啾常有鸟” 里 的 “ 啾 啾 ”， 以 隐 约 细 微 的 鸟 语 反 衬出山路的清幽。 《木兰辞》 “唧唧 复唧唧”句，确切地写出了木兰的叹 息声。再如李白 《五弦弹》 中的“第 一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第 三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”中 的两个叠词，将乐声的强弱、快慢、 轻重表达得十分清楚。