唐三彩艺术特征及制作过程

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对于较小的器件则可以采取模制成型的方法。 通常分为两到三个模具，各部分分别成形后 再将它们合在一起
三、唐三彩制作过程
3.3.修边，将模具贴合处产生的多余边角剔去，并贴上装饰用的花纹或其他 小附件。
3.4.坯胎成型晾干后，就进入不带釉的第一次烧造，称为“素烧”。高水旺所 搭的窑形状像一个馒头，当地称为“馒头窑”。经过1100℃左右的高温烧造， 坯胎在冷却后呈现出温润的乳白色，像一块洁白的画布在等待着涂抹。
二、唐三彩艺术特征
2.2 丰富多样的外观造型
据考古资料显示，一般可以把唐三彩陶器划分为三 类：宫廷人物、常见动物、生活器物。宫廷人物俑 主要包含：文官、武士、仕女、天王等，上述这些 人物的着装、造型、性格特征等各不相同，人物俑 中，仕女俑是被塑造较多的一类，也是最能体现唐 三彩艺术特点的代表性雕塑艺术品之一，这类女俑 的外观造型通常栩栩如生、形态丰腴，面容饱满， 梳着各式的发髻，着装花色斑斓。
唐三彩马佣
三、唐三彩制作过程
3.1原料，是一种叫作“高岭土”的 优质黏土。这种黏土可不一般，经 过长时间的淘练和陈腐之后，它的 质地变得极为细腻，像橡皮泥一样 可塑性极强，又不容易变形。同时 又有很强的吸水性，可以使粘结的 部分浑为一体，晾干后不易开裂。
三、唐三彩制作过程
3.2.塑形。图中高水旺正在雕塑一匹半个人 高的骏马。在制作大型或者较为复杂的三彩 时，通常是采用雕塑成型的方法。高水旺说， 最难雕刻的部分是马的眼睛和嘴巴。牵一发 而动全身，一匹马的全部灵气就汇聚在这两 个部位上。眼睛要怎么修才能带神，嘴巴要 怎么咧才有劲，这里面可都有讲究。
3.5.形成唐三彩特有色泽的最关键一步——施釉。
三、唐三 彩制作过 程
3.6.挂上釉色以后， 便进入第二次烧造， 称“釉烧”。在 900℃的高温中，这 些釉料的颜色发生 奇妙的变化
3.7.如果是仕女俑，还得再加一道工序，叫作 “开相”。为了表现人物更为细腻的表情，仕女 的脸部通常不施釉，而是改用矿物颜料来涂画。
唐三彩仕女图 唐三彩釉凤首陶图
一、唐三彩背景
唐朝时期，国富民强，百姓安居乐业，正是 在这种繁荣稳定的社会大环境下，传统工艺得 以迅速发展成熟起来。唐三彩的产生距今约有 一千多年的历史，起源于唐高宗时期，在公元 713至741年间达到鼎盛，在平定安史之乱后逐 渐没落下来。由此可见，唐三彩自身的发展是 伴随着唐朝的兴衰而兴衰的。总的来说，其独 具特色的艺术风格，同密集的商业贸易、开放 的政治思想、频繁的文化沟通、日趋成熟的制 陶技巧、尚肥尚艳的审美观念等都有一定的联 系
人物俑
唐三彩仕女佣
人物俑
侧面 唐三彩印花挂篮釉仕女坐鼓佣
细节
动物俑
三彩马
三彩骆驼
器物俑
唐三彩几何纹罐
唐三彩蓝斑杏（lian二声）炉
二、唐三彩艺术特征
2.3 形体饱满圆润
与唐以前的审美观念不同，唐代崇尚以丰腴盈润为 美，因此反应作用在唐三彩上，则表现出另外一个 比较明显的特征：形体丰硕饱满，浑厚圆润。不仅 仅是常见的人物俑、动物俑，许多器物俑也鲜明的 体现出这个特点。唐三彩中的动物俑和人物俑比例 协调，线条自然流畅，刻画得栩栩如生，如：武士 俑往往被塑造的强壮有力，骁勇善战；而马俑的颈 项、胸肌与臀肌等部位往往会被着重刻画，凸显出 马儿的雄壮结实。
唐代三彩釉云雁纹三足陶盘
唐三彩挂篮釉万年盖罐
唐三彩挂篮釉万年盖罐细节
二、唐三彩艺术特征
2.1 五彩斑斓的釉色
唐三彩釉色多种多样，其实并不仅仅只有三种色彩。一般而言，陶艺匠人会大 面积使用白、黄、绿三色为陶胚着色，并常常配以蓝、棕等辅色进行装饰点缀。 唐三彩是一种低温釉陶器，通常用白色粘 土作胎，用含铜、铁、钴、锰等元 素的矿物作釉料着色剂，在釉里加入很多的炼铅熔碴和铅灰作助熔剂，经过约 800°C的温度烧制而成。而在烧制过程中，釉汁会不断氧化并向四周扩散流 动，如此一来，不同色彩的釉就能够互相融合与浸润，进而使唐三彩的釉色展 现出华丽多彩的特色。
唐三彩艺术
——特征及制作过程
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目 录
一、唐三彩背景
唐三彩并非专指那三种色彩而言，1905—1909 年修建陇海铁路时无意中毁坏了洛阳附近的一些 唐墓,在墓中发现了一些造型精美、色彩斑斓的陶 器,引起了世人的震惊和赞美,因其主要出土于唐 墓,又多为绿、黄、褐三色相结合,故称之为唐三 彩。唐三彩属于铅釉陶器。唐三彩是中国古代最 著名的陶瓷产品之一,全面而直观地反映了唐朝最 昌盛时期的政治局面、经济状况和社会风貌,对其 深入探讨,可使我们更深刻地了解唐代具体而微的 历史文化现象及其时代精神。