19世纪法国现实主义
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现实主义文学——法国
现实主义
现实主义是继浪漫主义文学之后于19世纪30年 代首先形成于法、英等先进资本主义国家，并迅速 发展为全欧洲性的一种文学思潮，是欧洲资本主义 制度确立和发展时期的产物。现实主义作家一般都 具有资产阶级的人道主义思想，他们的作品批判暴 露现实，塑造典型环境中的典型人物，注重作品的 客观真实性，取得了很高的艺术成就，其中尤以长 篇小说为最。优秀作家众多，如巴尔扎克、托尔斯 泰、易卜生等。
生平
1821年生于医生世家：与宗教格格不入、悲观厌世、 冷静的分析解剖意识。 被家庭安排学法律。但性格忧郁早熟，狂放不羁，富于
浪漫气质，大量时间花在阅读文学作品和结交文人学士。
1846年父亲过世后，靠遗产过着安适的生活。 物质上的丰足，及心态上的恬淡，使得他的文体讲究， 从容不迫，但视野受局限。
创作
2、在资本主义社会里，人与人之间赤 格的现实主义作家，主要 以短篇小说赢得文学史上 的地位。喜欢写异国题材， 表现反现代文明的主题。 叙述在冷峻中蕴含着激情。
《嘉尔曼》
嘉尔曼：
1、一朵“恶之花” ；
2、为自由而生，为自由而死。
3、“致命的女性”：或神秘
母亲在斯丹达尔7岁时死去。具有 一定的恋母情结；一生对笃信宗教、 思想保守的父亲有敌对情绪。 外祖父是伏尔泰信徒,使小贝尔接受 自由思想和古典文学的熏陶。
中学：钻研数学。 16岁投身军界。次年参加了对意大利的远征，与意大利 结下不解之缘，将之视为自己的精神故乡。 有了人生的初 恋。 18岁因病脱离军队，返回巴黎，钻研文学、历史、哲学。 迈进了心理学领域，这使他成为较早自觉运用心理分析的 小说家。对莎士比亚充满兴趣，反感卢梭的文风。 22岁失恋后走投无路，重返军队， 1814年31岁时帝国 垮台，结束了他的军人生涯。 之后大部分时间进行创作。生活非常清贫。
莫测，或激情满怀，通常是美丽
无比而又冷酷无情。
福楼拜
福楼拜的《包法利夫人》 标志着主观现实主义（也即
前期现实主义）的结束，客
观现实主义（也即后期现实 主义）的开端。 追求客观冷静，主张作家 从作品中退出。
艺术主张——客观现实主义
1、追求真实性。要求作家象自然科学家对待大自然那 样对待真实。这个观点决定了他与雨果的分道扬镳，成为 巴尔扎克和司汤达的后继者，而左拉又成了他的后继者。 2、追求客观态度。福楼拜的最大建树，是从作品中删 去了自我，创造了所谓的纯客观艺术。 “客观而无动于衷” 的创作理论使他与带有浪漫主义气息的巴尔扎克和司汤达 区分了开来。 3、对形式美的追求。认为“离开文体无作品”。以准 确、简练、朴实无华为最大特色，在形式和文字方面，达 到了精雕细刻的程度。
2、高老头：巴尔扎克一再渲染其父 爱，“我要写出一种爱，那是一种伟大 的父亲的爱”。 他的死前独白深刻揭开了金钱统治 下的家庭温情脉脉的面纱：“钱可以买 到一切，买到女儿”。
3、伏脱冷：一个不得意的野心家。目光冷酷，思
想穿透力极强，对巴黎上流社会的丑恶了如指掌，对社
会本质的认识入木三分。性格残忍、恶毒。
就，二是在当时引起轩然大波？
包法利夫人的悲剧原因：
主观原因：爱玛怀有不切实际的浪漫理想——“一个不
正经的女人”。 客观原因：男人诱惑她，商人敲诈她，在她陷于困境时 情人抛弃了她 ——一群鄙俗自私的“正人君子”。
讨论： 怎样理解福楼拜所说的“包法利夫人，就是我”？
爱玛，与其说是一个失足的女性，不如说是一个在现实 生活中惨遭摧残的浪漫主义者。而在当时的法国，“此时此刻， 我可怜的包法利夫人想必同时在法国的二十个村庄里忍受痛苦， 饮气吞声。”作者对她充满了同情。
1823－1825年（40－42岁），发表重要论文 《拉辛与莎士比亚》。强调文学要适应时代发展， 新文学的任务是艺术地反映当前的社会生活，反 对因袭。他提倡真实地描写细节和表现人物激情， 虽然表面上是为浪漫主义助阵，实际上是现实主 义原则。被认为是现实主义的第一篇美学宣言。
1827年（44岁）动手写一部题为《于连》的小说。 1830年出版，即《红与黑》。出版后遭到强烈的非议。
1841年底54岁时去世。生前文名寂寥。墓碑铭言： “米兰人亨利· 贝尔长眠于此，他生活过、写作过、恋爱 过。”但他相信1880年会有人读他的作品，1935年人们将 会理解他。预言应验。
斯丹达尔的性格特点：
1、坚毅的独立精神，精力过人，时时渴望干一番大事 业。还习惯于玩世不恭的大胆表现。 2、热情敏感、情感奔放。 3、处处设防，经常自我检查，自我克制。
2、人物再现法的运用。《高老头》是巴尔扎克第一
部运用这一手法的作品，因此也被称为《人间喜剧》的 序幕。作品中的拉斯蒂涅、纽沁根、伏脱冷、鲍赛昂子 爵夫人等，在他以后的作品中反复出现。
四、代表作之《欧也妮· 葛朗台》
老葛朗台
嗜钱如命，吝啬，是资产阶级金钱
拜物教的牺牲品。他是趁法国大革命之机发财致富的
4、 鲍赛昂子爵夫人：曾是巴黎社交界的王后，但
是在金钱世界里，出身高贵的贵族夫人成了满身铜臭的 资产阶级暴发户的手下败将。
《高老头》的艺术特色
1、逼真的环境描绘。伏盖公寓是巴黎下层社会缩影， 鲍赛昂府邸、雷斯多伯爵家和银行家纽沁根的住宅，便 是巴黎上流社会的典型场所。拉斯蒂涅在下层伏盖公寓 和巴黎上流沙龙间奔走，下层的穷酸使他深恶痛绝，上 层的豪华富贵不断激起他向上爬的野心。
代表法国贵族子弟中迅速资产阶级化
的典型。由一个具有同情心的青年堕落成 为资产阶级野心家，既显示了贵族阶级被 资产阶级征服的必然趋势，又揭露了资本 主义社会对青年人的腐蚀作用，批判了金
钱的罪恶。
其性格发展的核心是“变”。
第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己 “你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家， 人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽， 到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。” 第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑 “在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般 钻进去。清白老实一无用处。……要捞油水不能怕弄脏手，只 消事后洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。” 第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情 埋葬青春眼泪：埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一 滴眼泪：“现在咱们俩来拼一拼吧！”
洲的大作家。
2、从1835年的《高老头》开始到1841年，第二个阶 段。即有计划的为《人间喜剧》大厦准备构件的阶段。
《高老头》是为大厦铸造的一根顶梁柱。
3、1842年开始第三个阶段，即系统出版《人间喜剧》 阶段。一面修订、汇编旧作，一面不断补充新作。
以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作
的风采进行雕塑，蓬乱的头发， 深思的眼睛，从肩到脚的睡袍。 雕塑中融入绘画的技法，用粗而 少的笔触描绘成油画般的肖像， 使巴尔扎克的性格强烈表现出来。 雨果：“在最伟大的人物中
法国的现实主义
大致以1850年为界，分为前后两个时期：
1、前期代表是斯丹达尔、梅里美、巴
尔扎克、梅里美。共同特点是刚从浪漫主
义文学中脱胎而来，多少还带有浪漫主义
的痕迹。
（连接）
2、后期代表是福楼拜、都德等 。
（连接）
斯丹达尔——政治上的现实主义
生平简介：
笔名斯丹达尔：170多个笔名中最 重要的一个。普鲁士一个小镇名字的 法文译音，该镇是著名古典艺术评论 家温克尔曼的故乡。
两位女性
德瑞那夫人：带有作家本人的 审美理想。发自心灵的爱情。
玛蒂尔德小姐： 性格高傲， 智力和见识高于同等阶层青年， 厌倦文质彬彬但软弱无力的上层 社会，非常渴望浪漫、激情、冒 险和传奇。头脑的爱情。
艺术特色
1、心理描写。斯丹达尔又被称为现代小 说之父，主要是指他的小说创作重在描写人 物的心理。
1、结构: 90多部作品，怎么形成一个完整的整体？ 分类整理法 人物再现法：即同一个人物出现在几部作品中，每一部作 品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起 来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。 2、对典型环境中的典型人物的塑造；提出“情欲论” 。 3、精确细致的细节描写。
三、代表作之《高老头》
2、结构：以于连的一生仕途、爱情发展 为线索，重点写了他在小城、神学院、巴黎 和监狱的四个场景。
巴尔扎克——经济上的现实主义
《人间喜剧》使现实主义从 理论到创作都臻于完善。代表 了西欧现实主义文学的最高成 就。
《人间喜剧》：金钱史诗
《人间喜剧》的创作
1、1829－1834，小说42篇，酝酿阶段。 1833年，《欧也妮· 葛朗台》。成为名满全国、享誉欧
社会这一历史转折在社会生活中引起的巨大变化——激烈的
政治斗争不存在，但贵族和资产阶级的经济斗争如火如荼； 福楼拜：1848年资产阶级取得全面胜利后的法国社会全 貌——一个相对稳定的平庸的年代 。浪漫主义的激情也已 成为过去。
讨论：“一个女人因负债和爱情绝望而自杀”的素材十 分普通，何以到了福楼拜这里，一是取得了名垂史书的成
3、三个层面的主题
爱情小说：于连、市长夫人、玛蒂尔德小姐 政治小说：“若是你的人物不谈政治，那就 已经不是1830年的法国人了，你的书也就不再是 一面镜子，像你所要求的了。” 风俗小说：三个地点分析 （1）外省小城：资本主义生产方式的悄然兴 起和不可抑制。 （2）贝尚松神学院：对教会的揭露集中于此。
间，巴尔扎克是第一等的一个；
在最优秀的人物中间，巴尔扎克 是最高的一个。”
罗丹的《巴尔扎克》
巴尔扎克深层心理分析
1、对金钱的既爱又恨。 母亲的影响；青年时苦行僧式的生活；大半辈子债台高 筑；一生渴望金钱、荣誉和地位，如饥似渴，对金钱的魔 力有深刻的理解和体验，《人间喜剧》注定成为金钱史诗。 2、对贵夫人的追逐。 贵夫人是地位的符号，爱幕虚荣的作家有贵夫人情结。 一方面是为了情欲的满足，一方面是为了借助贵夫人还清
内容、结构与主题的完美结合：
拉斯蒂涅——资产阶级发家向上爬的写照；
高老头——金钱罪恶、人情冷漠的写照； 鲍赛昂夫人——贵族没落衰亡的写照。 采用类似短篇加短篇的结构写成，六章各有侧重点， 以拉斯蒂涅贯穿。只截取了高老头和鲍赛昂夫人人生的片
断,侧重拉斯蒂涅将变未变的人生阶段。
《高老头》人物形象分析
1、拉斯蒂涅：
《红与黑》
1、 副标题《1830年纪事》； 2、红与黑，象征性书名。 （1）红，拿破仑时代，法国资产阶 级革命的热血和丰功伟绩；黑，复辟时 期的王朝和教会的黑暗统治。 （2）红，将军服，黑，教士服，代 表着于连的人生选择。 （3）红，个人奋斗之路，黑，不择 手段之途。 （4）作品中还有多处提到颜色红和 黑，都似乎有寓意和预言在其中。
暴发户典型。作者通过他高度概括了贵族的产业是如
何一步步转移到资产阶级手中，满身铜臭的暴发户又
如何成为地方上权力的象征和众人膜拜的对象。
侄儿查理
穷凶极恶地掠夺海外殖民地人民的血汗。
他通过贩卖华人和黑人、偷税和走私等各种非法手段，获 得巨额利润。是一个不顾法律、心狠手辣的新型资产阶级 典型。
主题： 1、作品通过葛朗台老头和查理的形象，揭露了资本积 累的罪恶，以及资产阶级贪婪的本性。
债务。虽然很少成功。在小说中，他大量描写野心家征服 贵夫人，把她们当做驿马利用，这是作家的一种心理补偿。
《人间喜剧》
创作于1829－1850年，由90余部长中短篇小 说组成。
一、内容：
A、写贵族的衰亡史。
B、资产阶级的罪恶发家史。
C、揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人
之间冷酷的金钱关系。
二、艺术成就：
两部以当代生活为题材的长篇小说：《包法利
夫人》和《情感教育》； 两部以历史传说为题材的小说：《萨朗波》和 《圣安东尼的诱惑》。 法国文学专家李健吾先生说：“司汤达深刻， 巴尔扎克伟大，但是福楼拜，完美。”
《包法利夫人》
司汤达的《红与黑》：法国七月革命前夕山雨欲来风满 楼的政治气氛； 巴尔扎克的《人间喜剧》：从封建社会过渡到资本主义
（3）侯爵府第：复辟时期贵族社会写照。
4、人物分析——于连
具有强烈的自我意识，又在外力的作用下生出平等观念、 反抗意识和个人野心，把赢得社会地位和别人的尊重看作是 人生的一场战斗。 其平民反抗意识和个人进取野心 的复杂结合，使得他的反抗很不彻 底。 他的人生悲剧是复辟时期下层平 民青年无法施展才能和抱负的社会 悲剧。
现实主义
现实主义是继浪漫主义文学之后于19世纪30年 代首先形成于法、英等先进资本主义国家，并迅速 发展为全欧洲性的一种文学思潮，是欧洲资本主义 制度确立和发展时期的产物。现实主义作家一般都 具有资产阶级的人道主义思想，他们的作品批判暴 露现实，塑造典型环境中的典型人物，注重作品的 客观真实性，取得了很高的艺术成就，其中尤以长 篇小说为最。优秀作家众多，如巴尔扎克、托尔斯 泰、易卜生等。
生平
1821年生于医生世家：与宗教格格不入、悲观厌世、 冷静的分析解剖意识。 被家庭安排学法律。但性格忧郁早熟，狂放不羁，富于
浪漫气质，大量时间花在阅读文学作品和结交文人学士。
1846年父亲过世后，靠遗产过着安适的生活。 物质上的丰足，及心态上的恬淡，使得他的文体讲究， 从容不迫，但视野受局限。
创作
2、在资本主义社会里，人与人之间赤 格的现实主义作家，主要 以短篇小说赢得文学史上 的地位。喜欢写异国题材， 表现反现代文明的主题。 叙述在冷峻中蕴含着激情。
《嘉尔曼》
嘉尔曼：
1、一朵“恶之花” ；
2、为自由而生，为自由而死。
3、“致命的女性”：或神秘
母亲在斯丹达尔7岁时死去。具有 一定的恋母情结；一生对笃信宗教、 思想保守的父亲有敌对情绪。 外祖父是伏尔泰信徒,使小贝尔接受 自由思想和古典文学的熏陶。
中学：钻研数学。 16岁投身军界。次年参加了对意大利的远征，与意大利 结下不解之缘，将之视为自己的精神故乡。 有了人生的初 恋。 18岁因病脱离军队，返回巴黎，钻研文学、历史、哲学。 迈进了心理学领域，这使他成为较早自觉运用心理分析的 小说家。对莎士比亚充满兴趣，反感卢梭的文风。 22岁失恋后走投无路，重返军队， 1814年31岁时帝国 垮台，结束了他的军人生涯。 之后大部分时间进行创作。生活非常清贫。
莫测，或激情满怀，通常是美丽
无比而又冷酷无情。
福楼拜
福楼拜的《包法利夫人》 标志着主观现实主义（也即
前期现实主义）的结束，客
观现实主义（也即后期现实 主义）的开端。 追求客观冷静，主张作家 从作品中退出。
艺术主张——客观现实主义
1、追求真实性。要求作家象自然科学家对待大自然那 样对待真实。这个观点决定了他与雨果的分道扬镳，成为 巴尔扎克和司汤达的后继者，而左拉又成了他的后继者。 2、追求客观态度。福楼拜的最大建树，是从作品中删 去了自我，创造了所谓的纯客观艺术。 “客观而无动于衷” 的创作理论使他与带有浪漫主义气息的巴尔扎克和司汤达 区分了开来。 3、对形式美的追求。认为“离开文体无作品”。以准 确、简练、朴实无华为最大特色，在形式和文字方面，达 到了精雕细刻的程度。
2、高老头：巴尔扎克一再渲染其父 爱，“我要写出一种爱，那是一种伟大 的父亲的爱”。 他的死前独白深刻揭开了金钱统治 下的家庭温情脉脉的面纱：“钱可以买 到一切，买到女儿”。
3、伏脱冷：一个不得意的野心家。目光冷酷，思
想穿透力极强，对巴黎上流社会的丑恶了如指掌，对社
会本质的认识入木三分。性格残忍、恶毒。
就，二是在当时引起轩然大波？
包法利夫人的悲剧原因：
主观原因：爱玛怀有不切实际的浪漫理想——“一个不
正经的女人”。 客观原因：男人诱惑她，商人敲诈她，在她陷于困境时 情人抛弃了她 ——一群鄙俗自私的“正人君子”。
讨论： 怎样理解福楼拜所说的“包法利夫人，就是我”？
爱玛，与其说是一个失足的女性，不如说是一个在现实 生活中惨遭摧残的浪漫主义者。而在当时的法国，“此时此刻， 我可怜的包法利夫人想必同时在法国的二十个村庄里忍受痛苦， 饮气吞声。”作者对她充满了同情。
1823－1825年（40－42岁），发表重要论文 《拉辛与莎士比亚》。强调文学要适应时代发展， 新文学的任务是艺术地反映当前的社会生活，反 对因袭。他提倡真实地描写细节和表现人物激情， 虽然表面上是为浪漫主义助阵，实际上是现实主 义原则。被认为是现实主义的第一篇美学宣言。
1827年（44岁）动手写一部题为《于连》的小说。 1830年出版，即《红与黑》。出版后遭到强烈的非议。
1841年底54岁时去世。生前文名寂寥。墓碑铭言： “米兰人亨利· 贝尔长眠于此，他生活过、写作过、恋爱 过。”但他相信1880年会有人读他的作品，1935年人们将 会理解他。预言应验。
斯丹达尔的性格特点：
1、坚毅的独立精神，精力过人，时时渴望干一番大事 业。还习惯于玩世不恭的大胆表现。 2、热情敏感、情感奔放。 3、处处设防，经常自我检查，自我克制。
2、人物再现法的运用。《高老头》是巴尔扎克第一
部运用这一手法的作品，因此也被称为《人间喜剧》的 序幕。作品中的拉斯蒂涅、纽沁根、伏脱冷、鲍赛昂子 爵夫人等，在他以后的作品中反复出现。
四、代表作之《欧也妮· 葛朗台》
老葛朗台
嗜钱如命，吝啬，是资产阶级金钱
拜物教的牺牲品。他是趁法国大革命之机发财致富的
4、 鲍赛昂子爵夫人：曾是巴黎社交界的王后，但
是在金钱世界里，出身高贵的贵族夫人成了满身铜臭的 资产阶级暴发户的手下败将。
《高老头》的艺术特色
1、逼真的环境描绘。伏盖公寓是巴黎下层社会缩影， 鲍赛昂府邸、雷斯多伯爵家和银行家纽沁根的住宅，便 是巴黎上流社会的典型场所。拉斯蒂涅在下层伏盖公寓 和巴黎上流沙龙间奔走，下层的穷酸使他深恶痛绝，上 层的豪华富贵不断激起他向上爬的野心。
代表法国贵族子弟中迅速资产阶级化
的典型。由一个具有同情心的青年堕落成 为资产阶级野心家，既显示了贵族阶级被 资产阶级征服的必然趋势，又揭露了资本 主义社会对青年人的腐蚀作用，批判了金
钱的罪恶。
其性格发展的核心是“变”。
第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己 “你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家， 人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽， 到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。” 第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑 “在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般 钻进去。清白老实一无用处。……要捞油水不能怕弄脏手，只 消事后洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。” 第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情 埋葬青春眼泪：埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一 滴眼泪：“现在咱们俩来拼一拼吧！”
洲的大作家。
2、从1835年的《高老头》开始到1841年，第二个阶 段。即有计划的为《人间喜剧》大厦准备构件的阶段。
《高老头》是为大厦铸造的一根顶梁柱。
3、1842年开始第三个阶段，即系统出版《人间喜剧》 阶段。一面修订、汇编旧作，一面不断补充新作。
以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作
的风采进行雕塑，蓬乱的头发， 深思的眼睛，从肩到脚的睡袍。 雕塑中融入绘画的技法，用粗而 少的笔触描绘成油画般的肖像， 使巴尔扎克的性格强烈表现出来。 雨果：“在最伟大的人物中
法国的现实主义
大致以1850年为界，分为前后两个时期：
1、前期代表是斯丹达尔、梅里美、巴
尔扎克、梅里美。共同特点是刚从浪漫主
义文学中脱胎而来，多少还带有浪漫主义
的痕迹。
（连接）
2、后期代表是福楼拜、都德等 。
（连接）
斯丹达尔——政治上的现实主义
生平简介：
笔名斯丹达尔：170多个笔名中最 重要的一个。普鲁士一个小镇名字的 法文译音，该镇是著名古典艺术评论 家温克尔曼的故乡。
两位女性
德瑞那夫人：带有作家本人的 审美理想。发自心灵的爱情。
玛蒂尔德小姐： 性格高傲， 智力和见识高于同等阶层青年， 厌倦文质彬彬但软弱无力的上层 社会，非常渴望浪漫、激情、冒 险和传奇。头脑的爱情。
艺术特色
1、心理描写。斯丹达尔又被称为现代小 说之父，主要是指他的小说创作重在描写人 物的心理。
1、结构: 90多部作品，怎么形成一个完整的整体？ 分类整理法 人物再现法：即同一个人物出现在几部作品中，每一部作 品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起 来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。 2、对典型环境中的典型人物的塑造；提出“情欲论” 。 3、精确细致的细节描写。
三、代表作之《高老头》
2、结构：以于连的一生仕途、爱情发展 为线索，重点写了他在小城、神学院、巴黎 和监狱的四个场景。
巴尔扎克——经济上的现实主义
《人间喜剧》使现实主义从 理论到创作都臻于完善。代表 了西欧现实主义文学的最高成 就。
《人间喜剧》：金钱史诗
《人间喜剧》的创作
1、1829－1834，小说42篇，酝酿阶段。 1833年，《欧也妮· 葛朗台》。成为名满全国、享誉欧
社会这一历史转折在社会生活中引起的巨大变化——激烈的
政治斗争不存在，但贵族和资产阶级的经济斗争如火如荼； 福楼拜：1848年资产阶级取得全面胜利后的法国社会全 貌——一个相对稳定的平庸的年代 。浪漫主义的激情也已 成为过去。
讨论：“一个女人因负债和爱情绝望而自杀”的素材十 分普通，何以到了福楼拜这里，一是取得了名垂史书的成
3、三个层面的主题
爱情小说：于连、市长夫人、玛蒂尔德小姐 政治小说：“若是你的人物不谈政治，那就 已经不是1830年的法国人了，你的书也就不再是 一面镜子，像你所要求的了。” 风俗小说：三个地点分析 （1）外省小城：资本主义生产方式的悄然兴 起和不可抑制。 （2）贝尚松神学院：对教会的揭露集中于此。
间，巴尔扎克是第一等的一个；
在最优秀的人物中间，巴尔扎克 是最高的一个。”
罗丹的《巴尔扎克》
巴尔扎克深层心理分析
1、对金钱的既爱又恨。 母亲的影响；青年时苦行僧式的生活；大半辈子债台高 筑；一生渴望金钱、荣誉和地位，如饥似渴，对金钱的魔 力有深刻的理解和体验，《人间喜剧》注定成为金钱史诗。 2、对贵夫人的追逐。 贵夫人是地位的符号，爱幕虚荣的作家有贵夫人情结。 一方面是为了情欲的满足，一方面是为了借助贵夫人还清
内容、结构与主题的完美结合：
拉斯蒂涅——资产阶级发家向上爬的写照；
高老头——金钱罪恶、人情冷漠的写照； 鲍赛昂夫人——贵族没落衰亡的写照。 采用类似短篇加短篇的结构写成，六章各有侧重点， 以拉斯蒂涅贯穿。只截取了高老头和鲍赛昂夫人人生的片
断,侧重拉斯蒂涅将变未变的人生阶段。
《高老头》人物形象分析
1、拉斯蒂涅：
《红与黑》
1、 副标题《1830年纪事》； 2、红与黑，象征性书名。 （1）红，拿破仑时代，法国资产阶 级革命的热血和丰功伟绩；黑，复辟时 期的王朝和教会的黑暗统治。 （2）红，将军服，黑，教士服，代 表着于连的人生选择。 （3）红，个人奋斗之路，黑，不择 手段之途。 （4）作品中还有多处提到颜色红和 黑，都似乎有寓意和预言在其中。
暴发户典型。作者通过他高度概括了贵族的产业是如
何一步步转移到资产阶级手中，满身铜臭的暴发户又
如何成为地方上权力的象征和众人膜拜的对象。
侄儿查理
穷凶极恶地掠夺海外殖民地人民的血汗。
他通过贩卖华人和黑人、偷税和走私等各种非法手段，获 得巨额利润。是一个不顾法律、心狠手辣的新型资产阶级 典型。
主题： 1、作品通过葛朗台老头和查理的形象，揭露了资本积 累的罪恶，以及资产阶级贪婪的本性。
债务。虽然很少成功。在小说中，他大量描写野心家征服 贵夫人，把她们当做驿马利用，这是作家的一种心理补偿。
《人间喜剧》
创作于1829－1850年，由90余部长中短篇小 说组成。
一、内容：
A、写贵族的衰亡史。
B、资产阶级的罪恶发家史。
C、揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人
之间冷酷的金钱关系。
二、艺术成就：
两部以当代生活为题材的长篇小说：《包法利
夫人》和《情感教育》； 两部以历史传说为题材的小说：《萨朗波》和 《圣安东尼的诱惑》。 法国文学专家李健吾先生说：“司汤达深刻， 巴尔扎克伟大，但是福楼拜，完美。”
《包法利夫人》
司汤达的《红与黑》：法国七月革命前夕山雨欲来风满 楼的政治气氛； 巴尔扎克的《人间喜剧》：从封建社会过渡到资本主义
（3）侯爵府第：复辟时期贵族社会写照。
4、人物分析——于连
具有强烈的自我意识，又在外力的作用下生出平等观念、 反抗意识和个人野心，把赢得社会地位和别人的尊重看作是 人生的一场战斗。 其平民反抗意识和个人进取野心 的复杂结合，使得他的反抗很不彻 底。 他的人生悲剧是复辟时期下层平 民青年无法施展才能和抱负的社会 悲剧。