意大利物质文化遗产保护发展简史

意大利是古典文物的家园，他从文艺复兴时代就开始发展对于古代纪念物保护的立法，并从拉斐尔时代就有了首席保护官员（Chief Conservator）同时保护行为经常是被认为是爱国的表现而得到肯定。

历代的教皇（意大利作为基督教信仰国家的统治阶级）一直致力于成立科学的保护组织，寻找最合适保护历代物质文化遗产的方法。

修复的方式方法有很多，不同的方法代表对待历史截然不同的辩证法基础：
1.尊重原始材料的纯粹保护。

（例：卡诺瓦担任美术巡查员时，在大角斗场上建
造的第一个飞扶壁旨在保存所有的碎片，并将它们作为过去见证历史的记录，即使他们非常小，他没有重建任何部分。

）
2.按照推测忠实的重建建筑缺失的部分，目的是在线遗址的建筑形态。

（例：瓦
拉迪耶为大角斗场建造的第二个飞扶壁的目的是再现遗址的建筑形态。

）
3.建筑的原始构建被保留，缺失部分用某种方法建造出其大致轮廓，这样就得
到原始建筑的可视性轮廓，但新旧之间有明显的不同，这也是前两种方法的折中。

此方法是直至进入二十世纪，被应用的最多的方法。

（例：提图斯凯旋门的修复、卡尼那对大角斗场所做的材料上的适应）
这些组织包括：
时间机构/文件成员专业职务理念、职责、成就及意义
1462 有关我们的
城市（罗马）庇护二世例（小规模
修缮）：提图
斯凯旋门、
赛维鲁斯凯
旋门
教皇第一个专门保护古代遗
产的法令，基督教为保护
提供决定性论据，
这一时期的修缮改良只
针对当时还有用的建筑
1449 阿尔伯蒂修缮：旧圣彼得教堂：旧建筑得以保留并包入到新建筑当中
圣斯特凡诺·隆唐多教堂：经历过最大规模修缮的古代教堂之一
圣马可教堂
里米尼的马拉特斯提亚诺神庙
伯拉孟特圣彼得教堂建筑师
1515 拉斐尔艺术家画家罗马大理石和石材长官
圣彼得教堂新建筑师开创历史建筑现代保护
主持制作古代罗马地图
绘制意大利古代建筑测绘图
济安·洛伦佐·伯尼尼
1561 戴克里先浴场
改造为天使的庇护四世
米开朗基罗
教皇
雕塑家方案设计
目的：加强对神的崇拜
保护重要历史建筑
圣玛利亚教堂
1517 雅科普斯·玛左楚司编辑研究结集《罗马文物之碑铭》
罗马第一部建筑保护名录
1801 文化遗产保护
基本法案卡罗·费阿律师、考古家罗马文物总监国家登记
原址保护
1802 安东尼奥·卡诺瓦新古典主义
雕塑家艺术宝库总管
圣卢卡学院院长
从古代艺术作品和自然存在
的研究中找灵感
保护主要目的不是修复
是对真实古代碎片保护
1593 圣卢卡学院朱塞佩·康波雷西
朱塞佩·瓦拉迪耶
拉法叶·斯特恩市镇广场发掘建筑主管
罗马大角斗场修复师
大规模参与1800s的历史遗
产保护
1815
1820
1823
1840s
-50s
罗马大角斗场
罗马大角斗场
修复委员会卡罗·费阿
瓦拉迪耶
瓦拉迪耶
路易吉·卡尼那
帕拉齐
朱塞佩·康波雷西
拉法叶·斯特恩
新古典主义
建筑师
延续瓦拉迪耶工作
建议清除周边植物
受命为面对中心广场显示出
不稳定的外围建造木支撑墙
重建部分缺失形成飞扶壁
重建八个拱门
野蛮修复不如自然废墟
以保护每个碎片为目标的19
世纪第一次大规模工程
为将来对历史异常的干预和
16 世纪末梵蒂冈方尖碑
转移竞赛
马尔库斯·奥列
里乌斯记功柱
西克图斯五世教皇
马尔库斯·奥列
里乌斯记功柱
罗马大角斗场
拟改造成教堂
卡罗·丰塔纳
罗马万神庙乌尔邦八世巴贝里尼
亚历山大七世
伯尼尼
教皇
教皇
取走柱廊古代青铜天花军用
遗址上重新建造两个新钟楼
委托伯尼尼改成家族陵墓
1731 君士坦丁凯旋
门
亚历山德罗·卡布尼
AD81 1817 提图斯凯旋
门
提图斯凯旋
门修复委员
会
多米提安
帕拉迪奥
斯特恩
瓦拉迪耶
康波雷西
朱塞佩·瓦拉格里尼
皇帝
石匠
接替斯特恩工作
秉承其理念
建造记录攻陷耶路撒冷
提出理论上的重建方案
建脚手架撑住岌岌可危结构
认为在经济条件有限，使用
凝灰石替代大理石十分正确
负责砖石部分修复
尽管面对种种责难，但提图斯凯旋门修复还是为处理历史性建筑的现代原则奠定基础，后常被应用为参考范例
1824 美术委员会
重新组阁卡罗·费阿
阿尔伯特·托瓦尔森
维斯孔蒂
丹麦雕刻家当时罗马艺术界最有影响
人物，圣卢卡学院第一位
雕刻教授，1827成为院长
1823 圣保罗教堂瓦拉迪埃
19世纪初期圣帕塔雷奥教
堂
圣阿波斯托利
教堂
朱塞佩·瓦拉迪埃
朱塞佩·瓦拉迪埃
新古典主义风格外立面
新古典主义风格外立面
1840
1848-1850 第一批修复的
中世纪建筑
克雷默那市政
厅
特兰托的圣彼
得教堂建新哥
特式正立面
彼得·赛尔瓦蒂科·埃斯
腾斯
先被仓促改造成古典样式
后又改成原有样式
1850-1856威尼斯研究
院建筑学教授
意大利第一处重要的哥特复
兴实例
1840s 圣玛利亚百花
大教堂未完工
西立面修缮尼科洛·马塔斯
穆勒
伊密里欧·德法波利斯佛罗伦萨学院建筑学教授
1865-1895 锡耶纳大教堂朱塞佩·多米尼克·帕提
尼
建筑师锡耶纳研究院教授翻新修复西立面雕塑和著名
的室内马赛克地面，他很多
作品都被认为是真正中世纪
建筑的东西，而作为一名建
筑师，他很少被史学家提及
1815-
1866
圣马可大教堂
威尼斯凤凰歌
剧院
卓万·巴蒂斯塔·海杜纳新洛可可风格
1860-1865 -1875 圣奇诺礼拜堂卓万·巴蒂斯塔·海杜纳
圣奇诺礼拜堂背侧面
圣奇诺礼拜堂南侧面
1890 文物古迹艺术
委员会，涉及
项目包括：柯
斯梅丁的圣玛
利亚教堂、圣
萨巴教堂、特
拉斯特维莱的
安奎拉拉城堡博伊托
丹德拉德
帕提尼
协会会员包括政府官员、
地区代表、专员、圣卢卡
学院教授以及建筑师，会
员涉及领域包括行政管理
法律保护和促进历史研究
及修复。

该协会在记录和
测绘历史建筑方面起到了
很好的作用
协会将纪念建筑分为三类：
1，具有历史或艺术价值的建
筑。

2，建筑或器具不具有历
史或艺术价值，但出于公共
事业的需要可以被迁移至别
处的建筑。

3，对艺术史有意
义的建筑
圣马可教堂修
复
吉亚卡摩·邦尼
威廉·道格拉斯·卡罗
拉金斯考古学家
建筑师
英格兰建筑
师
用地层学方法无论从哪个方向看，圣马可
教堂都可以称作是意大利著
名的古迹
1892 伦敦万神庙大
戏院贝尔特拉米将两座十七世纪钟塔迁移，
以确保其建筑风格统一
19世纪卡米洛·博伊托19世纪末意大利保护运动最
令人瞩目的领袖，提出：按
照年代将保护分为：“考古学
修复”“画意风格式修复”“建
筑学修复”
阿方索·鲁比亚尼修复建筑师
卢卡·贝尔特拉米历史性修复
建筑师意大利第一为现代保护建筑师，调查罗马圣彼得教堂巴西利卡
贝内德托·克罗齐哲学家、作
家、教师、历
史学家和政
治家和亨利·柏格森都被认为是现代美学、哲学史中不可或缺的重量级人物
朱利奥·卡罗·阿尔甘意大利最重
要的艺术史
学家之一“保守式修复”“艺术修复”
意大利风格式修复：
意大利相关立法主要关注的是古典遗迹，但也制定了一些法令保护15世纪以来的中世纪建筑。

尽管如此，大部分的实践活动通常都遵从以流行风格来修复历史建筑的原则，就像就针对一些大教堂西立面众多修复方案所反映的那样，诸如米兰大教堂、博洛尼亚的圣贝乔尼奥教堂、圣十字教堂和佛罗伦萨大教堂。

“古迹”的广义定义是：“任何建筑物，无论是公共财产或私有财产，无论始建于任何时代；或者任何遗址，只要它具有明显的重要艺术特征，或存储了重要的历史信息，就属于古迹范畴。

即便是建筑物的某个部分，无论它是可以移动或不可以移动的，或者是某些碎片，只要它具备上述特征，同样属于古迹的范畴。

”
意大利保护运动：
相对于欧洲很多其他国家，意大利在比较后期才对中世纪或稍晚时期建筑的防护与保护表现出足够的重视，也正是由于时间上的相对滞后，意大利人才能利用其它国家，诸如英格兰、法国和德国的经验，而这些国家在保护领域远远走在意大利前面的。

既利用国外的先进保护经验又对早起古代纪念物修复的经验进行总结，形成了意大利独特的保护方法：
1.语言文献式修复
2.历史性修复
意大利战后发展。