相声小剧场的变革与发展

前几年，全国的小剧场相声如雨后春笋般涌现，北京、天津、江苏、陕西、山东、甘肃、贵州、内蒙古、新疆等地的专业和业余相声演员都“搭帮结伙”地组建了自己的相声社团。

但近一两年，曾经一度非常火爆的相声小剧场现在渐渐趋于平静，新增小剧场越来越少，关门的却越来越多，用行内人的说法——已经进入“洗牌期”。

现状：相声小剧场经营惨状

就拿北京来说，高峰时曾达五十多家，现在只有二十多家。2008年5月成立的高晓攀的嘻哈包袱铺是京城相声小剧场的代表。如今，嘻哈包袱铺已从4家减为1家。除此以外，乐丰斋、北京相声会堂、百姓相声会等小剧场也已经关张。

北京现有的20多家小剧场，名声比较响亮的不到一半，但这一半占据了大部分的观众群。即便这样，德云社、嘻哈包袱铺等剧场也不能保证场场都卖得好。而成立不久或者没什么名气的小剧场更是艰难维持。小剧场演出的场租、劳务费等运营成本较高，而观众上座率较低，据了解，京城相声小剧场没有一家是盈利的。

原因：相声小剧场缘何进入关闭潮

演员流失严重

相声小剧场营收主要靠演员，而演员流失确实是一个普遍的问题，利益分配不均，演员心生不满，团队内部分裂是很多小剧场都面临的问题。

就拿嘻哈包袱铺来说，2014年，嘻哈包袱铺有30多位演员集体出走，面对演员流失，负责人坦言演员确实不好管理，因为场地减少，演员出场次数减少，收入相应减少。收入少了，肯定会出现问题。

租金过高导致运营入不敷出

嘻哈包袱铺放弃西直门、安贞等场地，主要还是租金的问题，目前嘻哈包袱铺也在积极地寻找场地。

乐丰斋班主程磊用算账的方式，讲述了租金对运营的影响。他说，就目前来说，小剧场演出的场租是每场1500-2000元，一周按两场演出算，场租就得4000块钱。相声是平民演出，票价基本都维持在60元以下，上座率很难达到八成。

盲目扩张导致市场注水严重

前两年，相声小剧场不计后果地迅速扩张，演员马不停蹄地赶场都给整个市场带来了负面效应。不比谁的节目质量高，就比谁的剧场多，谁的演员多。有些剧场开到第三个月就开新场子，到了第五个月就关门了。相声不比电影，胶片放到哪个电影院都能演，观众都能看。即使再好的剧场，再好的演员，都无法保证每一场的效果都好。一个段子这边讲过了再去那边讲，观众一听就能听出来。这场观众看着没意思，下一场观众就不会再来了。

作品质量欠佳

郭德纲的成功也让很多人觉得相声能挣钱，加上相声门槛低，很多没受过传统训练的票友半路出家，进了这行。很多人还不知道相声怎么回事儿呢就穿上长褂说相声，靠说各种没有底线的包袱来取悦观众。这种表演，观众怎么可能买账？

好的演员是有限的，段子也是有限的。观众很容易就听腻了。有观众评价，有些段子要么听过，要么就是网络段子拼的。演员虽然卖力，但效果一般，演到一半就陆续有人走了。

对策：如何应对相声小剧场的不景气

靠商演补贴创作营收

在一片关门声中，鸣乐汇最近却表示将在顺义开其在北京的第三家分店，这也是他们在全国的第六个分场。鸣乐汇创办人李鸣宇表示，拢住演员主要还是靠商演和电视宣传。商业

演出是小剧场团队收益的主要来源。据李鸣宇介绍，鸣乐汇在上海人民大舞台、张家口工人文化宫都有演出。此外，鸣乐汇与电视台也建立了良好的关系，会定期安排演员去录像、上比赛，有了一定的名气，收入自然水涨船高。另据了解，像星夜相声会馆、嘻哈包袱铺都会经常去天津、上海、台湾、澳门甚至去国外演出。这些商业演出，带来的收益是比较可观的。原创作品才是正道

鸣乐汇在成立的头三年，投入了大量的资金在剧本的创作上。如今鸣乐汇已经建立了民间运营团队中数一数二的作者团队。李鸣宇介绍，这几年鸣乐汇已经有两百多段新作品，翻新传统作品一百多段。他说，作品是最根本的，没有吸引人的作品，宣传再好，票价再低都是空谈。

对艺术的热爱和坚持

尽管目前小剧场收益有限，嘻哈包袱铺、鸣乐汇、星夜相声会馆这帮年轻的演员们都表示绝对不会放弃小剧场。北京所有相声小剧场的班主都是相声演员，他们之所以咬牙坚持，首先是源于对相声这门艺术的热爱。另外，小剧场还是一个推广演员的平台，演员们靠小剧场收获的主要是名气。

虽然目前市场饱和了，可是小剧场发展仍然是可观的，可观不是在它的经济效益上，而主要体现在让更多年轻人加入这个行业，让更多年轻的观众喜欢上这门艺术。

政府扶持或有望

近年来，政策加大了对文化产业的投资力度，文化产业发展前景良好。例如，星夜相声会馆位于崇文门文化馆的剧场是政府免费提供的，不收取任何的租金。海淀区提出了“对为员工购买小剧场等文化服务的公司用于购买文化服务费用的80%返还企业”的政策。这一政策直接促进了企业的文化消费，间接促进了小剧场行业的蓬勃发展。海淀区区政府牵头组织了“小剧场联盟”，一些经过审核的小剧场在这一联盟中不但可以接收到政府公演等咨询，还可以通过政府的介绍与大型上市公司接洽合作，为其他公司提供文化服务。

目前的民营相声小剧场基本全靠自己维持，盈亏自负。但随着扶持力度的加大和扶持方式的多样化，小剧场也能像一些大的京剧、戏剧团体那样，更多得到政府有关部门的扶持。