古代希腊罗马雕塑鉴赏
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• 希腊化时代(公元前323至公元前31年)是古希腊历史上 最后一段辉煌时期。这段时期始于征服古希腊的亚历山大 大帝驾崩之际。亚历山大大帝是位于希腊北部的马其顿王 国的国王,是历史上最有名的人物之一。他死后留下了一 个庞大的帝国,随后由于各派利益相左而分裂成不同的王 国。直至公元前二世纪,希腊艺术家丧失了政治上的独立 而成为罗马帝国的臣民。为了取悦古典主义艺术的爱好 者——古罗马人的欢心,前者逐渐抛弃了艺术的创新。 《米洛的维纳斯》是古希腊最后一批伟大艺术作品的原型 之一。她是爱与美之女神,被希腊人称为阿弗洛狄忒,被 古罗马人称为维纳斯。雕像大约于公元前100年左右创作 而成,是新古典主义的代表作,它完美融合了古典主义时 期典型的沉着淡定的脸部表情以及希腊化时代写实风格的 裸体,完全符合古罗马人的审美观。《米洛的维纳斯》原 作绘有多种颜色,并缀以首饰。
• 拉奥孔的面部表情:那种本应该有的剧烈的 痛感并没有在面部表现成痛苦得要发狂的 样子;----似发出声轻轻的叹息。 • 罗马诗人维吉尔的《伊尼特》
• 这时他向着天发出可怕的哀嚎, • 正像头公牛受了伤,要逃开祭坛, • 挣脱颈上的利斧,放声狂叫。
• 作品所产生的年代
阿芙洛狄特
②阿芙洛狄忒:科斯特订购,裸体不敢接受,裸体的问题, 模特芙留娜本身,尼多斯接受,裸体的美丽,旅游产业的 兴起,“美是不可以用金钱来衡量的”, 模特本身的审判,凡雅典娜节,法庭的审判,希腊对人体 的把握,黄金分割,s形的扭曲,对后世绘画的影响,对 美的追求,特洛伊战争,美的判断。 对待男女性裸体的态度差异:奥林匹克运动会,神话月亮 女神,酒盏底部的裸体形象
古希腊雕塑作品欣赏
• 我们大致把古希腊艺术分为五个时期:
• • • • • 第一 第二 第三 第四 第五 爱琴时期:公元前3000年——公元前1200年; 荷马时期:公元前12世纪——公元前8世纪; 古风时期:公元前7世纪——公元前6世纪; 古典时期:公元前5世纪——公元前4世纪; 希腊化时期:公元前4世纪末——公元前1世纪。
雅典卫城——卫城最高处,体积最大,形制最庄严,装饰最 华丽,风格最雄伟。雅典娜与波塞冬;全景图 立体图 logo; 柱子的变化(左右上下);曲线;文物(苏格拉底);
巴底农神庙
希腊围柱式建筑立体图
联合国教科文组织标志 全称是United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization。
出土:奥地利维也纳、高11 厘米、石灰石、约作于公元前 3万年、
面部、手脚等细节表现较为粗 糙,头部仅刻有卷曲的头发, 而手臂则被忽略。女神的乳房、 臀部等女性特征形象较为夸张 突出,巫术般的祈求生殖的目 的。 插在松软土地上以供崇拜。
特征夸张比较 原始壁画
原始人的自我意识
手持角杯的裸女 旧石器时代 高 42cm 法国
•
《萨莫色雷斯岛的胜利女神》像在1863年 被法国副领事重新发现,当时雕像散落成 了无数的碎片。雕像的右翼一直没能找到, 现在您看到的右翼是根据仅存的左翼制作 的石膏复制品。胜利女神脚下的水泥底座 也是于近代制作的:原本胜利女神应该翘 首直接立于战船甲板上。于1950年被重新
找到的女神右手(现展出在旁边的橱窗
• • 古希腊全盛时代建筑艺术的代表,也是世界艺术和科学陈列馆中的瑰宝.自然力 不能动摇女神的住所,人类自己却多次亲手破坏自己的创造物. 今天,帕提农只剩下落日余辉般的残迹,急需保护和维修.标志UNESCO的字样 被融入了神庙图形的柱子中,柱子表示支撑和向上的力也是神庙的支柱,这就一 举把组织的使命清楚的表现出来了.
雅典卫城新博物馆开馆 2009年
米隆——《掷铁饼者》
大理石雕复制品,高约152 厘 米 ,掷铁饼者雕像, 被公认为体育运动和健美体魄 的象征,巧妙而准确地表现人 物在运动中的正确姿态,运动 员之所以呈现出裸体的形态, 是由古希腊人的社会风俗所决 定的。因为,古希腊人在从事 体育运动和宗教性的文艺演出 活动时,男子往往赤身裸体。 他们认为完美健康的人体乃是 人的骄傲,是神性的体现。这 种社会风俗反过来也促进了希 腊人体雕像的发展,并且形成 了西方美术史中崇尚人体美的 艺术传统。
。
拉奥孔
故事背景 作品分析 莱辛美学角度比较诗和画的 不同:人物表情、蛇的表现、 穿着; 结论:诗和画的差异 媒介、题材、群众感受
《拉奥孔》
罗德岛、米开朗琪罗 “肌肉运动达到了极限, 他们像一座座山丘相互紧密毗 连, 表达出在痛苦和反抗下的力量 和极度的紧张。 肌肉运动达到了极限, 他们像一座座山丘 相互紧密毗连, 表达出在痛苦和反抗下的力量 和极度的紧张。” ——温克尔曼
《赫尔墨斯与小酒神》
• 普拉克西特列斯 • 忒拜国公主塞墨勒 • 狄奥尼索斯酒神、 • 雷电的威严、小腿肚
• 沉思微笑,动作平稳,轮廓 有女性的柔美。动作一种恬 静的气氛,充满着青春的活 力,亲切的和诗意的感受。
第五 希腊化时期:公元前4世末——公元前1纪
• 希腊城邦国家马其顿兴起、东征波斯、印度、埃及; 地跨亚、非、欧三洲的大帝国、民族融合、希腊语 开始变成通用语言、希腊化时期、亚历山大大帝29 岁去世了、大帝国开始分裂、埃及——托勒密王国、 两河地区——塞琉古王国、希腊本土——马其顿王 国、托勒密王国首都亚历山大里亚是希腊化时期最 重要的一个经济文化中心。 • 希腊化时期的美术时代特点: 首先是艺术风格的多元化; 其次美术开始丧失了原来的严肃性与公民性,美术 开始成为满足少数人和统治阶级的工具。 • 与古典时期相比较
• 一、脸部表情:古风式微笑--沉思与稳重之 美、脸专注、平静而自信的神情; • 二、身体姿态:对称性风格---人体雕塑造 型多样化基础; • 三、整体形态:外在运动与内心静穆的和 谐统一;直立像,没有什么动感,以呆板 为特征,体现出对神的尊敬,-----运动与静 止完美地融合;英雄般的静穆; • 四、制作技法
珀耳塞福涅 腊神话中冥界的王后, 她是德墨忒尔和宙斯 的女儿,被哈迪斯绑 架到冥界与哈迪斯结 婚,成为冥后。也就 是说冥后是和自己的 伯父结婚了
执牛的男子
希腊古风时期大理石雕像,长183厘米。神庙三角墙中间站立着雅典娜,她的两旁是希腊人和 特洛伊人战斗场面。战士脸部刻画摒弃了“古风式的微笑”,并以夸张的动作和明确的轮 廓突出了人物的形象。此雕刻具有逼真、生动、立体感强、新颖别致的特点。表现出战士 宁死不屈的精神。
脸部表情
身体姿态比较
古典后期雕刻艺术
• 雅典和斯巴达、公元前四世纪20多年的内战,伯罗奔尼亚 撒战争。争取希腊霸主的地位,最后雅典打败了。 • 不再像以前那么笃信神灵,崇拜宙斯或者雅典娜,开始崇 拜和平女神,爱神,酒神。那么这种神的形象更加的世俗 化,理想的光环消失,人物充满生活气息,悲剧色彩的神 话题材,进入雕塑艺术,内心的矛盾冲突和痛苦。
局部
维 爱 伊 的 阿 波 罗 像 公 元 前 ~ 前 年 高 厘 米
510 500 175
完美的睑形:面部、鼻梁、额头、脸的宽度、 蓄卷发
• 犍陀罗佛像的制作最初直接参照希腊罗马神话中 的太阳神阿波罗或酒神狄俄尼索斯的形象,佛像 面部呈鹅蛋形,鼻梁长而隆起,并与额头相连, 额头饱满宽平,脸的宽度为长度的三分之二,这 正是希腊艺术家所认为的完美的睑形,佛和菩萨 蓄发,头发均为波浪状的卷发,佛、菩萨身穿希 腊、罗马式长袍,佛和菩萨所穿长袍上的衣褶纹 多而有厚重感,犍陀罗雕塑在处理褶纹上,并没 有采用希腊、罗马式的那种圆雕手法而是只雕面 朝前的那部分,键陀罗后期雕塑逐渐概念化、程 式化,通常雕和刻并用,直平阶梯式的雕法很常 见。
第四 古典时期:公元前5世纪——公元前4世纪 古典盛期:代表人物:菲狄亚斯 代表作《命运三女神》 建筑物上的一个构件---建筑巴底农神庙;存放地点:英国;
• 帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一 组雕像残片。菲狄亚斯(Phidias或Pheidias)主持 制作,时间在公元前447~公元前438年,现收于 大英博物馆。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿 特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线, 同时按次序剪断生命之线。 • 女神的衣服的处理,希腊式薄衫穿在三神的身上, 纤细而又繁复的湿衣褶,随着人体的结构而起伏, 女性人体的优美轮廓生动地展现出来。使得这些 雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成,而是有血 有肉活生生的人。 • 最小的克罗托掌管未来和纺织生命之线,二姐 拉切西斯负责维护生命之线,最年长的阿特洛波 斯掌管死亡,负责切断生命之线,即使是天父宙 斯也不能违抗她们的安排。 相传她们三人共享一 只眼睛,一只耳朵等,即共享一切感官。
中),让人们得以重塑原作的姿势:女神 高举右手,传递胜利的捷报。这座雕像曾
被置于山崖高处的神庙里,在为她遮风挡
雨的神殿里以倾斜的姿态俯瞰众生,因此, 前来祭拜的朝圣者看到的多为雕像的左侧 面,这也解释了为何她右侧面没有得到如 此精心地刻划。
雕塑的摆放具有鲜明的舞台效果,高展的双翼和迎风舒展的 衣裙,都体现了希腊化时代的艺术风格。此外,人体的比例、 身形姿态、衣服褶皱的雕刻手法以及动作的伸展,无一不是 这一时代追求写实主义的见证
迈锡尼文明遗址、 阿伽门农从门下 穿过、公共艺术 用途、防御工程、 施里曼荷马迷考 古发现 独眼巨人所建
第二 荷马时期:公元前12世纪——公元前8世纪;荷马时期名称的来源
• 《赫剌克勒斯与萨 提洛斯》 • 荷马时期的雕刻主 要是供祭祀和随葬 用的赤陶和青铜小 雕像。 • 作品取材于希腊神 话:赫剌克勒斯是 希腊神话中最负盛 名的英雄和大力士, 萨提洛斯是神话中 最低级的林神,专 司丰收,在神话中 把他描写成懒惰、 淫荡的半人半兽的 怪物。 小雕像的造型单纯简练 到几何化,形象裸 体,有意突出性特 征,可见是氏族社 会性崇拜的延续。 形象虽然简括但并 不死板,富有动态 感和情绪传达。萨 提洛斯双手拉着赫 剌克勒斯好像在说 些什么,很有人情 意味。
爱奥尼柱式
科斯林柱式 式
多立克柱
《伯里克利的肖像》
2004年奥运会建博物馆;
• 2009年06月21日雅典卫城新博物馆开馆 • 希腊当地时间6月20日晚,希腊雅典卫城博物馆的新馆在卫城山下正 式开馆。新博物馆地板、外墙均由玻璃构成,游客在欣赏珍贵文物的 同时,还可透过玻璃窗观望不远处的帕特农神庙。
——古希腊罗马雕塑
西方雕塑雕塑鉴赏
源自文库
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1、石器时代的雕塑(新、旧石器时代): 时间划分: 旧石器时代:(250万年---1万年) 新石器时代:( 1万年---4000年) 旧石器时代:威伦道夫的维纳斯 新石器时代:巨石阵、复活节岛雕像
威伦道夫的维纳斯(“原 始的维纳斯”“母神雕 像” )
旅游景点 乏味 卯榫结构 谁建造的?ET?
古代祭祀场所 显赫家族的墓地 康复治疗中心 天文观测台
巨石阵的用途推测
推测1:古代祭祀场所:回声 、共鸣效应、德鲁伊 教 推测2:显赫家族的墓地:在巨石阵不远的地方发现 古墓 、随葬品众多 推测3:康复治疗中心:骨骼有重病或重伤的迹象 、 其中一半人来于巨石阵以外地区。 推测4:天文观测台:主轴线、通往石柱的古道和夏 至日早晨初升的太阳在同一条线上;另外,其中 还有两块石头的连线指向冬至日落的方向。因此, 人们猜测,这很可能是远古人类为观测天象而建 造的,可以算是天文台最早的雏形。
第三 古风时期:公元前7世纪——公元前6世纪;
• 萨摩斯岛的赫拉 高192厘米 大理石 • 造型宛如一根圆柱,只在下摆处露出 脚尖。衣纹下垂,构成纤细而有韵律 的纹理。上身外衣的衣纹缓缓斜行, 与下半身衣服的垂直纹形成鲜明对比, 紧身长裙直拖到地面,使人感到长裙 子柔软的质感。披肩从右侧到胸前的 衣褶,成功地表现了人体肌肉的起伏, 好像是活生生真实的肉体,而不是冷 冰冰坚硬的大理石。衣饰流畅的线条 和微妙的变化,使之栩栩如生,平添 韵致。整个雕像富于装饰性,充满抽 象的朴素美。
第一 爱琴时期(公元前3000年——公元前1200年)—狮子门
狮子门局部 狮子门建于公元前1350~1300年。该门由独石建成 门柱,门宽3.5米,可供骑兵和战车通过。门上过梁是块巨石,重 达20吨 。狮子象征武力,即城市的守卫者。狮子中间的一根柱子 是宫殿的象征,它像克里特主宫的柱子一样上粗下细。