萨克斯管演奏的个人体会

萨克斯管演奏的个人体会
在萨克斯管所演奏的抒情段落里，有时会出现一种轻柔、虚弱、迷人的音色，这是由气流的大小和哨片震动所产生的音量的比例关系所决定的，是在不改变、不影响音色的前提下，将音量控制得小一点，让气流声大一点，产生的效果是以优美为核心，就像在音的四周包围了浓浓的气团，让气团簇拥着音同时出现，在低音区最易体现这种效果。

这种方法最适合演奏舒缓抒情的曲子，对于基本掌握长音练习者，应该同时对虚音进行练习。

下面，谈一下气包音的气息控制方法。

气息有两种评估：
第一种就是控制的气流的气压的大小，主要是改变声音的集中度。

第二种就是气的急缓，主要控制音量。

气流的急缓很好理解，一鼓劲，使劲一吹气流自然非常急促，声音也非常大。

省气吹声音自然小。

但是很多初学者并没有注意到它第二个条件就是口腔内气压的变化。

这也就是为什么很多初学的的人吹奏时的声音很大，但是仍然很散的原因。

在跟众多萨友交流中发现很多初学的人只知道一味的将气吹出去，而忽略了对它的使用，所以很多出学的人即使用很薄的哨片仍然觉得很难吹。

吹小号的人都知道吹号得哄
着吹。

也就是说你在演奏的时候要控制好你嘴里的气压。

很多初学的人刚开始吹并不清楚腹式呼吸，用肺挤出来的气不但力度不够，而且特别浮躁。

虽然一时的量非常大，但是就象一滴水的形状一样，大头大身子小尾巴。

用胸腹式呼吸法之后用腹肌稳定的收缩和扩张来控制气息的气压和密度之后声音不仅会变的结实，而且它会象细水一样长流，同等量的气如果做到收放自如的话长度会增加很多倍。

而且声音的质量会有一个质的飞跃。

气声吹法其实在大口风笛头上比较容易表现出来，不过难度也比小口风笛头要稍微大一点，需要更多更足的气。

气声吹法首先，也是最大的要领，就是要求含少一些笛头，我们平常吹萨的时候，采用实声吹法的话，一般是含在笛头斜面差不多1/3到1/2左右的地方，而气声吹法则是差不多1/4甚至1/5左右，甚至更少，会有气声吹法好像是稍微只含了一点点的笛头和哨片的感觉。

其次，气声吹法要求口型必须是正确口型，有一些萨友可能虽然也是有着好几年学萨的功力，嘴型虽然不一，不过在实声吹法上出来的音色好像也还过得去，但是，如果你的嘴型没有绝对的松弛下来，而采用的依然是“咬”笛头的绷紧的嘴型去尝试吹气声的话，你会发现憋得非常难受甚至几乎吹不出音来。

第三，气声吹法的发声，是几乎完全通过气来驱动的，
而且气声吹法发声时几乎是听不到有音头的，似乎不经意的声音就发出来了，非常忌讳实声吹法中口腔和舌头辅助发声带来的音头感，一定要感觉好这种用气息驱动发声的感觉，这也要求使用气声吹法的时候，一定要给足足够的气。

最后，气声吹法发出来的声音，充满了大量的气声（好像又是废话），而且音量比实声吹法出来的音差不多可以小一半。

但是，一定不要认为自己咬死了笛头，小小心心憋出来的声音就是气吹（虽然这种吹法有可能也带有一点点“气声”），这种“死音”在低音区域可能还不是很糟糕，但是上高音是一定上不去的。

不过实际上，气声吹法在上高音的时候也是会越来越难，出来的音也会感觉越来越“脏”以至于影响了其婉约沙哑的音色，也因为如此，使用气声吹法的大师在上到高音部分的时候往往还是会出来几个实音，使得音色听起来不至于太过难受，这也可以算是给大家的一种小启发吧，有一些东西一定要懂得灵活处理。

怎么样才能把萨克斯吹得圆润动听？在掌握良好基础的前提下，气息的运用是最重要的。

要运用胸腹联合呼吸，即胸廓两侧肋部加上横隔膜的有机结合，这样的气息使所吹奏的声音能强、能弱、能大、能小，各种表达运用自如。

如果只用胸部呼吸，则没有“深度”，光用腹部则没有“支撑”。

总之，要想是吹奏的声音运用自如，必须熟练地掌握科学的
胸腹联合呼吸法，才能使吹奏的声音达到更高的水平，更高的境界。

不过要想把萨克斯吹得更加动听，就不能用气直接地把声音吹出来。

那样听起来比较僵硬，声音也比较傻，没有感情和思想灵魂。

这样机械的声音好像为了发音而发音，而不是为了表达什么。

也不能像吹气球和用打气筒打气那样为发音而发音。

声音是有形象、有思想内容的，有感情内涵、有个性、人格化的，并非毫无内容和思想感情的单纯声音。

所谓“气包音”指的是：吹奏时应该是先出少量的气流，之后在气息不断的情况下发音。

吹向管内的气流，是一个圆润的、粗细均匀、有弹性、收发自如的。

但无论怎样控制，气柱的体径都不改变直径，只是控制强弱的变化，像一个有绳子拉弹自如的无形的圆柱一样，这样的声音才动听，好像发自心底的诉说。

这种情感深层的声音，极能令听众洗耳恭听。

这种声音的过程始终应该是有支柱的。

想要提醒的是“活的支柱”而不是“死的支柱”。

发音所涉及的各链条、各环节，不能有一处一时的僵硬和失控，否则声音便改变了性质变得呆板。

要按照所要发音要求的比例，对应自然调节声音。

用气息吹奏萨克斯管时，首先应该注意吸气时要深，借助胸阔和两肋的支撑，加上横隔膜的力量，使气沉丹田。

但吸气时不宜过饱，免得吹奏呼气造成僵硬的瞬间。

僵硬则是吹奏呼气时整个链条中一环上的毛病，不能小看一环，出问题则
影响全局。

呼气时必须在吸气的过程中意识到的较为满意时，自然反弹呼气，以避免僵硬的局面出现，尤其在呼吸时感觉是整体协调统一。

呼气的瞬间一定要把萨克斯哨片的质量、软硬、音高都考虑进去，同时必须把声音和气息融为一体去感觉声音是气息的组成部分。

相反气息好似本身随身所欲地去发音一样自如。

至于气声“气包音”，它扩大了萨克斯的空间，使萨克斯能应付千变万化的音色变化、力度变化和声音变化。

要注意的是吹奏前要抽象地用气把要吹的音包好，就像桃子一样，果肉包着核。

吹奏发音时很动人，有骨头有肉的，加上乐器的声音和呼吸融为一体，发音时就像演奏者本人在诉说，在歌唱。

“气包音”的情感是极其丰富的，是其他乐器所不及的，它可以是演奏者的倾诉，心底深处的情感可以像泉水一样涌出，也可以勾画神秘色彩，使听众不断闪出遐想。

“气包音”因为发音比较科学，所以表达情感比较得心应手，性能极好，能优于其他乐器，比较直观、形象地表达愤怒、狂风、嘶哑嚎叫；他可以像猛兽吼叫、人的绝望尖嚎与欢笑，以及自然景观、鸟兽啼鸣等等。

要描述如上世界，首先必须把萨克斯和演奏者“融”为一体，将乐器的声音“融”为人身的发音器官一样，也就是：萨克斯就是你本身，萨克斯所有的声音就是你本人的发音。

当然，要做到这一点必然要有良好的基础和科学的呼吸方法所发出的“气包音”，除
此之外，还要运用萨克斯本身的各种发音功能条件：声音能大、能小、柔刚、粗细、虚实、上滑音、下滑音，加上超吹的技巧，音色的变化等等，模仿鸡、鸭、鹅、鸟、虎、豹、牛、羊、猪、狗以及惊涛、狂风等等都不成问题。

至于吹奏乐曲，则更加随心所欲了。

在“气包音”之外，还应该提出的一点是“气包音”发音之前，气与乐曲、哨片在发音的配比过程中还有一种声音，也就是萨克斯哨片发音前，丰富的气流与乐器本身的材料冲撞所发出的“纯气音”，给人们心底深处增添神秘的色彩，能发挥出无与伦比的形象之声。

如《丹尼少年》的吹奏方法，就是用“气包音"与音前的“纯气音”相结合，效果极佳，令人神往。

好似人的声带不去发音，而用气息在自言自语或者像人对上苍用心去诉说等等。