歌曲演唱二度创作的几个环节

３注意在细节处理上体现个性 。歌 曲的二度创作要先 ． 找准作 品的整体基调 。 这一点从歌 词内容 、 旋律走 向 ， 以及 调性特征中就能得到解决 。整个 作品应 该用 怎样 的声 音形 象去表达 ， 歌者可 以事先做出多种方案加 以尝试 。 在充分熟 知作品的 内涵以后 ， 对于演绎者来说 ． 找最 佳的表达 方式 寻 就成了二度创作的关键步骤 了。 就像戏剧角色一样 ， 同样的
个乐旬和熟 悉每一句歌词是必须做到的。 因为只有这样 ，
在演唱过程 中才不会 出现音准节奏和歌词方面的障碍 。这
也是为歌曲二度创作打好根基的必要条件。 熟悉作品并不只是对作品表面的词 曲了解 ．它应该是
对作品进行 更深层次的剖析 。 对原作 的准确把握和理解 ， 能 充分体现歌者 的艺术修养 。多明戈曾说过 ：为了更好地为 “ 作 曲家服务 ， 你还必须 是音 乐家 ， 因为要真正地 歌唱 ， 你必 须深刻 而细致地研读总谱 ， 求解开它所包 合【 谋 全部 秘密 ，
这是不可取的 。
明白乐谱背后与旋律线条之间的所有 细节。” 在 整体把握和真实再现上 ，石惟正就声乐表演的整体 “ 把握和真实再现作了如下的分析和 论述 ：．了解作者的基 １
本情况以及该作品的写作时期和历 史背 景。２用简练的语 ． 言说出该作 品的 内容主题 。３明确该作 品有几个音乐主题 ， ． 他们是怎样 呈现 、 发展 、 对比和再现 的。４弄清 该作品的词 ． 性布局和 曲式结构。５ ． 分析该作品的多声的织体特点 ， 包括
了作 品的完整性 ． 保守一点是可以理解的。 大胆而没有把握
的尝试应该留在舞台背后 ， 等到越过技术障碍了 ， 再把 它放 到作品里也不迟 当然 。 对于录制 唱片 的演唱就可以一遍一 遍尝试 ， 只要在声音状态允许的情况下 ， 尝试变 成现 实也 把 是有可能的。 但技术 的提高还是要靠科学的学习方法 、 靠勤 奋的练习和经验的积累。跨越 自身能力 的尝试最好在 短时 间内． 因为长 时间技术的不稳定一定会造成嗓音上的破坏 ，
缺 陷。量体裁衣是比较实际的 ， 为了使作品听起来更顺畅 ，
大胆 的技术尝试一定要在完全 有把握的时候再用。如果没
有十分的把握 ， 高难度 的技术技巧只会画蛇添足 ， 还有可能 破坏掉歌者干辛万苦营造出来的氛 围。
所以 ， 在歌 曲的二度创作过程中 ， 唱技巧的稳定性很 歌 有必要 。 歇者应该根据 自身 的嗓音条件和能力范围 ， 来确定
步， 只有对作品 内容（ 包括旋律和歌词 ） 充分了解 ， 才不会
在理解作品的深度上有负担 。一酋歌 曲如果严格按照 谱面 的要求 ， 一板一 眼地 去表达 ， 用齐唱的形式就 很容易做 到 ，
也不会让人反感。可 突出个 『 生表现的独唱形式是不会被这 种单一规范的表达方式所束缚的 。 悉每一个音符 、 悉每 熟 熟
一
用什 么样 的声音状态贯穿整个 作品。 这时发声技巧越熟练 ，
创作 的过程 中对声音控制的负担就越小 。 对于作品的演绎 ， 每个人都希望做到最好 ，但各自都有不同程度上的技术缺 陷， 心理恐惧 也是技术缺陷的一种。 在生理和心理都没准备 好以前 ， 不要 尝试 自己能力范围外的发声状态 ， 保持歌 唱技 巧的稳定性 ， 于歌 曲的演绎过程起着不可忽视的作用 。 对 有 把握 的去运用 自己的声音是非 常稳 妥的， 也是很实在的 。 为
１注 意 熟 悉 了 解 分 析 作 品 。 熟 悉 作 品 是 演 绎 歌 曲 的第 ．
一
备 完美条件的人总是少数 ． 多数人都正处在不断学习 、 不断 改进 、 不断探索的阶段 。更何况艺术是无止境的 ， 就算技术
再完美的歌唱家 ， 为了长久地保持 自己的 良好状态 ， 需要 也 坚持练习 ． 不断巩 固。提高演唱技巧 ， 对歌者来说是件 长久 的事 。 但在技巧还有待提高 的时候 ， 们也不能回避 自己的 我
个角色 ． 同的演员去诠释它 ， 不 呈现 出来的感觉 是绝对有
差异的 。差异决定了个性 ，有个性 的表达才 能赋 予作 品灵
魂， 才能使作 品鲜活 。 才能使作 品更有生命力 。 “ 著名华裔声乐 教授赵梅 伯先 生就声乐表演 的个性与 方针及意义提出了自己的看法 ，他认 为 ：个性是 属于个 人
Ｔ ＡＮＧＥ ＵＮＷ Ｕ Ｉ 歌 论 舞 Ｌ 谈
歌 曲演 唱 二度创 作 的几个 环 节
一 张其 萍
歌 唱 艺 术 是 一 门 表演 的 艺 术 ，它 是 作 者 与 观 众 （ 听
众（ 听众 ） 来说它应该尽量没有 遗憾。这 就要求歌者在 作品 表达过程 中， 声音 状态要稳定 。 在这一 点上 ， 发声技 巧娴熟 、 心 理 状 态 良好 的 表 演 者 是 没有 障碍 的 。 在 现 实 生活 中 ， 但 具
众 ） 间的桥 梁 ， 之 是声乐 作品转化为音 响流 动形态 ， 并直接 与欣赏者发生审美交 流的重要环节 。声乐艺术审 美价值 的
体现 ， 必须 依靠其表演环节的再创造 ． 才能与欣赏者建 立起
审美关系 ， 才能实现声乐艺术最终 的审美价值。所以 ， 唱 演 者对歌 曲的表达就是歌 曲演唱的二度创作。 因此 ． 演唱者在 演唱过程中 。 了要解决发声 上的问题 外 ． 除 还应该特别注重 歌 曲的整体形象。 对作品做出正确诠释 、 对音乐有足够的想 象力和创造力。 具体讲 ， 是要在歌 曲演唱的二度创作中把 就 握好以下四个环 节。
一
和声、 复凋的语 言特点 。６分 析和理解 该作 品中感情 ห้องสมุดไป่ตู้基 ．
调、 情绪的起伏 、 发展和转折的脉 络。 如是歌剧 、 唱剧 或影 清 视插曲 ， 就要熟悉剧情 、 人物 的性格 以及戏剧 冲突的造成 、
发展 、 和解决。上述要求 ， 正式声乐表演真实性再现的必需
过程 ， 没有这～细致 、 准确 、 完整的研读和分析理 解过程 ， 获 得表演的真卖 眭将无从谈起。” 也就是说 ，脱离作品的创作内涵 ，脱 离作品的创作背