建筑空间概念解释

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• 空间‘质感’的 问题
‘第四维空间’、时间因素
空间中形式与其背景的视觉对比使 人对形式、光影等· · ·
成都城市发展中的污染
上海市中心
成都市中心
国际主义风格建筑运动（1945~1970年代初期）
二战前夕，战后世界建筑发展的第二阶段—— 国际主义风格运动阶段。特征：“少就是 多”的极限主义。现代主义已成为当代世 界建筑中占主导地位的建筑潮流，在这种 建筑思潮影响下的建筑物有一些共同特征， 风格也比较接近。因而被称为“国际式建 筑”（International Style）[《外国近现代史》
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“理性主义”：是指形成于二次 世界大战之间以格洛皮乌斯和他 的包豪斯学派，和以柯布西耶等 人为代表的欧洲“现代建筑”。 因讲究功能而有“功能主义之 称”；因不论在何处均以一色的 方盒子、平屋顶、白粉墙、横向 长窗的形式出现，而又被称为 “国际式”。具有一切“现代建 筑”的特点，并强调建筑师有改 造社会的任务。 设计中，提倡建筑师“必须面对 工艺”，必须“把想象丰富的设 想同技术的精通结合起来”。在 工作方法上，，注重调查研究和 认真分析的方法；并提倡建筑师 的共同协作。 只是一种思潮；对其充实与提高 是没有代表人物、没有提倡人、 其特点是坚持 “理性主义”的设 计原则与方法。
空间——时间
• • 蒙德里安：当在一个人在建筑的周围或里面 走动时，得到的印象是一连串的二维空间的 面貌。但是更真实的讲：得到的是一连串三 维空间的面貌。 柯布西耶《空间的新世界》：“第四维空间， 是由于是用造型方法的一种特别恰当的和谐 所引起的无限逃逸之时刻”——现在，建筑 中“第四维空间”指，被看作位移尺度的时 间。但因建筑是不动的，“第四维空间”就 得借助位移者。 吉迪恩：想彻底欣赏一座‘空间——时间’ 的建筑，一个人就必须在她的周围走动；一 个人可以站在同一地点，同时欣赏到内部与 外部——一个表面上矛盾的特性，她实际上 只限于外部有大块玻璃的建筑。 沃尔弗林：“我们四处走动，因为在走道交 叉处，新的画面不断出现。目标不能落在交 叉形式的最终展示上，甚至不想那样，而是 造成一种感觉，觉得从尽可能多的方面，都 潜在有风景。
概念解释
“有机主义”
• 一提到这词，弗兰克· 劳埃德· 赖特 • 《现代建筑设计思想的演变》中，将建筑比拟为 生物，在生物学论据中，这一比拟最相似的是： 形式与功能的关系。 • 就功能的比拟而言，形式与功能之间的关系被看 做是美观所必须的；而在生物的比拟上，却被看 做是生命所必须 • “分解”（decomposition）是死亡的特点，“构 成”（composition）是活着的有机题的主要特点。 ——沙利文 • “不仅仅还是形式表现着功能的问题，极为重要 的是观点仍是功能创造了或组织了起形式。”
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墙面与窗的组织
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迈耶在组织史密斯住宅的墙面与窗的问题上做的十分出 色。住宅朝阳的东南面面向海滨，在建筑功能上又是属 于公共区域，所以在设计时，迈耶将建筑的东南面设计 为大面积玻璃的落地窗，只通过建筑结构在室内的划分 从而反映在对总面积约为150㎡的落地窗上的块面划分。 而在体现建筑私密空间的西北立面，每一楼层的开窗大 小都不一样。开窗大小按其内部空间的划分与其功能需 求来进行。立面上开窗大小各自不同，建筑楼梯间也给 予的符合其空间需求的开窗大小使得建筑的这个立面显 得生动活泼。 在墙面的处理上，相对于开窗凹的处理，墙面就是凸的 平面处理手法，在东南面的落地窗玻璃上有钢架结构的 线条，线条的粗细不同，打破了大面积玻璃窗在平面上 单一形式。
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外部体形式内部空间的反映 首先史密斯住宅是供人居住的，它的 主要功能就是使用，就如柯布西耶所 说“建筑是居住的机器”，因此，这 个建筑只需要像盒子一样，按功能要 求将建筑的各个空间最大限度的利用 起来。
内部空间的处理 空间的体量与尺度的对比
住宅的出口在建筑的东西面,也是通向海滨的 通道。 1. 人从建筑的入口移动到出口，首先是进 入3000mm、宽约2500mm的门厅，然 后穿过高为3000mm宽1200mm的走道， 最后看到高约6500mm宽3120长 10000mm的客厅。客厅面向海滨，整个 建筑的东西面都是大面积的落地玻璃， 因此，客厅的视野极好，光线充足。
• 2.当今城市的发展有提出这样的口号：“有机发展”。何为有机发展， 以成都市的发展为例：
1.10年前，成都的发展以‘分解’为 先，拆去了大量的民用建筑，其中不乏 许多成都当地的特色民居。后以‘构成’ 为主，将成都中心城区从以府南河为一 环发展到现在的三环。这种‘分 解’‘构成’的建筑发展方式，是在全 中国经济高速发展的趋势下形成的，乃 至全中国的城市发展模式同是如此。 2.但是这样的有机发展不会是真正 的有机，起有利证据就是城市化进 程的加快 所导致的城市污染严重。 若将城市看做是一个‘生命体’， 在这个发展过程中，我们的‘环境’ （天然景色与建筑遗产）并未得到 很好的有机发展。 3.城市与城市之间的特征不明显； 城市的文化并未在建筑中的到体现； 城市与环境的关系变得恶劣
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“有机建筑”——《建筑一般评论》中：它 与历史主义和折衷主义学派的关系等同于动 物和植物等有机生物与形式世界基层的岩石 等无机物的关系。 以赖特的流水别墅为例，在建筑上的天然材 料的使用，取之于大自然。建筑空间构成上， 体现着“分解”与“构成”的关系，犹如一 个生命体的“始”与“终”，进一步的体现 在人在空间中自由流动时，由时间主导的空 间的始与终。 •1。有机建筑是一种由内而外的建筑，它 的目的是整体性（entity）。有机表示的 是内在的（inteinsic）——哲学意义上的 整体性。这里，总体属于局部，局部属于 总体；材料和目标的本质、整体活动的本 质如必然事物一样，一清二楚。 •2。有机建筑就是“自然的建筑”（a natural architecture）他说；“自然界是有 机的，建筑师应该从自然中得到启示，房 屋应该像植物一样，是地面上一个基本的 和谐要素，从属于自然环境，从地面长出 来，迎着太阳。”有时赖特又说有机建筑 即是真实的建筑· · ·
同济大学 清华大学]
思想方面 1.资本主义的，中产阶级的，富豪的 2.商业性的 3.形式至上的 4.经济效益的 形式、方法方面 1.使用钢铁、玻璃、混泥土等现代材料 2.预制安装件 3.玻璃幕墙 4.少就是多，采用几何、单调的形式——密斯· 凡· 德· 罗
纽约现代艺术博物
勒· 柯布西耶
赖特
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国际主义风格形成的思想渊源
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现代建筑语言
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1.按照功能进行设计的原则是建筑学现代语言的普遍原则，在其他所有原则 中起主要作用。 2.对称性是古典主义的一个原则，非对称性是现代语言的一个原则。 3.反古典的三维透视法：建筑不能是对称的，不能是完整形式，而要与环境 互为补足，相辅相成 4.四维分解：盒子一旦分解，其板面就不再是一个有限空间的组成部分，而 构成了如流水般、融合的、连续有动感的空间。加入时间因素（第四维）， 这个动态空间便取代了古典主义的静态空间。盒子一旦消失，空间就可以完 全自由地实现其功能了。 5.悬挑、薄壳和薄膜结构 6.现代建筑语言第六个原则是时空连续，人们在这个空间中生活，受其影响， 反过来，也对空间有所作用，加上时空连续，前面5个原则获得了新的生命。 功能原则是最基本的前提；非对称和不协调原则也必不可少，因为一个对称 建筑会使一切动态效果丧失殆尽，是你对它只能原地观望。时空连续意味着 视点的不断改变，所以，反透视原则是它的必然结果。分解和突出结构是建 筑加入时间因素的两个工具，分解了盒子结构，解脱了盒子的转角部。 7.建筑、城市、自然景观的组合：这里的组合使得各个空间之间保持最大的 交流和流通，制造了一种把空间与时间连接起来的动态，是运动的统一。
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色彩的处理
建筑外观与室内的色彩均为纯白色。白色是迈耶最 喜爱的颜色，迈耶曾说过： “白色是一种极好的色 彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器 有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空 中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一 个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展 示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。” 白色也是最能衬托出光影变化的颜色。“光对于我 来说是非常重要的，也是我一直不断的全神贯注去 追求的。光线最有意思的是不论你对它了解多少， 它总是会给你惊喜，从外观上你永远无法预测。”
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• 史密斯住宅的地理环境: • 史密斯住宅位于美国康涅 狄格州瑞安海滨，也是康 涅狄格州的边缘地带，远 离城市，有良好的自然景 观，环境优美。建筑整体 坐南朝北，与正北的道路 有逆时针旋转45°的倾斜， 这样的建筑布局既能使建 筑在一天中得到充足的日 照，又不会长时间在被长 时间的暴晒，使建筑不会 一览无遗，同时使人产生 在移动中慢慢地观其全貌， 这就产生了建筑的第四维 空间。
内部空间的功能划分处理
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史密斯住宅的内部空间功能分区按序列安排，将“私密空间”与“公共空间”严格区分。建 筑内部空间在水平方向上表现为卧室与客厅的划分，在垂直方向上，表现为建筑内部整体空 间‘动’‘静’的二分为一。 建筑内一共有三层与顶层的屋顶花园,底层部分作为公共空间使用设有餐厅、厨房、洗衣间 和佣人房。二层作为家人平时交流与接待客人的地方，设有客厅和主卧室，客厅上方空间与 三层贯通。三层是儿童房、客房与书房。
• 正如生命学家对“生命的”环境（即自由有机体彼此的影响）已经变 侧面和非常有意思的一样，我们正在变得更加认识到“环境”并不只 包括天然景色，而且还有我们城镇中累积的建筑遗产。
1.如赖特的流水别墅，建筑的材质、色彩、质感与周围环境的融合，建 筑的空间构成将这些组合起来，使建筑富有生命力。建筑与大自然一同 呼吸，一同经历时间的洗礼。这就是流水别墅的作为有机生命体的表现。
[《外国近现代史》同济大学 清华大学]
也分几种流派，丰富了相对比较单调的国际主 义风格 1.粗野主义(美国波士顿市政厅) 2.典雅主义(纽约世界贸易中心双塔) 3.有机功能主义(朗香教堂) 4.以强调高技术细节的“高科技”建筑风格（蓬 皮杜艺术中心）
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阐述分析
现代主义建筑——“白色派”Smith House
• • 关于理查· 德迈耶 理查德· 迈耶（Richard Meier），生于1934年，毕业于麻理工学院，深受勒· 柯 布西耶、阿尔瓦· 阿尔托(Alvar Aalto)设计思想的影响。在其早期的大部分作品 中，都体现出柯布西耶的风格。迈耶从1961年入行，不改初衷，一直坚持着 自己的建筑理念。到了1970年，理查德· 迈耶和迈克尔· 格雷夫斯（Micheal Grares，1934-）、查尔斯· 加斯米、彼得· 艾森曼（Peter Eisenmen，1932-）及 约翰· 海杜克（John Hejduk，1929-2000）等五人，由于理念相同，对于现代主 义建筑的见解也相近，所以他们便一同将作品集结出书，而由于其风格特殊， 故人称纽约五人组。而他们的作品有一个相同的特点，既便是建筑物的外观 多半是光滑且纯白，有著现代主义雕塑风格，因此他们亦被称为‘白色派’ （White）。 关于白色派 白色派的建筑作品，顾名思义是以白色为主，具有一种超凡脱俗的气质和建 筑材料自身的天然效果，被人们称为是现代建筑中的“阳春白雪”。 白色派建筑的主要特点也体现了现代建筑的设计原则，如建筑的形式纯净， 在局部处理上干净利落、整体条理清楚。建筑在规整的结构体系中，通过蒙 太奇的虚实处理空间的凹凸变化，使建筑的空间生动活泼，耐人寻味。 建筑在基地的选择上，强调人工与天然的对比，一般不顺应地势，而是使建 筑与环境形成强烈的对比，但又使建筑与环境进行互补，从而在其中寻求新 的协调。建筑的设计，很重视功能的分区，强调将空间区分为公共的与私密 的。史密斯住宅即是白色派建筑中的代表作品之一。