(精选)设计心理学-感觉、知觉与视知觉
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近者大乎？” 一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为 近者热
而远者凉乎？” 孔子不能决也。 两小儿笑曰：“孰为汝多知乎！”
3
第二节 视知觉的特点
视觉
我们关于世界的80% 的信息来源于视觉
80%
我们究竟能看到什么？
我们看到的是真的吗？
80%
20%
其他感觉
听觉是其中最重要
20%
4
感觉和知觉的概念及区别
14
15
简洁律
• 人们知觉的有一种“简化”的倾向，所谓“简化”并非仅指物体中包含的成分少或成分 与成分之间的关系简单，而是一种将任何刺激以尽可能简单的机构组织起来的倾向。
• 知觉简化的特性对人的认知产生正反两个方面的影响：一方面它自身的力使它呈现向最 简化的结构或紧张力减少的状态发展的倾向，体现为人们对于简洁、对称、规则图形的喜 好；另一方面，简化、规则的倾向使人们的活动变得简单、程序化，这样就会有相反的力 则对它起到抑制的作用。
知觉的产生不仅需要具体的客 观对象,还需要借助于过去经 验或知识的帮助。过去经验、 知识甚至还可以补偿部分感觉 信息的缺欠。
5
绝对感觉阈限
绝对感觉阈限指最 小可觉察的剌激量, 即光、声、压力或 其他物理量为了引 起刚能觉察的感觉 所需要的最小数量。
视觉 30英里以外的一烛光 听觉 安静环境中20英尺以外的手表滴答声 嗅觉 弥散于6个房间中的一滴香水
❖ 知觉是在感觉的基础上产生的,是对感觉信息的整合和解释。
1.感觉 2.知觉
感觉是人们的感官对 各种不同刺激能量的 觉察,并将它们转换成 神经冲动传往大脑而 产生的。
知觉就是人脑对直接作 用于感觉器官的客观事 物的各个部分和属性的 整体的反映。
远距离感觉 近距离感觉 内部感觉
视听 嗅 味 皮肤觉 饥 渴 胃疼
29
2.5.1 有效错觉
营销技巧
返回
带有液晶显示器的产品常会在显示屏周围设计一圈深色的衬圈，黑色的 衬圈利用相互位置接近、属性类似的物体更易于被人们认为是一个整体 的原理，使黑色光洁的显示屏和旁边深色的衬圈容易被作为一个整体， 从而增大了显示器的面积。
30
2.5.2 错觉矫正
调整轮廓线条和比例矫正形态错觉
Charmichael，墓地与华 盛顿的影子
骷髅还是少女
老鼠和男人
35
36
残余造型、视觉的理解性、选择性
避免错觉的交通标识 设计师有意识地拉长标识使标志显得比例正常、易于识别
31
面积相对较大的纯平面常常会给 人一种下陷的感觉，为了弥补这 一错觉，往往方形的大平面会设 计为向外凸出。
32
33
知觉的选择性
34
• 两可图形是一些模糊的、不稳定的图形，它们使人们能对单一的图像在知觉和辨认上产生多种可能。
19
讨论一下手机按键的设计
20
(2)相似性(similarity) :凡物理属性相近的物体容易被组织在一起。
21
22
(3)连续性(continuity) :凡具有连续性或共同运动方向的刺激容易被看成一个整体。
23
24
(4)封闭性(closure) :人们倾向于将缺损的轮廓加以补充使知觉成为一个完整的 封闭图形。
25
26
错觉轮廓，请问这是谁？
27
(5)良好图形(goodness):具有简明性、对称性的客体更容易被知觉。
28
有效错觉
艺术设计创作
维克托·瓦萨雷利，《 Alom》以及莱利，《流》。 20世纪60年代盛行的所谓OP（Optical Art)）风格，也称为“光效应艺术”，就是一种利用视 错觉的艺术。这种艺术的表现方式和目的就是利用光学、物理学、心理学等科学原理，通过几 何图形元素的并置、叠加、错位等方式愚弄人们的视觉。这些图形没有什么明显的主题思想， 它只是使人感觉闪烁、流动、模糊等，让平面、静态的画面出现奇异的动态效果。
返回
16
如图,很容易被知觉为一个正方形，知觉的理解性、整体性
17
18
我们为什么会一行一行的读书？
1)接近性(proximity):距离上相近的物体容易被知觉组织在一起。
格式培学派的心理学家指出，对整体的知觉不等于并且大于个别 感觉的总和。格式塔学派提出的知觉组织原则被普遍接受,也称 格式塔原则,主要包括以下几条规律。 思考题：我们古代为什么是从右到左的竖排书写？
9
2.1.3 埃伦施泰因图形
由德国心理学家瓦特尔·埃伦施泰因（Walter Ehrenstein）在1941年设计，右图上方的图形中 心圆斑看起来格外明亮，可一旦添上细圆环（下图）就破坏了这种错觉。 无中生有，以无形胜有形
10
明度视觉
• 明度是对照射在视网膜上的一定强度的光的感受，它受到两个要素的影响，一是眼睛的适应状态， 二是光的强度。
• 锥体细胞（cones）和杆体细胞（rods） • 光适应和暗适应
明度对比导致的光强度的错觉
11
Biblioteka Baidu
• 眩光”（glare）:当人的视野中物体与背景间的亮度对比过大时，就会 造成视觉不适或能见度（visibility）下降，这也是人机工程学常谈到的 “眩光”。
[丹麦] 保罗.汉宁森，PH灯具(1931年/1958年) 返回
味觉 两加仑水中的一匙白糖
从一厘米距离落到你脸上一个苍蝇
触觉 的翅膀
6
我们到底能看到什么？
• 一、视觉与光 人类视觉剌激是电磁辐射的一部分,称可见光(visible light).其波长在将近400至750 毫微米之间
我们到底能看到什么？
7
2.1 边界对比
2.1.1 无中生有的点
8
2.1.2 马赫带
L/O/G/O
第四章 感觉、知觉与视知觉
主讲：毛剑秋
1
Contents
1.感觉是什么
Content Title
2.知觉又是什么 3.视知觉的主要特征 …...
…...
2
两 小 儿 辩 日《列子·汤问》
孔子东游，见两小儿辩斗。问其故。 一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。” 一儿以日初远，而日中时近也。 一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘孟，此不为 远者小而
12
视觉负后像 （色彩对比）
13
3.1 视觉的基本生理现象
1. 看看太阳就知道了 电影的原理 GI动画原理
2.注视任何一种颜色后, 都会在白色背景上看到一 个与它相反的颜色出现这
是颜色对比现象
补色原理 对比色原理 环境色原理
拮抗理论
正后像
3.只需几秒钟
明适应
负后像
视觉
暗适应
4.大约需要30分 钟到1个小时
而远者凉乎？” 孔子不能决也。 两小儿笑曰：“孰为汝多知乎！”
3
第二节 视知觉的特点
视觉
我们关于世界的80% 的信息来源于视觉
80%
我们究竟能看到什么？
我们看到的是真的吗？
80%
20%
其他感觉
听觉是其中最重要
20%
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感觉和知觉的概念及区别
14
15
简洁律
• 人们知觉的有一种“简化”的倾向，所谓“简化”并非仅指物体中包含的成分少或成分 与成分之间的关系简单，而是一种将任何刺激以尽可能简单的机构组织起来的倾向。
• 知觉简化的特性对人的认知产生正反两个方面的影响：一方面它自身的力使它呈现向最 简化的结构或紧张力减少的状态发展的倾向，体现为人们对于简洁、对称、规则图形的喜 好；另一方面，简化、规则的倾向使人们的活动变得简单、程序化，这样就会有相反的力 则对它起到抑制的作用。
知觉的产生不仅需要具体的客 观对象,还需要借助于过去经 验或知识的帮助。过去经验、 知识甚至还可以补偿部分感觉 信息的缺欠。
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绝对感觉阈限
绝对感觉阈限指最 小可觉察的剌激量, 即光、声、压力或 其他物理量为了引 起刚能觉察的感觉 所需要的最小数量。
视觉 30英里以外的一烛光 听觉 安静环境中20英尺以外的手表滴答声 嗅觉 弥散于6个房间中的一滴香水
❖ 知觉是在感觉的基础上产生的,是对感觉信息的整合和解释。
1.感觉 2.知觉
感觉是人们的感官对 各种不同刺激能量的 觉察,并将它们转换成 神经冲动传往大脑而 产生的。
知觉就是人脑对直接作 用于感觉器官的客观事 物的各个部分和属性的 整体的反映。
远距离感觉 近距离感觉 内部感觉
视听 嗅 味 皮肤觉 饥 渴 胃疼
29
2.5.1 有效错觉
营销技巧
返回
带有液晶显示器的产品常会在显示屏周围设计一圈深色的衬圈，黑色的 衬圈利用相互位置接近、属性类似的物体更易于被人们认为是一个整体 的原理，使黑色光洁的显示屏和旁边深色的衬圈容易被作为一个整体， 从而增大了显示器的面积。
30
2.5.2 错觉矫正
调整轮廓线条和比例矫正形态错觉
Charmichael，墓地与华 盛顿的影子
骷髅还是少女
老鼠和男人
35
36
残余造型、视觉的理解性、选择性
避免错觉的交通标识 设计师有意识地拉长标识使标志显得比例正常、易于识别
31
面积相对较大的纯平面常常会给 人一种下陷的感觉，为了弥补这 一错觉，往往方形的大平面会设 计为向外凸出。
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知觉的选择性
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• 两可图形是一些模糊的、不稳定的图形，它们使人们能对单一的图像在知觉和辨认上产生多种可能。
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讨论一下手机按键的设计
20
(2)相似性(similarity) :凡物理属性相近的物体容易被组织在一起。
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22
(3)连续性(continuity) :凡具有连续性或共同运动方向的刺激容易被看成一个整体。
23
24
(4)封闭性(closure) :人们倾向于将缺损的轮廓加以补充使知觉成为一个完整的 封闭图形。
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错觉轮廓，请问这是谁？
27
(5)良好图形(goodness):具有简明性、对称性的客体更容易被知觉。
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有效错觉
艺术设计创作
维克托·瓦萨雷利，《 Alom》以及莱利，《流》。 20世纪60年代盛行的所谓OP（Optical Art)）风格，也称为“光效应艺术”，就是一种利用视 错觉的艺术。这种艺术的表现方式和目的就是利用光学、物理学、心理学等科学原理，通过几 何图形元素的并置、叠加、错位等方式愚弄人们的视觉。这些图形没有什么明显的主题思想， 它只是使人感觉闪烁、流动、模糊等，让平面、静态的画面出现奇异的动态效果。
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如图,很容易被知觉为一个正方形，知觉的理解性、整体性
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我们为什么会一行一行的读书？
1)接近性(proximity):距离上相近的物体容易被知觉组织在一起。
格式培学派的心理学家指出，对整体的知觉不等于并且大于个别 感觉的总和。格式塔学派提出的知觉组织原则被普遍接受,也称 格式塔原则,主要包括以下几条规律。 思考题：我们古代为什么是从右到左的竖排书写？
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2.1.3 埃伦施泰因图形
由德国心理学家瓦特尔·埃伦施泰因（Walter Ehrenstein）在1941年设计，右图上方的图形中 心圆斑看起来格外明亮，可一旦添上细圆环（下图）就破坏了这种错觉。 无中生有，以无形胜有形
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明度视觉
• 明度是对照射在视网膜上的一定强度的光的感受，它受到两个要素的影响，一是眼睛的适应状态， 二是光的强度。
• 锥体细胞（cones）和杆体细胞（rods） • 光适应和暗适应
明度对比导致的光强度的错觉
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Biblioteka Baidu
• 眩光”（glare）:当人的视野中物体与背景间的亮度对比过大时，就会 造成视觉不适或能见度（visibility）下降，这也是人机工程学常谈到的 “眩光”。
[丹麦] 保罗.汉宁森，PH灯具(1931年/1958年) 返回
味觉 两加仑水中的一匙白糖
从一厘米距离落到你脸上一个苍蝇
触觉 的翅膀
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我们到底能看到什么？
• 一、视觉与光 人类视觉剌激是电磁辐射的一部分,称可见光(visible light).其波长在将近400至750 毫微米之间
我们到底能看到什么？
7
2.1 边界对比
2.1.1 无中生有的点
8
2.1.2 马赫带
L/O/G/O
第四章 感觉、知觉与视知觉
主讲：毛剑秋
1
Contents
1.感觉是什么
Content Title
2.知觉又是什么 3.视知觉的主要特征 …...
…...
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两 小 儿 辩 日《列子·汤问》
孔子东游，见两小儿辩斗。问其故。 一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。” 一儿以日初远，而日中时近也。 一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘孟，此不为 远者小而
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视觉负后像 （色彩对比）
13
3.1 视觉的基本生理现象
1. 看看太阳就知道了 电影的原理 GI动画原理
2.注视任何一种颜色后, 都会在白色背景上看到一 个与它相反的颜色出现这
是颜色对比现象
补色原理 对比色原理 环境色原理
拮抗理论
正后像
3.只需几秒钟
明适应
负后像
视觉
暗适应
4.大约需要30分 钟到1个小时