日本文学

服部土芳「不易流行」：「不易」 芸術が永遠に わらないこと。「流 服部土芳「不易流行」：「不易」は芸術が永遠に変わらないこと。「流 」：「不易 。「 わる芸術である。芸術には つの側面があり、芸術はす 芸術である には二 側面があり 行」は移り変わる芸術である。芸術には二つの側面があり、芸術はす べてその本質 本質を れてはならず固定してはならない。 固定してはならない べてその本質を離れてはならず固定してはならない。
19、新感覚派：川端康成、横光利一らは従来の写実表現方法を否定し、擬人法 、新感覚派：川端康成、横光利一らは従来の写実表現方法を否定し らは従来 比喩などを いて感覚面であざやかなイメージを描きだしたため、新感覚派 などを用 感覚面であざやかなイメージを や比喩などを用いて感覚面であざやかなイメージを描きだしたため、新感覚派と ばれた。 呼ばれた。 20、近代の超克：西欧近代の知性に対して、日本的知性の新秩序を生みだそうと 、近代の超克：西欧近代の知性に して、日本的知性の新秩序を いう意図であったが結果として知識人が戦争協力するのに合理的役割を果たした。 いう意図であったが結果として知識人が戦争協力するのに合理的役割を たした。 意図であったが結果として知識人 するのに合理的役割 21、第三の新人：昭和二十代後になると、政治性の強い「戦後派」に対して、日常 、第三の新人：昭和二十代後になると、政治性の になると 戦後派」 して、 のごくありふれた世界 世界を んじる作家たちが登場しはじめる。いわゆる「第三の 作家たちが登場しはじめる のごくありふれた世界を重んじる作家たちが登場しはじめる。いわゆる「第三の新 ばれる作家たちである。 作家たちである 人」と呼ばれる作家たちである。 13、内向の世代：昭和四十代の文学状態のもう一つの特徴として、私的な感性に 、内向の世代：昭和四十代の文学状態のもう一つの特徴として、私的な感性に のもう 特徴として して、時代をとらえようとする作家群が登場した をとらえようとする作家群 した。 らは政治 社会より 政治、 より自我問 即して、時代をとらえようとする作家群が登場した。彼らは政治、社会より自我問 関心をもち 非日常的側面や都会における関係の をもち、 における関係 不安や生存の意味を 題に関心をもち、非日常的側面や都会における関係の中に不安や生存の意味を 探 る。
１、が：①主格を表わす 主格を ②希望、能力、好悪などの対象になるものを表わす。例：あの人が好きだ。 希望、能力、好悪などの対象になるものを表わす。 などの対象になるものを あの人 きだ。 ③指示語に付いて、連続詞のように用いる。 指示語に いて、連続詞のように用いる。 のように ④連体修飾語を表わす。「の」とおなじ。例：我が国 連体修飾語を わす。「の とおなじ。 。「 2、は：①特に一つの物事を取り上げて提示する。 つの物事を 物事 げて提示する。 提示する ②題目を提示して、叙述の範囲を決める。例：「象は鼻が長い」 題目を提示して、叙述の範囲を める。 ：「象 して ③二つ以上の判断を対照的に示す。例：「」親には孝行、友人には信頼」 以上の判断を対照的に ：「」親には孝行、友人には信頼」 孝行 には信頼 ④叙述を強める 叙述を 意味や語勢を める。 ：「君とはもう会わない」 意味や語勢を強める。例：「君とはもう会わない」 ⑤譲歩の気持ちを表す。活用語の連用形に付くこともある。例：「雨もふりは降った 譲歩の気持ちを表 ちを 活用語の連用形に くこともある。 ：「雨もふりは降 がほんのわずかだ」 がほんのわずかだ」 ⑥動作、作用の行われる条件、事態を表わす。現代語では「ては」 動作、作用の われる条件、事態を わす。現代語では「ては」 条件 では 3、を：①動作、作用の対象を表わす。例：「本を読む」 動作、作用の対象を わす。 ：「本 ②使役表現において動作の主体を表わす。例：「子供を泣かせた」 使役表現において動作の主体を わす。 ：「子供を かせた」 において動作 子供 ③移動性の動作の経過する場所を表わす。「いつもあの道を通る」 移動性の動作の経過する場所を わす。「いつもあの道 する場所 。「いつもあの
四、近世の文学
１．文学理念：芭風俳諧「さび」「軽み」「細み」、町人文学一般に通じる通、粋 文学理念：芭風俳諧「さび」「軽 」「細 」、町人文学一般に じる通 」「 町人文学一般 など多種多様である。 多種多様である など多種多様である。 2、上方文学：十七世紀後半から十八世紀のはじめにかけて、京都、大阪を中 から十八世紀のはじめにかけて、 、上方文学：十七世紀後半から十八世紀のはじめにかけて 京都、大阪を とする上方文学 上方文学が こった。上方文学は産業の発達に 京阪の 心とする上方文学が起こった。上方文学は産業の発達に伴う京阪の新興町 人階級の台頭を背景として近代文学の最盛期を演出した として近代文学 した。 人階級の台頭を背景として近代文学の最盛期を演出した。 3、井原西鶴は矢数俳諧が得意である。 である。 、井原西鶴は矢数俳諧が得意である 矢数俳諧とは一定的時間内に独吟でどれだけの ができるかを競 遊戯で とは一定的時間内 でどれだけの句 矢数俳諧とは一定的時間内に独吟でどれだけの句ができるかを競う遊戯で ある。 ある。 4．「旅に病んで夢は枯野を駆け回る」：旅の途中で病床に臥すことになったが ．「旅 んで夢 枯野を 」：旅 途中で病床に ．「 められず、 枯野を っている。 旅を諦められず、夢は枯野を駆け巡っている。 5、蕉風の理念：「さび」「しおり」「細み」「軽み」 ：「さび」「しおり」「細 」「軽 、蕉風の理念：「さび」「しおり」「 さび」：中世以来の幽玄に閑寂な色合いを えた深くかすかな美的情緒 」：中世以来 いを加 美的情緒であ 「さび」：中世以来の幽玄に閑寂な色合いを加えた深くかすかな美的情緒であ る。 しおり」：対象を めるしみじみとした哀憐 」：対象 哀憐の 自然に 「しおり」：対象を眺めるしみじみとした哀憐の情が自然に句の姿に表れたもの 用語や素材が れっぽいものではない。 で、用語や素材が哀れっぽいものではない。 」：作者 作者の 一本筋で 微細に じていくことをいう。 「細み」：作者の心が一本筋で深く微細に通じていくことをいう。 」：さびから じた理念 さびから転 理念で 重厚な俳風から から脱 日常感覚による率直な による率直 「軽み」：さびから転じた理念で、重厚な俳風から脱し、日常感覚による率直な 句風をさす。 句風をさす。 をさす
③「則天去私」：天意に従い、我執を捨て去る。 則天去私」：天意に 」：天意 我執を 14、森鴎外： 14、森鴎外： ①「レジグナチオン」：「諦め、断念」といった意味 レジグナチオン」：「諦 」：「 断念」といった意味 ②「かのように哲学」：実在しないものを実在するかのように想定する考え方 かのように哲学」：実在しないものを実在するかのように想定する考 哲学」：実在しないものを実在するかのように想定する ③「歴史そのまま」：歴史のなかの「自然」を尊重する考え方 歴史そのまま」：歴史のなかの「自然」 尊重する考 そのまま」：歴史のなかの する 「歴史離れ」：歴史のなかの「自然」を変更する考え方が「歴史ばなれ」とされる。 歴史離れ」：歴史のなかの「自然」 変更する考 歴史のなかの する 歴史ばなれ」とされる。 ばなれ 15、「白樺論争」：生田長江と和辻哲郎 15、「白樺論争」：生田長江と 、「白樺論争」：生田長江 16、新思潮派：現実を冷静に観察し 理知的にとらえ、技巧的に表現しようとしたの 16、新思潮派：現実を冷静に観察し、理知的にとらえ、技巧的に表現しようとしたの にとらえ 新現実主義の文学で その代表的 代表的な 同人誌「新思潮」 まった。 が新現実主義の文学で、その代表的な人々が同人誌「新思潮」に集まった。いわゆ 新思潮派の作家たちであった たちであった。 る新思潮派の作家たちであった。 17、新技巧派：芥川は題材や作風を工夫し 素材を 今昔物語集」などの古典にも 17、新技巧派：芥川は題材や作風を工夫し、素材を「今昔物語集」などの古典にも 古典 歴史小説に しい領域 開拓した また心理分析などの技巧 構成の見事さ 領域を した。 心理分析などの技巧、 求め、歴史小説に新しい領域を開拓した。また心理分析などの技巧、構成の見事さ、 洗練された文体などから新技巧派ともよばれる された文体などから新技巧派ともよばれる。 洗練された文体などから新技巧派ともよばれる。 18、大正期の論争：作品の内容的価値をめぐり、菊池寛と 18、大正期の論争：作品の内容的価値をめぐり、菊池寛と里見弓亨 「内容的価値 をめぐり 論争」。散文の芸術の特色をめぐり 広津和郎、佐藤春夫と 」。散文 をめぐり、 論争」。散文の芸術の特色をめぐり、広津和郎、佐藤春夫と生田長江 「散文芸術 論争」 論争」
8、私小説：作者の心情をより深く書き出したもの。 私小説：作者の心情をより深 をより したもの。 9、心境小説：作者の身辺の出来事や心情を一人称で語る小説形式。 心境小説：作者の身辺の出来事や心情を一人称で 小説形式。 10、 10、田山花袋 ①代表作品：「蒲団」「生」「妻」「縁」 代表作品：「蒲団」「生」「妻」「縁 ：「蒲団」「 ②「平面描写」：対象の内部に入らず、作者は見たまま触れたままの現 平面描写」：対象の内部に らず、作者は たまま触れたままの現 」：対象 くという小説創作 方法である 小説創作の である。 象を書くという小説創作の方法である。 ③「技巧否定、事実尊重」 技巧否定、事実尊重」 11、 11、岩野泡鳴 「一元描写」：平面描写に対して、作品中の人物の主観視点を一つ定め、 一元描写」：平面描写に して、作品中の人物の主観視点を 」：平面描写 そこから対象 対象を くという岩野泡鳴 主張した小説の方法。 岩野泡鳴の した小説 そこから対象を書くという岩野泡鳴の主張した小説の方法。 12、 12、夏目漱石 ①写生文：正岡子規が「叙事文」として提唱し、虚子らが受け継いだ対 写生文：正岡子規が 叙事文」として提唱し 虚子らが受 提唱 らが いだ対 をありのままに写 ることを主眼とした写生論 影響を けた文章 主眼とした写生論の 文章で 象をありのままに写し取ることを主眼とした写生論の影響を受けた文章で ある。 ある。 ②「余裕派」：「低回趣味」を説いたため。俗世間を離れて余裕のある態 余裕派」：「低回趣味」 」：「低回趣味 いたため。俗世間を れて余裕のある態 余裕のある 事物を める低回趣味という。 低回趣味という 度で事物を眺める低回趣味という。
五、近代の文学
1、明治維新から現在まで 、明治維新から現在まで から現在 2、和洋折衷：日本風と西洋風の様式を取り混ぜること 、和洋折衷：日本風と西洋風の様式を 3、雅俗折衷体：王朝風の雅やかな文体と現代風の俗語体を取り混ぜること 文体と 、雅俗折衷体：王朝風の やかな文体 現代風の俗語体を 4、ロマン主義：古典主義と啓蒙主義への反動として、十八世紀末から十九世紀前 主義： への反動として、 から十九世紀前 、ロマン主義 古典主義と啓蒙主義への反動として 十八世紀末から までヨーロッパで生じた主情的 主我的な芸術と思想の潮流である 日本では 主情的、 である。 では反 半までヨーロッパで生じた主情的、主我的な芸術と思想の潮流である。日本では反 封建の社会からの 自我」 確立と解放を めること。 からの「 封建の社会からの「自我」の確立と解放を求めること。 5、没理想論争：坪内逍遥「帰納的批判」と「没理想」 、没理想論争：坪内逍遥「帰納的批判」 没理想」 森鴎外「演繹的批判」 理想と 森鴎外「演繹的批判」と「理想と美」 6、「人生相渉論争」：北村透谷と山路愛山 、「人生相渉論争」：北村透谷 、「人生相渉論争」：北村透谷と 7、日本の自然主義：①自然主義は十九世紀後半のフランスを中心に、エミーゾラら のフランスを中心 、日本の自然主義： 自然主義は十九世紀後半のフランスを中心に によって提唱された文学運動であり、自然科学方法と実証主義とを重視、現実をあ 提唱された文学運動であり とを重視 によって提唱された文学運動であり、自然科学方法と実証主義とを重視、現実をあ りのままに描写しようとした文学である。 日本における自然主義は きな特徴 描写しようとした文学である における自然主義 特徴が りのままに描写しようとした文学である。②日本における自然主義は大きな特徴が ゾラの写実的観察態度 自我解放を目指したロマン主義とが一体化するという 写実的観察態度と したロマン主義とが一体化するという。 ゾラの写実的観察態度と自我解放を目指したロマン主義とが一体化するという。そ のため、日本の自然主義は告白文学が主流となり 社会的な がりを持 となり、 のため、日本の自然主義は告白文学が主流となり、社会的な広がりを持つことがで きずに人生 諦観しまうという限界をはじめから内包していたといえる その結果 人生を しまうという限界をはじめから内包していたといえる。 結果、 きずに人生を諦観しまうという限界をはじめから内包していたといえる。その結果、 日本の自然主義はやがて私小説と心境小説への はやがて私小説 への道 むこととなる。 日本の自然主義はやがて私小説と心境小説への道を歩むこととなる。