外国文学史

（三）性格喜剧时期（1664-1669）
这时期的重要作品有： 《 伪 君 子 》 Ta rt u ffe (1664, 1667, 1669) 、 《堂璜》 Don Juan (1665) 、 《恨世者》 The Misanthrope (1666) 、 《悭吝人》The Miser (1668)
具体化了的新兴资产阶级意识。 提出了各种严肃的社会问题
5．喜中见悲
欲将奥尔恭一家置于死地，后国王英明奥尔恭被恩赦。
2019/3/18
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于当年10月回到巴黎。在卢佛宫，莫里哀为国王路易十四
演出了闹剧《多情的医生》，受到国王的赏识。
一、 生平与创作
莫里哀把自己的一生都献给了戏剧事业。他 的一生，自己写戏，自己也演戏。长期的劳 累，使莫里哀的健康受到严重的损害。 1672 年底，莫里哀抱病写完自己最后一个剧 本《无病呻吟》 ,并亲自扮演剧中主角阿尔冈。 1673 年 2 月 17 日，莫里哀抱病出演《无病呻 吟》，到最后一幕，咯血倒地。几小时后， 他便与世长辞了。
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（二）情节梗概 莫里哀的代表作，欧洲古典喜剧中成就 最高的作品。 五幕诗体喜剧 ： 第一二幕：奥尔恭一家讨论达尔杜弗的印 象 第三幕：达尔杜弗出现，及其与奥尔恭的 子女、妻 子的故事 第四幕：欧米尔让奥尔恭“眼见为实” 第五幕：达尔杜弗下狱
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“是的，道友，我是一个坏人，一个罪 人，一个可恨的败类，无法无天，自古 以来最大的无赖。我的生命只是一堆罪 行和粪污，没有一分一秒不是肮脏的。 我看上天有意惩罚我，才借这个机会考 验我一番。别人加我的罪，罪名即使再 大，我也不敢高傲自大，有所申辩。相 信人家告诉你的话吧，大发雷霆吧！把 我当作罪犯，赶出你的家门吧。我应当 受到更多的羞辱。这一点点，根本算不 了什么。”
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（三）达尔杜弗形象
达尔杜弗是《伪君子》一剧的 中心人物，也是作家塑造得最 出色的艺术形象。 他是个宗教骗子和无赖。他伪 善，狡黠，狠毒。伪善是他的 主导性格。
喜剧通过达尔杜弗言行表里的 矛盾，逐步揭示出他的性格特 点。
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（四）思想意义
莫里哀笔下的达尔杜弗反映出当时 僧侣和贵族的一些本质特点，是教 会势力和封建贵族的代表。
莫里哀的喜剧可分为风俗喜剧和 讽刺喜剧。他的风俗喜剧展现了 17世纪下半叶的法国社会，从上 流社会的生活到农村生活的景象 ，从资产阶级家庭到平民家庭， 从夫妻关系到女子教育，都有极 为细致和充分的描写。
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莫里哀的喜剧敢于接触别人望而生畏 的题材，具有强烈的战斗精神，适应 君主专制政治的需要，他又成为资产 阶级的代言人。 他赞赏下层人物，描绘了一系列仆人 形象，他们头脑清醒，性格开朗，言 语锋利，大胆泼辣，富有反抗意识， 比旧喜剧中的仆人更有生气。
莫里哀
外国文学 第四章 17世纪文学
詹世莹
“规劝大多数人，没 有比描画他们的过失 更为见效了，恶习变 成人人的笑柄，对恶 习就是重大的致使打 击。” ——莫里哀
一、 生平与创作
莫里哀（1622-1673）是17世纪法国古典主义喜剧的代表
作家。莫里哀原名让-巴蒂斯特.波克兰，莫里哀是其艺名。
出身富商家庭，10岁丧母，因祖父原因酷爱戏剧。 于1643年，他不顾偏见毅然从艺，建立“光耀剧团”，一 直在外省巡回演出十几年。 1658年，莫里哀和他的剧团在鲁昂城得到国王弟弟的保护，
这时期主要作品有： 《可笑的女才子》 Affected Yo ung Ladies(1659)、 《太太学堂》The School for Wives(1662)、 《太太学堂的批评》The School for Wives Criticized (1663)、 《凡尔赛宫即兴》A Versailles Improvisation (1663)等。
求职意向
创意总监
C
市场总监
路易十四接见莫里哀与喜剧演员(安格尔作，1857)
文学史地位
莫里哀（Molière）是继阿 里斯托芬和莎士比亚之后的 又一大伟大的喜剧作家。 莫里哀是古典主义锡剧的创 建人，其喜剧创作代表法国 17世纪文学最高成就。
莫里哀的一生 ，创作成 果极为丰硕。但留传下 来的剧本只有30种。 根据现存剧本 ，可以把 莫里哀的创作活动，大 致分为四个时期： 1.情节喜剧时期； 2.风俗喜剧时期； 3.性格喜剧时期； 4.喜舞剧时期。
D，“积累欲和享受欲之间的浮士德式的冲突”， 阿巴贡也有享受欲望这也是比夏洛克形象更深 刻之处
北京人民艺术剧院演出《悭吝人》
（四）喜舞剧时期（1669－1673）
五幕芭蕾舞喜舞剧《贵 人迷》The Would-Be Gentleman (1670)，一译 《醉心贵族的小市民》 主人公汝尔丹是个醉心 贵族的资产者。为了能 厕身于贵族社会，他极 力攀结贵族，处处以贵 族为师。结果，他完全 丧失了理性，变得痴痴 呆呆，成了受人嘲笑的 喜剧性人物。
《伪君子》一剧的意义在于：通过 这个形象，莫里哀深刻有力地揭露 了教会和贵族的丑恶面目，辛辣地 讽刺了教会和贵族社会普遍流行的 恶习——伪善。
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在艺术上，《伪君子》有独特的创 造，体现了精湛的技巧。借旁人的评 价“间接描绘” 伪君子形象的塑造手法别出心裁。 在《伪君子》中，喜剧手法与闹剧 手法密切结合。
四、《伪君子》 Tartuffe （1664-1669）
《伪君子》直译为《达 尔杜弗或者骗子》，是 莫里哀创作的最高成就， 是古典主义性格喜剧的 典范。
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（一）人物介绍
达尔杜弗Tartuffe 破落贵族，宗教骗子 奥尔恭Orgon 巴黎富商，笃信宗教， 一度被 达尔杜弗所迷惑，专制家长 艾耳密尔Elmir 奥尔恭之妻 达米斯Damis 奥尔恭之子 玛丽雅娜Marianne 奥尔恭之女 桃丽娜Dorine 奥尔恭家女仆
该剧为五幕散 文体喜剧，于 1668年9月9日 首次公演。作 者生前，此剧 上演盛况始终 不衰，后来则 受到更大的欢 迎，成为世界 各主要剧院的 保留剧目。
《吝啬鬼》（《悭吝人》）分析
A，阿巴贡：“守财奴”、“吝啬鬼”的同义词 B，金钱贪欲如何泯灭人性，泯灭亲子之爱，破 坏家庭 C，金钱已经开始成为年青人婚姻幸福的障碍 （不同于《威尼斯商人》中的过于乐观、理想 化的爱的永恒魅力
（一）情节喜剧时期(1645-1658)
这期间的剧本大都散失， 传世的只有两部诗体喜 剧——《冒失鬼》 The Scatterbrain（1653） 和《情怨》 A Lovers’ Quarrel(1656) 模仿意大利喜剧，虽然情 节并不真实，但笑料是层 出不穷，充满巧合，并以 大团圆结局。
（二）风俗喜剧时期(1659-1663)
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莫里哀的喜剧艺术 Hale Waihona Puke Baidu—对古典主义的继承与超越
1．单一性格的艺术形象 答丢夫、阿巴贡 2．灵活运用“三一律”原则
一部分作品严守“三一律”，如《伪君子》 另一部分突破，如《吝啬鬼》（或译《悭吝人》）
3．改革喜剧艺术
一是使新型喜剧具有高度的艺术价值 二是让喜剧具有严肃的教育意义。
4、创作的民主倾向
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在艺术上，莫里哀取得了很高成就。 他注重描绘人的本性，他常常用简短的对 话就刻画出人物的性格。 莫里哀善于从情节和场景中，从地位 颠倒和意料不到的逆转中，从舞台动作中 以及从语言（俏皮话、双关语、不和谐音 字、词语重复、愚笨仆人朗诵杂拼诗、变 化了的方言土语）等方面制造笑料。
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