粉彩与新彩相结合

粉彩和新彩的比较

粉彩，景德镇四大传统名瓷之一，我们熟悉很多大师也都是热衷于粉彩瓷画的创作。粉彩自康熙至今已有300多年的历史了。是古代绘瓷艺人在古彩（即康熙彩或康熙五彩）的基础上，同时又受珐琅彩制作工艺影响而产生的一种釉上彩绘技法。初创时，多沿用古彩的彩绘方法，彩绘方法与古彩很相似。至雍正时期，无论在造型、胎釉和彩绘方面都有了空前的发展，粉彩工艺也日趋走向工致秀丽，柔和淡雅，逐步形成了自己独特的装饰风格。粉彩的绘制在工艺制作上较其他釉上彩绘技法上更为复杂、细致。粉彩创作的工艺流程一般要经过打图、升图、做图、拍图、画线、彩料、揩图、填色、洗染、结果等多道工序。它在构图、形象、技法上深受国画的影响。但国画以墨为骨，粉彩以珠明料为骨。珠明料是一种以钴为主要原料的矿物质，在一千三百度高温呈稳定的蓝色，是配制青花料的主要原料，但珠明料在釉上低温烧制却成为烧不熟的灰色，用手轻轻一擦便会脱落，所以景德镇的艺人们便称其为“生料”。必须盖填粉彩所用的各种透明料才不会脱落。现今人们习惯用生料画好“墨底”后，盖一层无色透明料——雪白后先烧一遍炉，固定住底色生料，再填各种粉彩颜料。所填粉彩颜料大部分都是用水来调制，也称“水颜料”。粉彩颜色经古彩发展而来，但较古彩更为丰富，主要分为不透明色、透明色、净色三大类。不透明色会蒙住底色。其中玻璃白多用来打底洗染和配色，翡翠类似国画的石青，松绿类似国画的石绿。透明色不但不会蒙住底色，反而会使画面在着色后更透明、显亮。净色是指不宜与其他色混合的颜色，比较娇贵，多用于渲染。由于粉彩的色料中掺入了“粉质”而产生了一种柔和感，粉彩的烧成温度比古彩略低，在720—750度之间，而古彩在800度左右。画面烧出来后尤其在色彩感觉上比古彩要显得柔软，所以粉彩又有“软彩”之称。。由于粉彩颜色中的洋红最难烧，温度稍高或低一点都会影响它的发色，所以其他的粉彩颜色的烧成都以洋红的烧成温度为标准。

新彩，我们平时称谓“洋彩”，它是用一种西洋引进的新的釉上彩绘颜料作画的技法。是随着近代西洋陶瓷彩绘颜色的引进而逐步产生形成的。自18世纪中叶以来，西方国家科学技术的进步，同时也促进了陶瓷工业的迅速发展，陶瓷原料的处理加工形成了一套科学的方法。在陶瓷装饰材料特别是低温釉上装饰方面，研制出发色稳定、便于使用的陶瓷颜料，这种装饰材料传入中国并运用到陶瓷装饰中，当时人们把这种材料彩绘出来的产品及相关画面称之为“洋彩”。初用时也不为当时人所重视，至20世纪30年代经景德镇的一些陶瓷艺人把西方画法“明暗法”与中国传统陶瓷画技法相结合，使画面的变化更加丰富、逼真，此后经过不断总结提高，形成了一种有别于西洋画和传统釉上古彩、粉彩彩绘的陶瓷装饰种类——新彩。新彩的新首先体现在颜料上。新的颜料处理方法，新的颜料工艺性能以及由此带来的彩绘技法的变化。新彩的颜料都是以金属氧化物为着色剂，配合各种硅酸盐溶剂，再经过熔块炼制而成的。这类颜色料色彩丰富，稳定性好，烧成范围宽，750—850度之间都能正常发色，除少数几种颜色外，大部分颜色烧前和烧后几乎没有色相上的变化。使用时就可以呈现出与烧成后相似的色彩。给作画者的创作思考彩绘时的用色带来巨大便利。色彩的种类更为丰富，并且绝大多数颜色可以如一般绘画的调色一样进行调配，最大程度的满足作画者对颜色的需求。如：洋红【红】+海碧【兰】=紫色，薄黄【黄】+海碧【兰】=绿色。新彩颜色的调配多用油或胶。油色与胶色的调配质量的好坏会直接影响到绘画效果。颜色调配好后可直接作画。新彩颜料的新同时带来了新彩绘制工艺的革新，如新彩的作画工具也不拘一格，除常规的料笔外，羊毫板刷、海绵、报纸、棉签乃至画者手等都可物尽其用。由于新彩以艳黑做墨骨，艳黑在低温烧成后不会脱落，不会变色，不需要另外填色覆盖来固定底色，十分方便。由于新彩颜料对工艺的局限性很小，在技法上可大胆、广泛地吸收各类姊妹艺术中的表现手法，拓宽创作者的思路，尽情发挥自己的聪明才智。同时由于新彩的工艺技法多

样、流程简捷、成本低等特点，易于与现代工艺技术相结合进行批量生产，也易于与青花、颜色釉等其他装饰形式结合形成综合装饰。现在，各种新材料的发展和运用层出不穷，各种表现形式和工艺异彩纷呈，这些都必然会把新彩这门活泼的装饰艺术带入一个崭新的发展天地。

笔者认为虽然彩绘工艺和效果不同，粉彩、新彩却是各擅所长。粉彩雍容如贵妇，新彩活泼如少女。粉彩与新彩是景德镇釉上彩绘技法中并驾齐驱的两匹骏马，也是景德镇陶瓷彩绘大观园中争芳斗艳的两朵奇葩。

粉彩和新彩的区别

①成功率：粉彩由于工艺复杂，颜色烧之前和烧成后呈色会大不一样，需要填色者对颜色料有相当多的经验和较大的预见性、掌控性，素有画、填分工的习惯，甚至填都要分专填花鸟、山水、人物的，至少要烧两遍炉。新彩颜色烧前和烧后几乎没有色相上的变化，所以说粉彩的成功率比新彩要低。一件成功的粉彩作品来之不易，所以艺术价值是高于新彩的。

②色彩比较：粉彩的颜色烧成后在瓷面上会形成一层有一定厚度类似釉质的颜色层。光泽透亮，色彩淡雅、粉润柔和，与洁白精美的瓷胎完美的结合在一起，呈现出一种极其高贵典雅的气质。色彩丰富，具有粉润柔和、秀丽典雅的特点，而且手感好，尤其适宜进行工笔重彩的装饰，可达到细腻生动的艺术效果。而新彩在烧成后外观颜色不如粉彩颜色如釉质般的光鲜亮丽，但新彩颜料发色稳定、品种多样、层次清晰、颜色较薄而又鲜艳明快、技法表现力强、操作简便、易于掌握。

③、保存年限：新彩颜料本身含有与瓷釉结合的熔剂，不需要也不能覆盖雪白之类的保护层，烧成后没有一定厚度的玻璃质保护，所以新彩的传世保存年限与粉彩相比较短。

粉彩采用的是先画单色稿（用生料画、又称珠明料），然后填颜色的工艺流程。

填色分几部分，一部分在画好的生料上填水颜色，填色过程中颜料是会覆盖住生料画面和线条的，低温烧成后这些水颜色变成半透明状的玻璃覆盖层，在呈现不同色彩的同时透出下面生料所绘的内容，这些水颜色本身的色彩浓淡用一种称之为“雪白”的熔剂来调合，“雪白”本身烧出来是不带任何色彩的完全透明玻璃质，用它来调水颜色，可以实现色与色之间，浓与淡之间的洗染过渡，生料本身不含玻璃相，在低温烤花中不能与瓷釉很好的结合，所以只要有生料画到的地方，一定要有一定厚度的雪白或是雪白调合的水颜色来覆盖，这种原理就象是木制品上的图案需要一层透明漆来保护，因此侧光看时能看到画面部分覆盖着一层有一定厚度的玻璃质，这是鉴别粉彩与新彩区别的最常用和实用的方法。

“玻璃白”和“雪白”的烧成效果正好与它们的字面意思相反，“玻璃白”烧成后为不透明、乳浊状的白色覆盖层，它在粉彩中的作用就象国画中的白粉（锌钛白），玻璃白常用在花朵、衣纹等细节部分，填玻璃白通常不覆盖生料线条，而是分成小局部小局部的填（如一个花瓣内一个花瓣内的填，直到填完一朵花。在填好玻璃白后，再在它的上面用煤油和细笔来洗染各种颜色，这样能够得到精细的色彩和明暗过渡，并产生粉嫩厚重的艺术效果。